Natūralūs fretai |
Terminas, reiškiantis 7 žingsnių griežtai diatonišką grupę. režimai (žr. Diatoninį), priešingai nei režimai, įskaitant pagrindinio modifikacijas. žingsneliai, chromatizmai, pakitimai (pavyzdžiui, natūralus minoras, o ne harmonika). Pagal N. l. paprastai reiškia atitinkamus Naro fretus. Europos ir už Europos ribų. muzika, nervina vidurio amžiaus. monodija, kita rusiška. kultinis dainavimas, diatoniniai rėžiai Vakarų Europoje. ir naujųjų laikų rusiška muzika (17-19 a.) ir šiuolaikine. muzika. Tai eolinių (natūrali mažoji), joniškoji (natūrali mažorinė), doriečių, miksolidiečių, frigų, lidų, diatoninių kintamųjų (išsaugant bendrąją skalę, pavyzdžiui, dainoje „The kūdikis vaikščiojo po mišką“ iš kolekcijos N. A. Rimskis-Korsakovas), taip pat labai retas Lokrianas; pas N. l. apima visų rūšių anhemitoninę pentatoniką. Bendra schema N. l. (pagal IV Sposobin):
N. l. turėti įvairių spalvų. Pavyzdžiui, Dorianas – su šviesia minorine spalva, Lydian – su būdingu sustiprintu mažoru ir kt. XIX-XX a. muzikoje. kompozitoriai (E. Grigas, MP Musorgskis, NA Rimskis-Korsakovas, IF Stravinskis, B. Bartokas, C. Debussy ir kt.) dažnai naudoja N. l. spalvinio garso tikslais. Taigi, vienas iš N. l. kaip specialus ekspresas. reiškia – Rimskio-Korsakovo operoje „Legenda apie nematomą Kitežo miestą ir mergelę Fevroniją“: sugretinimas N. l. o chromatinė muzika, prisotinta modifikacijų, perteikia aiškaus, paprasto, natūralaus kontrastą. Fevronijos kalbos ir neaiškios, iškreiptos, neramios Griškos Kutermos frazės.
NA Rimskis-Korsakovas. „Pasaka apie nematomą Kitežo miestą ir mergelę Fevroniją“, IV veiksmas.
Tačiau N. l. priemonėmis. matuoti sąlyginai. Žodis „natūralus“ (bendrąja prasme – „natūralus“, „atitinkantis gamtą“) čia reiškia „gamtos duotas“ (plg. „natūralus mastelis“, „natūralūs ragai“), nepakeistą, nedirbtinį (plg. opozicija: „natūralūs“ ir „dirbti“ flageoletai). Į N. l. diatonizmas yra natūralus, kuris suprantamas kaip modalinis pamatinis principas. Iš čia ir skiriasi Europoje. minorinis tarp „natūralios“, pirminės skalės, žymimos norminių klavišų ženklais, ir „dirbtinės“ įžanginės pustonės, vartojamos sistemingai, tačiau teisėmis neprilygsta N. l. tonams. Tačiau toks kontrastas galioja tik Europai. muzikos kultūra; rytietiški rietenos, padidintos antruoju, iš esmės yra kaip „natūralūs“, ty natūralūs, kaip ir visi liaudies muzikos būdai apskritai (liaudies režimuose viskas yra natūralu, viskas yra tik pagrindas, be sluoksnių). (Žr. indų muziką.) Šiuo požiūriu neįmanoma nepriskirti N. l., pavyzdžiui, kasdieninio režimo (GAHcdefgab-c1-d1), kuriame garsai, kurie sudaro sumažintą oktavą (Hb) yra vienodai natūralūs (žr., pvz., 3 klerko solo iš Rimskio-Korsakovo operos „Naktis prieš Kalėdas“ 2 veiksmo), taip pat „skleidžia chromatizmą“ (AD Kastalskio terminas) rusų kalba. nar. muzika. Taigi supratimo galimybė ir šiuolaikiška. 12 žingsnių sistema kaip natūrali, ty nesusijusi su 7 žingsnių sistemos garsų kaita. „Valstiečių muzikos studijos... paskatino mane... visiškai laisvai disponuoti kiekvienu atskiru mūsų chromatinės dvylikos tonų sistemos tonu“, – rašė B. Bartokas. Tačiau neteisinga šią sistemą vadinti 12 žingsnių diatonine, nes tai prieštarautų žodžio „diatoniška“ reikšmei.
Nuorodos: Catuar GL, Teorinis harmonijos kursas, 1-2 dalys, M., 1924-25; Bartok B. Autobiografija. „Šiuolaikinė muzika“, Nr. 7, 1925; Gadžibekovas U., Azerbaidžaniečių liaudies muzikos pagrindai, Baku, 1945, 1957; Kušnarevas XS Armėnijos monodinės muzikos istorijos ir teorijos klausimai, L., 1958; Beliajevas VM, Esė apie SSRS tautų muzikos istoriją, t. 1-2, M., 1962-63; Verkov VO, Harmonija, 1-3 dalis, M., 1962-1966, 1970; Sposobin IV, Paskaitos apie harmonijos eigą, M., 1969; Tyulinas Yu. N., Natural and alteration mode, M., 1971; Yusfin AG, Kai kurie liaudies muzikos melodinių modų tyrimo klausimai, rinkinyje: Modemų problemos, M., 1972.
Yu. N. Cholopovas
