Kintamos funkcijos |
Kintamos funkcijos (antrinės, vietinės funkcijos) – modalinės funkcijos, „prieštaraujančios pagrindiniam modaliniam nustatymui“ (Yu. N. Tyulin). Vystantis muzikos prod. režimo tonai (įskaitant pagrindinius akordų tonus) įeina į įvairius ir sudėtingus santykius tarpusavyje ir su bendru toniniu centru. Tuo pačiu metu bet koks tonų nuo centro nutolusių tonų kvadratinių penktųjų dalių santykis sukuria vietinę modalinę ląstelę, kurioje tonų jungtys imituoja pagrindinio toninio dominuojančio (arba toninio-subdominanto) ryšius. nerimo ląstelė. Likdamas pavaldus bendram toniniam centrui, kiekvienas iš tonų gali laikinai atlikti vietinio toniko funkciją, o esantis penktadaliu aukščiau – atitinkamai dominuoti. Susidaro antrinių modalinių ląstelių grandinė, kurioje realizuojami prieštaringi pagrindai. nervintis gravitacijos įrengimas. Šių ląstelių elementai atlieka P. f. Taigi C-dur tonas c turi pagrindinį. stabili modalinė funkcija (pirminis tonikas), bet harmonikos procese. poslinkis gali tapti tiek vietiniu (kintamuoju) subdominantu (tonikui g), tiek lokaliu dominantu (kintamajam tonikui f). Vietinės akordo funkcijos atsiradimas gali turėti įtakos jo melodingumui. figūravimas. Bendrasis P. f . principas:
Yu. N. Tyulinas visas vietines atramas (schemoje – T) vadina šoniniais tonikais; traukiantis prie jų P. f. (schemoje – D) – atitinkamai šoninės dominantės, išplečiant šią sąvoką iki diatonikos. akordai. Nestabilus P. t. gali būti ne tik dominuojantis, bet ir subdominuojantis. Dėl to visi tonai yra diatoniški. penktoji serija sudaro užbaigtas (S – T – D) modalines ląsteles, išskyrus kraštinius tonus (C-dur f ir h), nes sumažintas penktos santykis tik tam tikromis sąlygomis yra lyginamas su grynuoju penktadaliu. Pilna schema pagrindinės ir P. t. žr. 241 stulpelį aukščiau.
Be minėtų harmonijų P. f., taip pat formuojamas ir melodinis. P. f. Naudojant diatoninius įžanginius tonus, atsiranda komplikacijų ir praturtėjimo
tonų vertės pokyčiai šalia aukščiau ir žemiau pateiktų:
(pvz., III laipsnio garsas gali tapti II ar IV įžanginiu tonu). Keičiant įvadinius tonus, būdingi susijusių klavišų elementai įvedami į pagrindinio klavišo sistemą:
P. f. teorija. plečia ir pagilina akordų ir klavišų sąsajų supratimą. Sekant. ištrauka:
J. S. Bachas. Gerai temperuotas klavieras, I tomas, Preliudas es-moll.
kulminuojanti neapolietiška harmonija, remdamasi funkcijų kintamumu, atlieka ir vietinę Fes-dur toniko funkciją. Tai leidžia į es-moll įtraukti melodiją, kurios nėra šiame klaviše. juda ces-heses-as (es-moll turėtų būti ces-b-as).
Antrinis dominuojantis (ko II st.) a-cis-e (-g) C-dur P. f teorijos požiūriu. pasirodo kaip alteracinė chromatinė. grynas diatoninis variantas. antrinis dominuojantis (to paties laipsnio) tūzas. Kaip kintamasis-funkcinis harmonikos daugiamatiškumo stiprinimas. struktūra, aiškinama polifunkcionalumo, poliharmonijos ir daugiatoniškumo kilmė.
P. f. teorijos ištakos. datuojamas XVIII a. Net JF Rameau iškėlė „kadencijos imitacijos“ idėją. Taigi tipinėje nuoseklioje sekoje VI – II – V – I pirmasis dvinaris, pasak Rameau, „imituoja“ apyvartą V – I, tai yra, kadenciją. Vėliau G. Schenker pasiūlė netoninio akordo „tonizavimo“ terminą, nurodydamas kiekvieno režimo žingsnio polinkį virsti toniku. M. Hauptmann (o po jo X. Riemann) harmonikų analizėje. kadencijos T – S – D – T įžvelgė pradinės T troškimą tapti dominuojančia S. Riemanno nedėmesingumui funkciniams procesams modalinėje periferijoje – būtybėms. funkcinės teorijos praleidimas, pjūvis ir lėmė P. f. teorijos poreikį. Šią teoriją sukūrė Yu. N. Tyulinas (18). Panašus IV Sposobinas taip pat išreiškė idėjas (skiriant „centrines“ ir „vietines“ funkcijas). P. f. teorija. Tyulinas atspindi psichologinį. suvokimo bruožai: „Suvokiamų reiškinių, ypač akordų, vertinimas visą laiką kinta priklausomai nuo kuriamo konteksto“. Vystymosi procese vyksta nuolatinis ankstesnio perkainojimas dabarties atžvilgiu.
Nuorodos: Tyulinas Yu. N., Mokymas apie harmoniją, t. 1, L., 1937, M., 1966; Tyulinas Yu. H., Rivano NG, Teoriniai harmonijos pagrindai, L., 1956, M., 1965; juos, Harmonijos vadovėlis, M., 1959, M., 1964; Sposobinas IV, Paskaitos apie harmonijos eigą, M., 1969 m.
Yu. N. Cholopovas
