Fret funkcijos |

Fret funkcijos – garsų ir sąskambių reikšmės harmonijoje (aukščių sistema).

F. l. yra muzikinių-semantinių ryšių apraiška, per kurią pasiekiamas mūzų logiškumas ir darna. visas. Rusų terminologijos tradicijoje režimas paprastai aiškinamas kaip apibendrinanti kategorija, susijusi su visų tipų garso sistemomis (nuo senovės, rytietiškų, liaudiškų režimų iki įvairių ir sudėtingų XX amžiaus profesionalios muzikos aukštų struktūrų). Atitinkamai F. l. taip pat yra labiausiai paplitęs, koreliuojamas su labiausiai dekomp. garsų ir sąskambių muzikinių-semantinių reikšmių tipai, nors leidžia patikslinti viename iš tipų (jų reikšmės modalinėse sistemose – specialūs XIV–XV a. muzikos „režimai“, priešingai nei vertybės, pvz. XVIII–XIX amžių harmoninė tonacija kaip ypatinga modalinės sistemos rūšis). Kadangi režimo įkūnijimo formos istoriškai kinta, tai F. l. kaip istoriškai vystosi konkretūs garsų santykiai, ir perėjimas prie labiau išsivysčiusių ir sudėtingesnių ph tipų. galiausiai atspindi mūzų pažangą. mąstymas.

Sistematika F. l. priklauso nuo aukštumos organizacijos elementų, kurie savo kompozicijoje gauna tam tikras reikšmes, ir nuo loginės muzikinės (garsinės) raiškos formų. modalinės (aukštumos) sistemos elementų santykiai. Visi režimo elementai turi sisteminę reikšmę – tiek paprasti (medžiagos elementariame lygmenyje), tiek sudėtiniai (esant aukštesniam paprastų elementų sanglaudos lygiui į sudėtingesnes vienybes). Paprasti elementai – otd. garsai („monados“), intervalai, dvigubi garsai („diados“), triados („triados“), kiti akordai kaip sistemos medžiaga. Sudėtinis – gruod. „mikroladų“ rūšis režimo kompozicijoje (pavyzdžiui, tetrachordai, pentachordai, trichordai didesnio tūrio monodich. režimų rėmuose; tam tikros akordų grupės, posistemės, akordas su gretimais garsais ar sąskambiais ir kt. daugiakampiuose režimuose ). Tam tikri F. l. įsigyti, pavyzdžiui, c.-l. dideli modaliniai vienetai (viena ar kita tonacija, sistema) kitų to paties vienetų atžvilgiu vienoje didelėje visumoje (antrinės temos tonacija yra kaip D pagrindinei tonikai ir pan.). Muz.-logiška. ryšiai režimo srityje išreiškiami modalinių elementų skirstymu į pagrindinį (centrinį) ir pavaldinį (periferinį), vėliau – detalesne pastarųjų semantine diferenciacija; taigi esminis fondo kategorijos, kaip centrinės F. l., vaidmuo. skirtingomis jo modifikacijomis (žr. Lad). Teisingas adekvatus muzikos supratimas (klausymas) suponuoja mąstymą tų F. l. kategorijų, kurios būdingos šiai konkrečiai muzikai. sistema (pavyzdžiui, Vakarų Europos mažorų ir minorų sistemos naudojimas su jų fonografais senosioms rusų liaudies dainoms apdoroti, visų tonų sistemų interpretacija XVIII–XIX a. Vakarų Europos harmonijos požiūriu su jos F l. ir kt.).

Tai iš esmės svarbu F. l. skirtumas 2 pagrindinis. modalinių (garsinių) sistemų tipai priklausomai nuo jų medžiagos sandaros – monofoninės ar polifoninės (XX a. ir sonorantinės). Taigi bendriausias F. l. tipų skirstymas. į monodinę ir akordinę harmoninę. P. l. skirtinguose senovės, vidurio amžiuje. ir Naras. monodinis. režimai (ty monodiniai F. l.) tipologiškai turi daug bendro vienas su kitu. Į paprastą monodichą. F. l. (ty atskirų garsų ir sąskambių modalinės reikšmės) pirmiausia apima Ch. fret atramos: centras. tonas (stop, atskaitos tonas, tonikas; jo paskirtis – būti modali muzikinės minties atrama), galutinis tonas (finalis; daugeliu atvejų jis sutampa su centriniu tonu, kuris tada dar gali būti vadinamas finalis), antrasis atskaitos tonas (atgarsis , pasikartojimo tonas, confinalis, dominuojantis tonas, dominuojantis; dažniausiai suporuojamas su finalu); taip pat vietinės atramos (lokaliniai centrai, kintamieji centrai; jei atramos pereina iš pagrindinių režimo tonų į šoninius), pradinis tonas (inicialus, pradinis; 20-as melodijos garsas; dažnai sutampa su galutiniu). Į sudėtinį monodichą. F. l. įtraukti nustatytas vertes. melodinės revoliucijos, giesmės – tipiškos išvados. formulės, sakiniai (kai kuriais atvejais jų tonai turi ir savo struktūrines funkcijas, pvz., ultima, penultima ir antepenultima; žr. Kadencija), tipiniai pradiniai posūkiai (initio, iniciacija), senovės rusų giesmių formulės. giesmės, grigališkos melodijos. Žr., pavyzdžiui, diferenciaciją F. l. centras. tonas (as1) ir galutinis tonas (es1) pavyzdyje st. Senovės graikų režimai (1 stulpelis), finalas ir atgarsiai – prie str. Viduramžių fretai; pamatyti vietinių atramų (e306, d1, e1) pokyčius melodijoje „Viešpatie aš verkiau“ šv. Garso sistema (1 stulpelis), diferenciacija F. l. pradžios ir pabaigos tonai melodijoje „Antarbahis“ šv. Indijos muzika (447 stulpelis). Taip pat žiūrėkite modalines vertes (ty F. l.) tipines melodijas. revoliucijos (pvz., pradinė, galutinė) mene. Viduramžių režimai (511 stulpelis), Melodija (241 stulpelis), Visa kadencija (520 stulpelis), Znamenny giesmė (366-466 stulpeliai), Melodija (67 stulpelis).

Sistemos F. l. Daugiakampyje lentjuostės, sintetinančios 2 tipų (vienagalvių ir daugiagalvių) lentų medžiagą, turi dvimatį (tarpmatį). Melodinguose balsuose, ypač pagrindiniame (žr. Melodija), pasirodo monodiciškai. F. l.; jie pradeda kompleksiškai sąveikauti su F. l. vertikalūs sąskambiai (žr. Harmonija), sukuriantys visų pirma vieno F. l sluoksnio elementų vertes. palyginti su kito elementais (pavyzdžiui, melodiniai tonai, susiję su akordais, arba atvirkščiai; „tarpsluoksnis“, tarpdimensinė flebotomija, atsirandanti dėl monodinių ir akordų-harmoninių flebodų sąveikos). Taigi menas. turtas F. l. išvystytos polifonijos muzikoje. Akordo-harmonikos projekcija. F. l. melodiją veikia akordų garsų (šuoliukų) paplitimas, suvokiamas kaip vienfunkcinis (jie priešinami kaip funkciškai kontrastingi „tranzitai“ praeinantys ir pagalbiniai garsai), pirminio linijinės įtampos faktoriaus vertės sumažėjimas (didesnis – intensyvesnis) už harmoninį-funkcinį (augimo įtampa paliekant pamatą, smukimas – grįžtant prie pamato), pakeičiant melodingą basso continuo zigzagine šuolio linija basse fondamentale ir kt. Monodinio F įtaka. l. akorde-harmonikoje atsispindi pačiose pagrindinio sąvokose. toninės funkcijos (centrinis tonas – centrinis akordas, tonikas; atgarsis – dominuojantis akordas), o jų poveikis akordų sekoms pasireiškia reguliavimu per pagrindinį. melodiją harmonizuojančių akordų pasirinkimo ir semantinės reikšmės garsiniai žingsneliai (jų monofoniniai fonografai) (pvz. choro „Šlovė“ iš operos „Ivanas Susaninas“ finalinėje kadencijoje – vertė akordų stuburo harmonijai). pagalbiniai melodijos garsai:

plg. Skaitmeninė sistema), nuorodoje. melodijos modalinių kompleksų harmoninga autonomija polifonijos rėmuose (pavyzdžiui, vienagalvės temos modalinio komplekso harmoningo vientisumo jausmas daugiakampėje fugos audinyje, kartais net prieštaraujantis Ph. l. kitų balsų). Tarpdimensiniai funkciniai ryšiai randami abstrakcijos nuo normatyvinio F. l. tam tikros sistemos garsai ir sąskambiai, veikiami nevienalytės (monodinės ir akordinės harmoninės) F. l. Taip, monodiciškai. F. l. akordui pavaldžioje melodijoje F. l. D 7, yra transformuojami iki visiško gravitacijos apsisukimo (pavyzdžiui, 1-ojo žingsnio garsas gravituoja į 7-ąjį ir pan.); akordo pavaldumas F. l. melodiniai garsai formuoja, pavyzdžiui, dubliavimo funkciją (fauburdone, ankstyvajame organum, XX a. muzikoje žr., pvz., ir C. Debussy fortepijoninį preliudą „Nuskendusi katedra“).

Viduramžių ir Renesanso (ypač XV-XVI a.) modalinė harmonija pasižymi monodiškumo balansu. ir akordų harmonika. F. l. (paprastai linijinis-polifoninis mąstymas); orientacinės yra režimo nustatymo taisyklės ir dominuojantis F. l. „tenoru“, tai yra po vieną balsą; kaip sąskambių dekomp melodijos garsai. žingsniai laisvai seka vienas kitą ir apibrėžiami. nėra aiškios pirmenybės akordams kaip pagrindiniams harmonijoje; už kadencijos ribų „tonalinio ryšio gali visai nebūti, o kiekvieną akordą ... gali sekti vienas kito akordas“ (SI Taneev, 15; žr., pavyzdžiui, J. Palestrinos muzikos pavyzdžius iš St. Polyphony, 16 stulpeliai, 1909, Josquin Despres – straipsnyje Kanonas, 347 stulpelis).

Toninė harmonija (17-19 a.) pasižymi akordinės-harmonikos vyravimu. F. l. virš monodinio (žr. Harmoninė tonacija, Harmoninė funkcija, Toniškumas, Dominuojantis, Subdominantas, Tonikas, Didysis, Minoras, Moduliacija, Deviacija, Kintamos funkcijos, Klavišų ryšys). Lygiai taip pat kaip dviejų stulpelių „harmonika. tonacija „Vakarų Europa. muzika yra sintetinė. specialios rūšies modalinė sistema, sava atmaina F. l. yra specialus. jų tipas, vadinamas „tonalinėmis funkcijomis“ (H. Riemann, „Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde“, 1893). Klasikinės funkcijos (T, D, S) veikia remdamosi aukščiausiu natūraliu ryšiu – kvintaliniu ryšiu tarp pagrindinių. IV-IV žingsnių akordų tonai – praktiškai nepriklausomai nuo vienokių ar kitokių jų modalinių savybių (pavyzdžiui, ar tonikas mažoras ar minoras); taigi čia konkretu. terminas „toninės funkcijos“ (atitinka terminą „modalinės funkcijos“), o ne bendrasis „F. l.” (sujungus abu). harmoninei tonacijai būdinga intensyvi funkcinė trauka centrui. akordas (tonikas), prasiskverbiantis per visą freto struktūrą, itin ryškus harmonikų identifikavimas. kiekvieno sąskambio ir otd funkcijos. garso intervalas. Dėl toninių funkcijų galios „vieno skyriaus tonacija veikia kito tonalumą, kūrinio pradžia – jo pabaigą“ (SI Taneev, 1909).

Perėjimas prie XX amžiaus muzikos, kuriam iš pradžių buvo būdingas klasikos atnaujinimas. funkcionalumas (tarnaujantis kaip pagrindinis modelis daugeliui naujų funkcinių santykių sistemų), naujų garso struktūrų kūrimas iš tradicinių. ir atnaujinta toninė medžiaga. Todėl plačiai paplitusi funkcinės inversijos technika („konversija“ ir tolesnis toninės gravitacijos atgimimas): judėjimo kryptis iš centro į periferiją (R. Wagneris, įvadas į operą „Tristanas ir Izolda“), nuo stovėjimo iki netvirtas (NA Rimskis-Korsakovas, „Pasakojimas apie nematomą miestą Kitežą ir mergelę Fevroniją“, III d. pabaiga; AN Skryabin, harmonija pastatyme op. 20-3), nuo konsonanso iki disonanso ir toliau polinkis vengti sąskambių (SV Rachmaninovas, romansas „Au!“), nuo akordo iki neakordo darinio (šoninių tonų atsiradimas akorde dėl fiksavimo vėlavimų, pagalbinių ir kitų neakordinių garsų jame struktūra). Su tradicijos atgimimu. senas F. l. tokiu būdu, pavyzdžiui, atsiranda disonansinė tonacija (Scriabin, vėlyvosios sonatos fortepijonui; A. Bergas, Wozzeckas, 40 veiksmas, 50 scena, disonuojantis cis-moll, žr. muzikinį pavyzdį Art. Accord , stulpelis 1, 2 akordas – T ), išvestiniai režimai (SS Prokofjevas, „Laikinantis“, Nr. 82, kovas iš operos „Meilė trims apelsinams“ – iš C-dur; DD Šostakovičius, 1 simfonija, 2 dalis, šoninės ekspozicijos dalies pradžia – as -moll kaip T vedinys iš G-dur), atoninės struktūros (N. Ya. Myaskovsky, 9-oji simfonija, 1-oji dalis, pagrindinė šoninės dalies pjūvis ; toninis akordas Fis-dur pasirodo tik baigiamojoje dalyje). Nauju pagrindu atgaivinama režimų įvairovė; atitinkamai įvairių rūšių F. l. (sistemos funkcijos, garsų ir sąskambių reikšmės duotoje sistemoje).

Naujojoje muzikoje XX a. kartu su tradiciniais tipais F. l. (monodinė-modalinė; akordinė-harmoninė, ypač toninė) pateikiamos ir kitos sisteminės funkcijos, žyminčios elementų semantines reikšmes, ypač centro technikoje ("vystantis variantas" kaip tikslingai nukreiptas modifikuotas pasirinkto kartojimas garso grupė, tarsi jos variantas). Centro funkcijos yra svarbios. aukštis (didelio aukščio atrama) otd forma. garsas (centrinis tonas, pagal IF Stravinskį – „stulpai“; pvz., fortepijono pjesėje „Ženklai ant balto“, 20 m., E. Denisovo tonas a1974; taip pat žr. pavyzdį Art. Dodecaphony, 2 stulpelis, centrinis tonas es ), centras. sąskambiai (pvz., polikordas Fis-dur + C-dur Stravinskio baleto „Petruška“ 274-osios scenos pagrindu, žr. pavyzdį Art. Polychord, 2 stulpelis), centras. serijos pozicijos (pavyzdžiui, serija pozicijoje ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis A. Weberno vokaliniame cikle op. 329, pavyzdį žr. straipsnyje Puantilizmas). Naudojant sonorno-harmoniką. technika, tikrumo jausmas dėl didelio aukščio atramos pasiekiamas neatskleidžiant aiškaus pagrindo. tonai (RK Shchedrin 25-ojo fortepijoninio koncerto finalo pabaiga). Tačiau termino „F. l.” daugelio harmonijos reiškinių atžvilgiu XX a. atrodo problemiška (ar net neįmanoma), jų apibrėžimui reikia sukurti tikslesnę terminologiją.

Nuorodos: žr. paminėtuose straipsniuose.

Yu. N. Cholopovas