Tema |

iš graikų temos, liet. – kas yra pagrindas

Muzikinė struktūra, kuri yra muzikinio kūrinio ar jo dalies pagrindas. Temos lyderio pozicija kūrinyje patvirtinama dėl muzikinio įvaizdžio reikšmingumo, gebėjimo plėtoti temą sudarančius motyvus, taip pat dėl ​​pasikartojimų (tikslių ar įvairų). Tema – muzikinio tobulėjimo pagrindas, muzikinio kūrinio formos formavimosi šerdis. Kai kuriais atvejais tema nėra plėtojama (epizodinės temos; temos, reprezentuojančios visą kūrinį).

Teminis santykis. ir neteminė medžiaga gamyboje. gali būti skirtingi: nuo priemonių. tematiškai neutralių konstrukcijų skaičius (pavyzdžiui, epizodiniai motyvai raidos atkarpose) kol T. visiškai pajungs visus visumos elementus. Prod. gali būti vieno tamsaus ir kelių tamsaus, o T. užmezga įvairius tarpusavio santykius: nuo labai artimos giminystės iki ryškaus konflikto. Visas kompleksas yra teminis. reiškiniai esė formuoja jos temą.

Pobūdis ir struktūra t. yra labai priklausomi nuo žanro ir gamybos formos. kaip visuma (ar jos dalys, kurios pagrindas yra šis T.). Žymiai skiriasi, pavyzdžiui, T. fugos statybos dėsniai, T. Ch. sonatos allegro dalys, T. lėta sonatos-simfonijos dalis. ciklas ir kt T. homofoniškai harmoningas. sandėlis nurodomas taško forma, taip pat sakinio forma, paprasta 2 arba 3 dalių forma. Kai kuriais atvejais T. neturi apibrėžimo. uždara forma.

„T“ sąvoka. ištvėrė priemones. pokyčiai istorijos eigoje. plėtra. Pirmą kartą šis terminas pasitaiko XVI amžiuje, pasiskolintas iš retorikos ir tuo metu savo prasme dažnai sutapdavo su kitomis sąvokomis: cantus firmus, soggetto, tenor ir kt. X. Glareanas („Dodecachordon“, 16) vadina T. osn. balsas (tenoras) arba balsas, kuriam patikėta pagrindinė melodija (cantus firmus), G. Tsarlino („Istitutioni harmoniche“, III, 1547) melodingu vadina T., arba passagio. linija, kurioje cantus firmus atliekama pakitusia forma (priešingai nei soggetto – balsas, kuris cantus firmus veda be pokyčių). XVI amžiaus teoretikai dr. sustiprinti šį skirtumą taip pat vartodami terminą inventio kartu su terminais tema ir subjektum kartu su soggetto. XVII amžiuje skirtumas tarp šių sąvokų išsitrina, jos tampa sinonimais; taigi, subjektas kaip T. sinonimas buvo išsaugotas Vakarų Europoje. muzikologas. litras-re iki XX a. 1558 aukšte. 16 – 17 aukštas. XVIII amžiaus terminas „T“. pirmiausia buvo paskirta pagrindine muzika. fuga mintis. Pateikti klasikinės muzikos teorijoje. T. fugų konstravimo principai remiasi Ch. arr. apie J. S. Bacho fugų temos formavimo analizę. Polifoninis T. dažniausiai yra monofoninis, jis tiesiogiai įeina į tolesnę muzikinę raidą.

2 aukšte. XVIII a. Homofoninis mąstymas, susiformavęs Vienos klasikų ir kitų šių laikų kompozitorių kūryboje, keičia T. charakterį jų kūriniuose. T. – visa melodinė-harmonika. kompleksas; aiškiai atskiriama teorija ir raida (G. Kochas „teminio kūrinio“ sąvoką pristatė knygoje Musicalisches Lexikon, TI 18, Fr./M., 2). „T“ sąvoka. taikoma beveik visoms homofoninėms formoms. Homofoninis T., priešingai nei polifoninis, turi konkretesnį. sienos ir aiškus interjeras. artikuliacija, dažnai didesnis ilgis ir išsamumas. Toks T. yra vienu ar kitu laipsniu izoliuota mūzų dalis. prod., kuris „apima savo pagrindinį veikėją“ (G. Kochas), kuris atsispindi vokiškame termine Hauptsatz, vartojamas nuo 1802 aukšto. XVIII a. kartu su terminu „T“. (Hauptsatz taip pat reiškia T. ch. dalis sonatos allegro).

XIX amžiaus kompozitoriai romantikai, apskritai remdamiesi Vienos klasikų kūryboje sukurtais muzikos instrumentų konstravimo ir naudojimo dėsniais, gerokai išplėtė teminio meno apimtį. Svarbesnis ir nepriklausomas. ėmė vaidinti toną sudarantys motyvai (pavyzdžiui, F. Liszto ir R. Wagnerio kūryboje). Padidėjęs teminis noras. viso produkto vienovė, sukėlusi monotematizmo atsiradimą (taip pat žr. Leitmotifą). Tematizmo individualizacija pasireiškė faktūros-ritmo vertės didėjimu. ir tembrines charakteristikas.

XX amžiuje tam tikrų XIX amžiaus tematizmo modelių naudojimas. jungiasi su naujais reiškiniais: apeliacija į polifonijos elementus. tematizmas (DD Šostakovičius, SS Prokofjevas, P. Hindemithas, A. Honeggeris ir kt.), temos suspaudimas iki trumpiausių motyvų konstrukcijų, kartais dviejų ar trijų tonų (IF Stravinsky, K. Orff, paskutiniai D. D. Šostakovičiaus darbai ). Tačiau intonacinio tematizmo reikšmė daugelio kompozitorių kūryboje krenta. Yra tokių formavimo principų, kurių atžvilgiu buvusios T. sąvokos taikymas tapo ne visai pagrįstas.

Daugeliu atvejų itin intensyvus kūrimas neleidžia naudoti gerai suformuotų, aiškiai išsiskiriančių muzikos instrumentų (vadinamosios atematinės muzikos): pradinės medžiagos pateikimas derinamas su jos plėtojimu. Tačiau elementai, kurie atlieka vystymosi pagrindo vaidmenį ir yra artimi T, išsaugomi. Tai tam tikri intervalai, laikantys visas mūzas kartu. audinys (B. Bartokas, V. Lutoslavskis), motyvų elementų serija ir bendras tipas (pavyzdžiui, dodekafonijoje), faktūrinės-ritminės, tembrinės charakteristikos (K. Penderetskis, V. Lutoslavskis, D. Ligeti). Tokiems reiškiniams analizuoti nemažai muzikos teoretikų vartoja „išsklaidyto tematizmo“ sąvoką.

Nuorodos: Mazel L., Muzikos kūrinių struktūra, M., 1960; Mazel L., Zukkerman V., Muzikos kūrinių analizė, (1 dalis), Muzikos elementai ir mažųjų formų analizės metodai, M., 1967; Sposobin I., Muzikinė forma, M., 1967; Ruchyevskaya E., Muzikinės temos funkcija, L., 1977; Bobrovskis V., Muzikinės formos funkciniai pagrindai, M., 1978; Valkova V., „Muzikinės temos“ sampratos klausimu, knygoje: Muzikinis menas ir mokslas, t. 3, M., 1978; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Bacho polifonija, Bernas, 1917, 1956 m

V. B. Valkova