Tembras |
Prancūziškas tembras, angliškas tembras, vokiškas Klangfarbe
Garso dažymas; vienas iš muzikinio garso požymių (kartu su aukščiu, garsumu ir trukme), pagal kurį išskiriami vienodo aukščio ir garsumo garsai, atliekami skirtingais instrumentais, skirtingais balsais arba tuo pačiu instrumentu, bet skirtingais būdais, potėpių. Tembrą lemia medžiaga, iš kurios pagamintas garso šaltinis – muzikos instrumento vibratorius, ir jo forma (stygos, strypai, plokštelės ir kt.), taip pat rezonatorius (fortepijono deniai, smuikai, trimito varpai, ir kt.); tembrui įtakos turi patalpos akustika – sugeriančių, atspindinčių paviršių dažninės charakteristikos, aidėjimas ir kt. T. charakterizuojamas obertonų skaičiumi garso kompozicijoje, jų aukščio, garsumo, triukšmo obertonų santykiu, pradinis garso atsiradimo momentas – ataka (aštrus, lygus, švelnus), formantai – sustiprintų dalinių tonų zonos garso spektre, vibrato ir kiti veiksniai. T. priklauso ir nuo bendro garso stiprumo, nuo registro – aukšto ar žemo, nuo dūžių tarp garsų. Klausytojas charakterizuoja T. Č. arr. pasitelkus asociatyvias reprezentacijas – lygina šią garso kokybę su vaizdiniais, lytėjimo, skonio ir kt. dekomp įspūdžiais. objektai, reiškiniai ir jų sąsajos (garsai yra ryškūs, puikūs, blankūs, blankūs, šilti, šalti, gilūs, pilni, aštrūs, minkšti, sotūs, sultingi, metaliniai, stikliniai ir kt.); girdimieji apibrėžimai (balsinis, kurčias) vartojami rečiau. T. labai paveikia tono intonaciją. garso apibrėžimas (žemo registro garsai su nedideliu obertonų skaičiumi aukščio atžvilgiu dažnai atrodo neaiškūs), garso galimybė sklisti patalpoje (formantų įtaka), balsių ir priebalsių suprantamumas vokaliniame atlikime.
Įrodymais pagrįsta tipologija T. mus. garsai dar nepasisekė. Nustatyta, kad tembrinė klausa turi zoninį pobūdį, ty, pavyzdžiui, garsus suvokiant tuo pačiu tipiniu tonu. Smuiko tonas atitinka visą grupę garsų, kurie šiek tiek skiriasi kompozicija (žr. Zona). T. yra svarbi muzikos priemonė. išraiškingumas. T. pagalba galima išskirti vieną ar kitą mūzų komponentą. visumos – melodija, bosas, akordas, suteikti šiam komponentui būdingą, ypatingą funkcinę reikšmę kaip visumai, atskirti frazes ar dalis viena nuo kitos – sustiprinti ar susilpninti kontrastus, pabrėžti proceso panašumus ar skirtumus. produkto kūrimas; kompozitoriai naudoja tono (tembro harmonija), poslinkių, judesio ir tono plėtojimo (tembro dramaturgija) derinius. Tęsiamos naujų tonų ir jų derinių paieškos (orkestre, orkestre), kuriami elektriniai muzikos instrumentai, garso sintezatoriai, leidžiantys išgauti naujus tonus. Sonoristika tapo ypatinga tonų naudojimo kryptimi.
Natūralaus masto reiškinys kaip vienas iš fizikinių-akustinių. pamatai T. turėjo didelę įtaką harmonijos, kaip muzikos priemonės, raidai. išraiškingumas; savo ruožtu 20 a. pastebima tendencija harmonijos priemonėmis sustiprinti tembrinę garso pusę (įvairūs paralelizmas, pvz., mažorinės triados, faktūros sluoksniai, klasteriai, varpų skambesio modeliavimas ir kt.). Muzikos teorija, siekiant paaiškinti daugybę mūzų organizavimo ypatybių. kalba ne kartą atsigręžė į T. Su T. vienaip ar kitaip mūzų paieška yra susijusi. derinimai (Pitagoras, D. Tsarlino, A. Werkmeisteris ir kt.), modalinių-harmoninių ir modalinių-funkcinių muzikos sistemų paaiškinimai (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith ir kt. .tyrėjai ).
Nuorodos: Garbuzov HA, Natūralūs obertonai ir jų harmoninė reikšmė, in: Muzikinės akustikos komisijos darbų rinkinys. Giesmės darbai, t. 1, Maskva, 1925; jo paties, Tembrinės klausos zoninė prigimtis, M., 1956; Teplovas BM, Muzikinių gebėjimų psichologija, M.-L., 1947, knygoje: Individualių skirtumų problemos. (Rinktiniai kūriniai), M., 1961; Muzikinė akustika, gen. red. Redagavo NA Garbuzova. Maskva, 1954. Agarkov OM, Vibrato kaip muzikinės raiškos priemonė grojant smuiku, M., 1956; Nazaikinsky E., Pars Yu., Muzikinių tembrų suvokimas ir atskirų garso harmonikų reikšmė, knygoje: Akustinių tyrimų metodų taikymas muzikologijoje, M., 1964; Pargs Yu., Vibrato and pitch perception, knygoje: Akustinių tyrimų metodų taikymas muzikologijoje, M., 1964; Sherman NS, Vienodos temperamento sistemos formavimas, M., 1964; Mazel LA, Zuckerman VA, Muzikos kūrinių analizė, (1 dalis), Muzikos elementai ir mažųjų formų analizės metodai, M, 1967, Volodin A., Harmoninio spektro vaidmuo suvokiant garso aukštį ir tembrą, knygoje .: Muzikinis menas ir mokslas, 1 numeris, M., 1970; Rudakovas E., Apie dainuojamojo balso registrus ir perėjimus į uždengtus garsus, ten pat; Nazaikinsky EV, On the psychology of musical perception, M., 1972, Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 (vertimas į rusų k. – Helmholtz G., The doctrine of physiological basics for a klausos pojūčiai muzikos teorija, Sankt Peterburgas, 1875).
Yu. N. Rags
