Taktiškumas |

Vokiečių Takt, iš lat. taktus – prisilietimas

Nuo XVII amžiaus pagrindinis muzikos vienetas metras, muzikos kūrinio dalis, prasidedanti stipriu metriniu akcentu. Muzikinėje notacijoje T. išsiskiria priešais šiuos akcentus stovinčiomis vertikaliomis linijomis – juostų linijomis. Istoriškai T. kilęs iš lydinčių gultų. vienodų ritmų šokio charakterio muzika, kurios intervalai artimi normalaus pulso ritmų intervalams, tiksliausiai įvertinamų tiesioginiu suvokimu. Menzūrinėje muzikoje toks primityvus „mušimas T“. davė gamtai. natų trukmės matas (lot. mensura, taigi italų misura ir prancūzų mesure, reiškiantis T.). Ars antiqua šį matą atitiko longa; vėliau susijęs su įvadu į polifoniją. mažesnės natų trukmės muzika, kurios absoliuti reikšmė padidėjo, matavimo vieneto vaidmuo pereina brevis; XVI amžiuje, pradėjus vartoti terminą tactus, jis prilyginamas normaliam semibrevio dydžiui. Kadangi padidėjimas ir sumažėjimas („proporcijos“) galėjo pakeisti banknotų trukmę, palyginti su jų normaliąja verte (integer valor), kartu su T. alla semibreve buvo ir T. alla breve (dėl perpus sumažinimo brevis buvo prilygintas normaliajai vertei). semibrevis) ir alla minimuma (kai padvigubėja). XVII amžiuje, kai T. formavosi modern. jausmas, semibrevis, tapęs „visa nata“, išlieka vienetu, atitinkančiu normaliojo T. reikšmę; tolimesnis jo trukmės padidėjimas vis dėlto siejamas su paties T. tempimu, to-ry praranda apibrėžimo reikšmę. laiko matai. Naujoji T. dažniausiai silpnesniais kirčiais skirstoma į dalis (dažniausiai 17) arba skaičiavimo laikus (vok. Zdhlzeiten), vidutiniškai, maždaug pagal trukmę atitinkantį menstruacinį T., bet b. valandos, žymimos visos natos ketvirčiais (=semiminima).

T. transformacija iš skaičiavimo vieneto į skaičiavimo vienetų grupę (Gruppentakt, H. Schunemanno terminologija) ir šiuolaikinės menzūrinės notacijos kaita pažymėjo naujo ritmo atsiradimą, kuris buvo susijęs su muzikos atskyrimu nuo giminingi menai, instr. muzika ir instr. palydėti į wok. muzika ir radikalūs muzikos pokyčiai. kalba. Trečiadienis-amžius. polifoninis mąstymas užleido vietą chordalui, kuris rado išorinį. išraiška notacijoje partitūros forma, kuri išstūmė XVII a. senas rašymo būdas otd. balsų, o atsiradus tame pačiame XVII a. nenutrūkstamas akompanimentas – basso continuo. Šis akompanimentas aiškiai atskleidžia naujajai muzikai būdingą dvigubą artikuliaciją; kartu su melodine artikuliacija atsiranda artikuliacija į segmentus, užpildytus apibrėžimais. harmonija, kuri prasideda stipriais momentais, dažnai sutampančiais su melodijos dalių pabaigomis. Šiuos akcentus reguliuoja nauja muzika. metras – T., kuris muzikos neskaido, o kaip ištisinis bosas ją artikuliuoja. Metrinis žymeklis. juostos linija (organizacinėje tabulatūroje sporadiškai aptinkama XIV a., bet visuotinai pradėta vartoti XVII a.) nurodo ne sustojimą ar pauzę (kaip eilėraščio eilutės ribą), o tik metrinę liniją. kirtis (ty normali kirčio vieta, su kuria, kaip ir kirčio tipo eilėraščiuose, tikrasis kirtis gali nesutapti). Skirtingai nuo visų tipų eilėraščių (tiek susijusių su muzika, tiek nuo jos atskirtų akcentų dydžiais, kur kirčių skaičius visada padeda nustatyti eilėraščio ar eilutės matą), konkrečiai mūzose. Metrais norma nurodo tik kirčiavimą ir neapibrėžia frazių ir taškų dydžio. Bet metrika. kirčiavimas muzikoje sudėtingesnis nei poezijoje: vietoj paprastos metrinių kirčiuotų (stiprių) ir nekirčiuotų (silpnų) skiemenų priešpriešos T. formuojasi skirtingo stiprumo kirčių seka. 17 smūgių T. 17-oji dalis yra stipriai įtempta, 14-ioji yra gana stipri, o 17-oji ir 4-oji yra silpnos. Tokia kirčių seka gali būti suvokiama nepriklausomai nuo to, ar ritmai, sutartinai laikomi lygūs, tikrai yra vienodi, ar šią lygybę pažeidžia visokios agogikos. nuokrypiai, pagreičiai, lėtėjimai, fermatai ir tt Dalių skirtumai išreiškiami ne tiek absoliučiu garsumu, kiek jo kitimo kryptimi: stiprioms akcijoms būdingi pranašumai. stiprus startas, po kurio seka garsumo sumažėjimas, silpniems ritmams – priešingai, garsumo (ir įtampos) padidėjimas.

T. kirčio schema yra norma, su kuria turi būti koreliuojamas tikrasis kirčiavimas, tačiau garse briauna gali būti neįgyvendinta. Išsaugoti šią schemą atvaizde palengvina jos paprastumas, ypač tolygus natų reikšmių padalijimas. Santykiniu menstruaciniu ritmu pirmenybė teikiama nevienodų reikšmių (1:2) sugretinimui, todėl didesnės natų reikšmės jų „tobuloje“ formoje yra lygios 3 mažesnėms. Didėjanti „netobulo“ natų padalijimo į 2 lygias dalis svarba (pradedant XIV a.) leidžia šią epochą laikyti pereinamuoju nuo modalinio ritmo (žr. „Modus“) arba grynąja menzūrinio – prie laikrodžio. kur visi pagrindiniai. natų trukmės formuojamos padalijus visą natą į pusiau, ketvirčius, aštuntąsias, šešioliktąsias ir kt. „Kvadratinė“ 14 taktų struktūra, kuria ketvirčiai lemia muzikos tempą, charakterizuoja pagrindinę. tipas T., „įprastas dydis“ (angl. common time), žymėjimas to-rogo (C) menstruaciniame žymėjime nurodė tempus imperfectum (brevis = 4 semibreves, priešingai , reiškiantis tempus perfectum) ir prolatio minor (taškelio nebuvimas, priešingai nei и , nurodė, kad semibrevis yra 2, o ne 3 minimumai). Vertikali juosta per dydžio žymėjimą (), nurodydamas visų trukmių sumažinimą perpus ir prilygindamas brevis normaliajai semibrevis reikšmei, pradėjo žymėti T. alla breve, kurioje, padalijus 4 taktus, tempo vienetas tapo Ir ne . Toks tempo vienetas yra pagrindinis. ne tik „didžiojo alla breve“ (4/2) požymis, bet ir kur kas labiau paplitęs „mažasis alla breve“ (2/2), ty dviskiltis T., kurio trukmė nebeprilygsta brevis, bet visa nata (kaip C laikrodyje). Kitų dydžių T. žymėjimai pagrindinių frakcijų pavidalu. dydžiai taip pat kilę iš menstruacinių proporcijų žymėjimų, kurie, tačiau, visiškai pakeitė savo reikšmę. Menstruaciniame žymėjime proporcijos keičia natų trukmę, nekeičiant laiko reikšmės, laiko vieneto; Pavyzdžiui, 2/3 reiškia, kad 2 natos savo trukme yra lygios dviem tokio paties dydžio įprasto dydžio natoms (šiuolaikinėje natoje tai žymima trijule –

su tuo skirtumu, kad menstruacijų žymėjimas nėra susijęs su kirčiavimu ir neišskiria 1-osios grupės natos kaip stipriosios). Laikrodžio žymėjimas 3/2, palyginti su T. 2/2 () nekeičia natų trukmės reikšmės, o padidina T. pusantro karto.

Paprastai trupmenoje, žyminčioje T. dydį, skaitiklis nurodo dalių skaičių, o vardiklis nurodo jų muzikinę vertę, tačiau yra būtybių iš šios taisyklės. išimtis. Pagal dalių skaičių paprastai išskiriamas T. paprastasis su vienu stipriuoju laiku (2 ir 3 dalių) ir kompleksinis, susidedantis iš dviejų ar daugiau paprastųjų, su Ch. kirtis (stiprus laikas) pirmoje iš jų ir antrinis (palyginti stiprus laikas) likusiuose. Jeigu šios dalys lygios, skambina T.. simetriškas (sudėtingas – siauresne prasme), jei nelygus – asimetriškas arba mišrus. Kompleksiniai (simetrijos.) T. apima 4, 6, 9 ir 12 taktų, mišrius – 5, 7 taktų ir tt Šioje klasifikacijoje į laikrodžio žymėjimo vardiklį visai neatsižvelgiama. pavyzdžiui. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 priskiriami 16 dalių dydžiams. Skirtumas akivaizdžiai slypi ne takto takto trukmėje (L. Bethovenui lėtą dalį 3/8 laiko gali sekti greitoji 3/4 laiko dalis, kur visas T. yra trumpesnis nei ankstesnio tempo aštuntoji), bet savo svoriu (kuo mažesnės natos, tuo jos atrodo lengvesnės). XVIII amžiuje ritmo natos vertės pasirinkimas paprastai buvo apribotas iki ketvirtadalio (tempo ordinario) su puse (tempo alla breve); žymint dydį, kai vardiklis yra 18, skaitiklis visada buvo dalinamas iš 8 (3/3, 8/6, 8/9, 8/12) ir nenurodė bazių skaičiaus. akcijos, kurios lemia tempą, ir jų išorinis. padalijimas iš 8 (vietoj įprasto lyginio padalijimo). T. 3/6 dvišališkumas aiškiai išryškėja lyginant (vienu metu arba nuosekliai) su T. 8/2: išlaikant tą patį tempą, paprastai

; 9/8 ir 12/8 yra 3 ir 4 taktų T. (klasikinėje muzikoje taktų skaičius T. neviršija 4). 3/8 laiko visas T. (kaip ir menzinis T.) dažnai veikia kaip tempo vienetas, todėl turi būti pripažintas monolitiniu (3/4 laiko jis dažniausiai atliekamas lėtu tempu, kuriame dirigento gestai veikia atitinka ne pagrindines akcijas, o jų padalinius). Tie patys skaitikliai, kurių vardiklis yra 6, gali nurodyti trynukų padalijimą tempo alla breve: 4/2 yra bh ne sudėtingas T., o paprastas XNUMX dalių, trigubas. . 3/4 gali būti ir 3-jų, ir monopartinių: L. Bethoveno greituose tempuose 1-oji atvejis pateikiama fugoje iš sonatos op. 106 ( = 144), 2-oji – simfoninėje skercinėje ( . = nuo 96 iki 132). Lygybė T. 3/4 ir Bethoveno 3 ir 9 simfonijų scherzo ( ... = = 116) rodo, kad T. taip pat kartais gali būti suprantamas kaip vienaskiltis. Lygiai taip pat pritaikiau žymėjimą AP Borodinas II simfonijos II dalyje; partitūroje, red. NA Rimskis-Korsakovas ir AK Glazunovas jį pakeitė 2/1. Vienaskiltės ir kitos paprastosios T. dažnai grupuojamos į „T. aukštesnio laipsnio“ (kartais tai rodo kompozitoriaus pastabos, pvz. „ritmo a tre battute“ scherzo iš Bethoveno 1-osios simfonijos; žr. Art. Metras).

Romantizmo eroje ritmų natų verčių pasirinkimas tampa įvairesnis. Paskutinėse Bethoveno sonatose pavadinimai 13/16 ir 9/16 rodo, kad ritmas tampa ., o 6-uoju atveju 16/12 ir 32/2 rodo, kad 3 dalių T., kur dūžiai yra aštuntieji, tripleto padalijimas pakeičiamas lyginiu (tas pats intralobarinės pulsacijos pokytis 4-oje). T dalis po 8/8 gali būti žymima kaip 12 /8, pavyzdžiui, Liszto Preliuduose). Didėjanti įvairovė taikoma ir akcijų skaičiui, kuris nebėra ribojamas iki keturių. 6/4 gali tapti tikru kompleksiniu T., susidedančiu ir iš dviejų 3 dalių, ir iš trijų 2 dalių (su santykinai stipriomis 3 ir 5 dalimis; tokių T. yra F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky). Atsiranda ir mišrių (asimetrinių) dydžių: 5/4 (trigubas variantas yra 15/8, pavyzdžiui, Debussy šventėse), 7/4 ir kt. Kartais vienišas asimetriškas. T. yra įsiterpę tarp simetriškų kaip jų išsiplėtimas arba sumažinimas. B. valandos mišrios T. atstovauja 2 T. sąjungai (užtenka palyginti 7/4 Liszto Dantės simfonijoje ir 3/4 bei C kaitą jo Fausto simfonijoje). Taigi mišrusis T. linkęs virsti frazėmis, kurioms ribas žymi juostos linija, o ne stipriais ritmais. Toks skirstymas į T. dažnai naudojamas įrašant kitiems ritmams priklausančią muziką laikrodžio sistemoje. sistemos, pavyzdžiui. rusų nar. dainos („liaudies T. Sokalskis“), kompozitorių pasiskolintomis iš folkloro arba taip stilizuotomis temomis (5/4 MI Glinka, 11/4 NA Rimskis-Korsakovas, 9/8

jis turi jį pasakoje apie nematomą Kitežo miestą ir kt.). Tokios T. frazės dalių skaičiumi gali būti lygios įprastoms paprastosioms arba sudėtingoms simetrijoms. T. (pvz., 2/4 Čaikovskio 2-osios simfonijos finale). Už rusiškos muzikos pavyzdį galima paminėti Chopino preliudiją c-moll, kur kiekvienas T. yra frazė, kurioje 1 ketvirtis negali būti laikomas stipriu laiku, o 3-asis – santykinai stipriu laiku.

Nuorodos: Agarkovas O., Apie muzikinio matuoklio suvokimo adekvatumą, in: Muzikinis menas ir mokslas, t. 1, M., 1970; Kharlap MG, Laikrodžių sistema muzikiniame ritme, rinkinyje: Muzikinio ritmo problemos, M., 1978; taip pat žr. prie str. Metras, metrika.

MG Harlapas