Trys muzikos specialybių tipai
Turinys
Yra trys pagrindiniai pagrindinių tipų. Kaip ir minoro atveju, tai yra natūralūs, harmoniniai ir melodiniai režimai.
Pažvelkime atidžiau į kiekvieno tipo ypatybes.
gamtinis majoras
Tai pati paprasčiausia skalė, sukurta tonų ir pustonių kaitaliojimo principu: „2 tonai – pustonis – 3 tonai – pustonis“. Iš viso tokio masto muzikiniai žingsniai yra aštuoni (I, II, III, IV, V, VI, VII ir vėl I).
Ir pagal šios skalės struktūros formulę tarp I ir II žingsnių turi būti vieno viso tono atstumas, tarp II ir III pakopų taip pat turi būti visas tonas, III ir IV pakopos yra pusė. apart tonas (pustonis). Be to, pagal tą pačią formulę tarp IV ir V, V ir VI, VI ir VII žingsnių taip pat reikia paimti visą toną, kad jis veiktų. Galiausiai pustonis uždaro grandinę tarp VII ir I žingsnio, pakartoto aukščiau.
Labai išsamiai gamų konstravimo pagal šią formulę techniką jau išnagrinėjome pamokoje „Kadras muzikoje: mažoras ir minoras“ – ten galima rasti ir pavyzdžių, ir paaiškinimų apie tonus ir pustonius.
Trumpumo dėlei pažvelkime tik į vieną pavyzdį. Tarkime, kad turime gauti A-dur skalę (raidės žymėjimas – A-dur). Ši skalė prasideda garsu LA ir baigiasi juo. Atitinkamai, pradedantiesiems, galime tiesiog užrašyti natų skalę nuo LA iki kitos, aukštesnės LA, tai yra, padaryti tam tikrą tuščią vietą.
Tada jums reikia sutvarkyti dalykus šiame diapazone pagal formulę. Galbūt bus kokių nors pakitimų požymių – aštrių ar plokščių. Dėl patogumo ir aiškumo, dirbant su tonais ir pustoniais, šiame etape dažniausiai siūloma naudoti fortepijono klaviatūrą.
TRUMPAI APIE TONUS IR pustonius
Prisiminkite, kad jei tarp dviejų gretimų baltų pianino klavišų juos skiria juodas, atstumas tarp jų bus lygus vienam visam tonui (pavyzdžiui, FA ir SOL, LA ir SI).
Jei nėra skiriamosios juodos spalvos, jei du balti klavišai tiesiogiai liečiasi ir yra arčiausiai vienas kito kaimynai, tokiu atveju atstumas tarp jų bus lygus pusei tono (tokių tarpų klaviatūroje yra tik du – MI-FA ir SI-DO).
Be to, pustonis yra atstumas tarp bet kurių dviejų artimiausių klavišų (dažniausiai deriniuose - juoda ir balta arba balta ir juoda). Pavyzdžiui: C ir C-SHARP arba C-SHARP ir RE ir kt.
[sutraukti]
Taigi, atstumą tarp mūsų ruošinio žingsnių nustatykime pagal natūralią pagrindinę formulę.
| ETAPAI | ATSTUMAS PAGAL FORMULĘ | KOREKCIJA |
| I-II | Tonas | LA ir SI – tarp šių natų yra vienas visas tonas, kaip ir turi būti, jokių pakeitimų čia nereikia, judam toliau. |
| II-III | Tonas | SI ir DO – tarp šių garsų yra pustonis, tačiau formulei reikalingas visas tonas, todėl čia reikalinga pataisa. Kadangi prie viso tono mums trūksta dar vieno pustonio, jį pridedame pakeldami natą DO – imame DO-SHARP, taip padidindami atstumą ir turime pirmąjį ženklą. |
| III-IV | Pusiau tonas | C-SHARP ir RE – pustonis: kaip ir turi būti. Kaip matote, ankstesnės pozicijos pasikeitimas turėjo teigiamą poveikį ir čia: dėl to turime visišką tvarką abiejose pusėse. |
| IV-V | Tonas | RE ir MI – visas tonas, kaip ir turi būti, judam toliau. |
| V-VI | Tonas | MI ir FA yra pustoniai, bet jums reikia viso tono. Pašaliname šį trūkumą, padidiname FA pakopą, vietoj to imame FA-SHARP, o dabar atstumas tarp MI ir FA-SHARP etapų tapo visa tona. |
| XNUMX-XNUMX | Tonas | F-SHARP ir SALT – vėl pustonis, ir vėl pagal formulę reikalingas tonas. Darome taip pat – pridedame trūkstamą, ir taip gauname DRUSKĄ-SHARP. |
| VII-I | Pusiau tonas | G-SHARP ir LA – pustonis, kaip ir priklauso, čia viskas gerai. |
Dirbdami su skale, gavome tris naujus personažus, tris aštrius – F-SHARP, C-SHARP ir SOL-SHARP. Jų atsiradimo priežastis – garsų santykio ir mažorinės skalės formulės atitikimas. Jei bent vienas iš šių ženklų būtų nepriimtas, tada tikroji mažorinė skalė neveiktų, tai yra, skambėtų arba mažu tonu, arba kaip nors kitaip.
Tačiau norint išsiaiškinti, kokios aštrios ar plokščios turėtų būti vienoje ar kitoje natūralioje mažorinėje skalėje, visai nebūtina kiekvieną kartą perstatyti skalės pagal formulę. Galite naudoti paruoštų rezultatų lentelę – vadinamąjį raktų penktadalių ratą, taip pat išmokti akimirksniu atpažinti ženklus raktuose pagal metodą, kurį pasiūlėme pamokoje „Kaip atsiminti ženklus raktuose“. Profesionalus muzikantas neturėtų nė sekundės galvoti apie tai, kokie ženklai yra tam tikroje skalėje, o tiesiog žinoti tai „kaip du kartus du“ (mokytis, įsiminti, įsisavinti).
ŽENKLŲ NUSTATYMO PAGRINDINIUOSE KLAVIŠUOSE METODAS
Trumpai prisiminkime metodo, leidžiančio greitai nustatyti ženklus didžiuosiuose klavišuose, nenaudojant didžiosios skalės struktūros formulės, esmę. Visada turėtumėte atsiminti teisingą aštrių ir plokščių raktų tvarką. Aštrių tvarka yra FA DO SOL RE LA MI SI. Butas užsakymas: SI MI LA RE SOL DO FA.
1 taisyklė. Jei klavišas yra aštrus, tada paskutinis aštrus skalėje yra vienu laipteliu žemiau nei tonikas.
Pavyzdžiui, B-dur klavišu: tonikas yra SI, o paskutinis aštrus bus laipteliu žemiau nei SI, tai yra LA. Iš viso bus 5 aštrūs C-dur: FA DO SOL RE LA (sakome viską iš eilės, sustojame ties „paskutiniu“ LA SHARP).
2 taisyklė. Jei tonacija plokščia, tai norėdami nustatyti ženklus einame plokščių tvarka, pasiekiame mums reikalingą toniką ir pridedame dar vieną, kitą plokščią.
Pavyzdžiui, A-dur klavišu tonikas yra garsas A-butas. Einame butų tvarka: SI, MI, LA (čia pasiekėme toniką) + eilės tvarka fiksuojame sekantį butą RE. Iš viso A-dur yra 4 butai: SI MI LA ir RE.
Kaip nustatyti, ar raktas yra aštrus ar plokščias? Labai paprasta. Plokščių klavišų pavadinime paprastai yra žodis „flat“ (pavyzdžiui, B-dur, MI-dur, C-dur). Aštrių klavišų pavadinime atsiranda arba paprasti nepakeisti žingsniai, arba žodis „aštri“ (pavyzdžiui, G-dur, E-dur, F-dur).
Tačiau yra taisyklės išimčių, tai yra du pagrindiniai klavišai, kuriuos reikia atsiminti: C-dur (visiškai nėra aštrių ar plokščių) ir F-dur (jame yra vienas B-butas, nors nėra rakto pavadinime žodis „butas“).
[sutraukti]
Natūralus mažoras labai paplitęs tiek liaudies muzikoje, tiek kompozitorių kuriamoje klasikinėje muzikoje. Taigi, pavyzdžiui, Rusijos Federacijos himno melodija buvo įrašyta natūraliu C-dur klavišu.
Harmoninis majoras
Harmonikoje, priešingai nei natūraliame, šeštasis laipsnis žeminamas. Sumažėjimas atliekamas puse tono naudojant plokščią ženklą (jei prieš sumažinimą žingsnis buvo gryna nata, tai yra be pakeitimų), dvigubai plokščias (jei prieš sumažinimą žingsnis jau buvo žemas, plokščias) arba naudojant bekarą. ženklas (tokiu atveju , jei žingsnis buvo aštrus prieš kritimą).
Taigi, pavyzdžiui, harmonikoje E-dur (Es-dur), be savo trijų butų (SI, MI, LA-FLAT), atsiras ir C-FLAT (VI sumažinta pakopa). Harmonikoje B-dur (H-dur), nuleidus šeštąjį žingsnį, atsiras G-BECAR (šiuo klavišu originali, natūrali šešta pakopa yra G-SHARP).
Harmoninis sumažintas VI laipsnis iš esmės keičia skalės struktūrą, taip pat sukelia naujų padidintų ir sumažintų intervalų atsiradimą tokiame režime. Taigi, pavyzdžiui, tarp III ir VI žemesniojo laipsnio susidaro sumažintos kvartos (min. 4) intervalas, kurio nėra natūraliojoje mažorėje. Tarp VI sumažintų ir VII žingsnių yra padidintos sekundės intervalas (uv.2).
Be to, tik vieno žingsnio pakeitimas taip pat turi įtakos akordų formavimui klaviše. Taigi dėl VI redukuoto žingsnio subdominantas triada – S53 (subdominantas yra IV pakopa, viena pagrindinių modo pakopų) tampa minorine, o natūraliame – mažorinė. VI laipsnio triada, kuri buvo mažoji natūralioje mažorėje, padidėja (Uv.53).
Šešto laipsnio pažeminimą kompozitoriai su malonumu naudoja siekdami padidinti muzikos spindesį, sukurti naują garso skonį. Juk netikėtas minorinis akordas majoro pykčio sąlygomis sukuria švelnumo atspalvius, neįprastą skambesį, kartais įneša rytietiškų spalvų. Svarbiausia, kad ši paprasta priemonė niekada nelieka nepastebėta klausytojų, VI pakopos nuleidimas visada suvokiamas ypatingai.
Kad galėtumėte patys įvertinti armonikos mažoro grožį ir įdomų skambesį, siūlome pasiklausyti pavyzdžio iš muzikinės literatūros. Tai melodija iš N. A. Rimskio-Korsakovo operos „Naktis prieš Kalėdas“.
melodinis mažoras
Melodiniame mažoryje iš karto keičiasi du žingsniai – VI ir VII, taip pat leidžiasi žemyn. Tačiau melodijos skalė ypatinga; skirtingai nuo natūralių ir harmoninių, jis skiriasi judant aukštyn ir žemyn. Taigi melodiniame mažoryje judant aukštyn pokyčių nebūna, tai yra grojamas ar dainuojamas įprastas natūralus mažoras, o tik judant žemyn leidžiasi VI ir VII laipteliai žemyn.
Taigi, pavyzdžiui, melodingame E-dur (jau žinome – trys „mūsų“ butai: SI, MI, LA) bus ir D-butas su C-flat. Melodiniame C-dur (penki savi aštriai: FA, DO, SOL, RE, LA), judėjime žemyn skambės LA-BECAR IR SO-BECAR.
Įdomu tai, kad melodinė mažorinė skalė skambesiu labai panaši į to paties pavadinimo minorą. Kaip žinia, to paties pavadinimo klavišai (pavyzdžiui, B-dur ir B-moll, C-dur ir C-moll ir kt.) skiriasi tik trimis žingsniais – III, VI ir VII (moll jie yra žemi, o mažoryje). jie yra aukšti). Taigi, vienintelis dalykas, skiriantis melodinį mažorą ir natūralųjį minorą, yra trečiasis laiptelis, o šeštasis ir septintasis žingsniai šiuo atveju yra žemi, todėl sutampa.
Melodinio tipo mažoro naudojimo meninis efektas dažnai grindžiamas šiuo žaidimu su mažoru ir molu: atrodo, kad esame minoriniame tone, bet pasirodo, kad nesame (savotiškas kliuvinys)!
Padarykime tai dar kartą
Taigi muzikoje yra trys mažorų tipai: natūralus, harmoninis ir melodinis.
- natūrali mažorinė skalė gaunamas su tokiu garsų santykių deriniu: „2 tonai – pustonis – 3 tonai – pustonis“.
- Harmoninis majoras – jame nuleistas šeštas laiptelis.
- melodinis mažoras – judant aukštyn niekas nesikeičia, bet judant žemyn šeštas ir septintas laipteliai leidžiasi žemyn.
Keletas pratimų
Norėdami sustiprinti, siūlome šiek tiek pasitreniruoti. Užduotis tokia: įrašyti ir groti (arba padainuoti/ištarti) natūralaus, harmoninio ir melodinio mažor gamas G-dur, B-dur klavišais.
RODYTI ATSAKYMUS:
G-dur tonacija yra G-dur, ji aštri, be to, yra tik vienas raktinis ženklas – F aštrus. Harmonikoje G-dur nužemintas VI laipsnis yra MI-FLAT. Melodingame G-dur – judant žemyn atsiras ženklai FA-BEKAR (sumažintas VII laipsnis) ir MI-FLAT (sumažintas VI).
B-dur klavišas yra B-dur, butas. Pagrindiniai ženklai yra SI-FLAT ir MI-FLAT. Harmonikoje B-dur – įdedame atsitiktinį ženklą G-plotu (nes šeštoji pakopa buvo nuleista). Melodinėje skalėje kylant aukštyn niekas nesikeičia, bet nusileidus pereiname per A-FLAT ir G-FLAT (žemesni laipteliai, pagal taisyklę).
[sutraukti]
Didžiosios skalės lentelė
Jei orientavimasis svarstyklėmis vis tiek sukelia sunkumų, pirmą kartą galite pasinaudoti mūsų lentele su užuominomis savęs patikrinimui. Laikui bėgant viskas pagerės, o žvynais naršysite taip lengvai ir natūraliai, kaip žuvis plaukia vandenyje.
Taigi, kas yra lentelėje? Pirma, didžiojo klavišo skiemenų ir raidžių žymėjimas (beje, jų yra tik 15). Antra, pagrindiniai ženklai, kurie sudarys jūsų pirmąjį – natūralų – gama tipą. Trečioje ir ketvirtoje skiltyse rodomi pokyčiai, atsirandantys harmoniniuose ir melodiniuose gamų tipuose.
Taigi pagal šią lentelę natūralioje D-dur skalėje yra tik pagrindiniai pagrindiniai ženklai: F-SHARP ir C-SHARP. Harmonikoje D-dur taip pat yra B-momentas, melodinėje D-dur – C-BECAR ir B-flat.
Arba kitas pavyzdys: A-dur yra natūralus – jo skalėje yra tik keturi butai: SI, MI, LA, RE. Harmoninėje formoje prie jų bus pridėta F-FLAT, o melodinėje – ir F-FLAT, ir G-FLAT.
Tai kol kas viskas. Iki pasimatymo kitose pamokose!
Tau taip pat gali patikti
Muzikinis garsas ir jo savybės
Apie harmoninę mikrochromatiką
