Pierre-Alexandre Monsigny |
Pierre'as-Alexandre'as Monsigny
prancūzų kompozitorius. Prancūzijos instituto narys (1813). Jis įgijo išsilavinimą jėzuitų koledže Saint-Omer mieste. Vaikystėje jis išmoko sistemingai groti smuiku. muzika negavo jokio išsilavinimo. Nuo 1749 m. gyveno Paryžiuje, kur, italų operos buffa įtakoje, pradėjo studijuoti kompoziciją pas kontrabosininką ir komp. P. Gianotti. 1759 m. M. debiutavo su pirmąja komiška opera Les aveux indiscrets (Paryžiaus mugė Sen Žermene), iš atsargumo slėpdama savo vardą. Tik vėliau, kai pasisekė savo darbui. buvo suteikta, kompozitorius nusprendė kalbėti atvirai. Pagrindinės operos buvo parašytos 1759–77 m. (statytos mugės aikštėje, o uždarius – teatre Comedie Italienne). Mn. M. kūrė operas bendradarbiaudamas su libretistu M. Ž. Sedenas. 1800-02 buvo konservatorijos inspektorius. M. kartu su FA Philidor ir E. Duny buvo komiškos operos, naujo žanro, reprezentuojančio pažangų Švietimo epochos Prancūzijos meną, kūrėjas. Jis nukrypo nuo senojo operos teatro tradicijų su jo konvencijomis. Prod. M. yra artimi „rimtai komedijai“, kaip jis manė savo estetikoje. D. Diderot sistema. Kompozitorius neapleido pasakiškos fantazijos („Gražioji Arsena“, 1773), patriarchališkos ir idiliškos. nuotaikų („Karalius ir ūkininkas“, 1762), farso ar egzotikos elementų („Kvailiotas Kadi“, 1761; „Alina, Golkondos karalienė“, 1766), tačiau ryškiausiai jo talentas atsiskleidė jautriajame. šeimos drama („Dykumynas“, 1769; „Feliksas arba rastasis“, 1777). Savo kryptimi M. kūryba artima to meto sentimentalizmui (jis ypač traukia į JBS Chardino tapybai būdingą vaizdų ratą, tačiau menine prasme jam nusileidžia). Herojaus jausmas. komiškos M. operos – tai paprasti žmonės, veikiantys kasdienėse situacijose – ūkininko šeima, buržua, valstiečiai, kariai. Tačiau, skirtingai nuo daugelio operų „Philidor“ ir „Dunya“, M. žanras ir komiksas. siužeto raidos elementai nublanksta į antrą planą ir tik užgožia vykstančią dramą. Jausmų įtampa perteikiama ryškiai melodingai. kilnaus patoso pripildyta muzika, naujai pakelianti kuklaus herojaus įvaizdį, kai jis kenčia tikras kančias. Prod. M. liudija apie komikso edukacinį humanizmą. operą, apie jos sveiką socialinę tendenciją, būdingą ikirevoliucinei. dešimtmečius. Naujos estetinės užduotys pareikalavo plėsti mūzas. komiksų ištekliai. operos: rimtų arijų (kurios iš operos neišstūmė romantikos ir kupletų) svarba, M. ansambliuose padaugėjo dramų, yra akompanuojamų rečitatyvų (smarkių kolizijų), spalvingų ir vaizdinių. ork. epizodų, gilėja uvertiūros turinys ir jos perkeltinė sąsaja su opera. Ch. suit-va M. galia – melodingoje. kompozitoriaus dovana; jo operos pastatymų sėkmės ir populiarumo. pateikta aiški, tiesioginė, šviežia, artima prancūzų kalba. daina melodinga.
Kompozicijos: 18 operų, įskaitant „Cadi Fooled“ („Le cadi dupe“, 1761 m., Sąžiningos prekybos centras Sen Žermene, Paryžius), „Karalius ir ūkininkas“ („Le roi et le fermier“, 1762 m., „Comedie Italienne“, Paryžius), „Rose and Cola“ („Rose“). et Colas, 1764, ten pat), Alina, Golkondo karalienė (Aline, reine de Golconde, 1766, Opera, Paryžius), Filemonas ir Baucis (1766, tr. Orleano hercogas, Bagnoles), Dezerteris (Le deserteur, 1769 m. „Comédie Italienne“, Paryžius), Gražusis Arsenas (La belle Arsène, 1773, Fontenblo), Feliksas arba Foundlingas (Félix ou L'entant trouvé, 1777, ten pat).
Nuorodos: Laurence'as L. de la, prancūzų komiška 1937-ojo amžiaus opera, vert. iš prancūzų kalbos, M., 110, p. 16-1789; Livanova TN, Vakarų Europos muzikos istorija iki 1940 m., M., 530, p. 35-1908; Pougin A., Monsigny et son temps, P., 1955; Druilhe P., Monsigny, P., 1957; Schmid EF, Mozart ir Monsigny, in: Mozart-Jahrbuch. 1957 m., Zalcburgas, XNUMX.
TN Livanova
