Vladimiras Ivanovičius Rebikovas |

Vladimiras Rebikovas

Visą gyvenimą svajojau apie naujas meno formas. A. Bely

1910-ajame dešimtmetyje Jaltos gatvėse buvo galima sutikti aukštą, savotišką vyrą, kuris visada vaikščiojo su dviem skėčiais – baltais nuo saulės ir juodais nuo lietaus. Toks buvo kompozitorius ir pianistas V. Rebikovas. Trumpai gyvenęs, bet kupinas ryškių įvykių ir susitikimų, dabar ieškojo vienatvės ir ramybės. Novatoriškų siekių menininkas, „naujų krantų“ ieškotojas, kompozitorius, daugeliu atžvilgių lenkiantis savo amžininkus individualiomis išraiškos priemonėmis, kurios vėliau tapo XNUMX amžiaus muzikos pagrindu. A. Skriabino, I. Stravinskio, S. Prokofjevo, K. Debussy kūryboje – Rebikovą ištiko tragiškas tėvynėje nepripažinto muzikanto likimas.

Rebikovas gimė artimoje menui šeimoje (motina ir seserys buvo pianistės). Baigė Maskvos universitetą (Filologijos fakultetą). Mokėsi muzikos, vadovaujamas N. Klenovsky (P. Čaikovskio mokinys), o po to 3 metus sunkaus darbo skyrė muzikinio meno pagrindų studijoms Berlyne ir Vienoje, vadovaujant žinomiems mokytojams – K. Meyerberger. (muzikos teorija), O. Yasha (instrumentacija), T. Mulleris (fortepijonas).

Jau tais metais gimė Rebikovo susidomėjimas muzikos ir žodžių, muzikos ir tapybos abipusės įtakos idėja. Studijuoja rusų simbolistų, ypač V. Bryusovo, poeziją, tos pačios krypties užsienio menininkų – A. Böcklino, F. Stucko, M. Klningerio – tapybą. 1893-1901 metais. Rebikovas dėstė muzikinėse mokymo įstaigose Maskvoje, Kijeve, Odesoje, Kišiniove, visur rodydamas save kaip ryškų pedagogą. Jis buvo Rusijos kompozitorių draugijos (1897-1900) – pirmosios rusų kompozitorių organizacijos – įkūrimo iniciatorius. Pirmąjį XNUMX amžiaus dešimtmetį patenka į aukščiausią Rebikovo kūrybos ir meninės veiklos pakilimo viršūnę. Daug sėkmingai koncertuoja užsienyje – Berlyne ir Vienoje, Prahoje ir Leipcige, Florencijoje ir Paryžiuje, sulaukia tokių iškilių užsienio muzikos veikėjų kaip C. Debussy, M. Calvocoressi, B. Kalensky, O. Nedbal, Z. Neyedly pripažinimo. , I. Pizzetti ir kt.

Rusijos ir užsienio scenose sėkmingai statomas geriausias Rebikovo kūrinys – opera „Jelka“. Apie jį rašo ir diskutuoja laikraščiai ir žurnalai. Trumpalaikė Rebikovo šlovė išblėso tais metais, kai stipriai atsiskleidė Skriabino ir jauno Prokofjevo talentas. Bet ir tada Rebikovas nebuvo visiškai užmirštas, ką liudija V. Nemirovičiaus-Dančenkos susidomėjimas savo naujausia opera „Bajorų lizdas“ (pagal I. Turgenevo romaną).

Rebikovo kūrinių stilius (10 operų, ​​2 baletai, daug fortepijoninių programų ciklų ir pjesių, romansai, muzika vaikams) kupina aštrių kontrastų. Jame susimaišiusios nuoširdžios ir nepretenzingos rusiškos kasdienybės dainų tekstų tradicijos (ne veltui apie Rebikovo kūrybinį debiutą labai palankiai atsiliepė P. Čaikovskis, kuris jauno kompozitoriaus muzikoje rado „didelį talentą... poeziją, gražias harmonijas ir labai nepaprastą muzikinį išradingumą“). ) ir drąsus naujoviškas drąsumas. Tai aiškiai matyti lyginant pirmuosius, dar nesudėtingus Rebikovo kūrinius (fortepijoninį ciklą „Rudens prisiminimai“, skirtą Čaikovskiui, muziką vaikams, opera „Jolka“ ir kt.) su vėlesniais jo kūriniais („Nuotaikų eskizai, garsiniai eilėraščiai, baltas“). Dainos“ fortepijonui, opera „Arbata ir bedugnė“ ir kt.), kuriose išryškėja raiškos priemonės, būdingos naujiems 50-ojo amžiaus meniniams judėjimams, tokiems kaip simbolika, impresionizmas, ekspresionizmas. Šie kūriniai nauji ir Rebikovo sukurtomis formomis: „melomimika, meloplastika, ritminės deklamacijos, muzikinės-psichografinės dramos“. Rebikovo kūrybiniame pavelde taip pat nemažai talentingai parašytų straipsnių muzikos estetikos tema: „Muzikiniai jausmų įrašai, Muzika XNUMX metais, Orfėjas ir bakchantai“ ir kt. Rebikovas mokėjo „būti originalus ir tuo pačiu paprastas bei prieinamas, ir tai yra pagrindinis jo nuopelnas rusų muzikai.

APIE. Tompakova

Kompozicijos:

operos (muzikinės-psichologinės ir psichografinės dramos) – Perkūnijoje (pagal apsakymą „Miškas triukšminga“ Korolenko, op. 5, 1893 m. past. 1894, Miesto transportas, Odesa), Princesė Marija (pagal apysaką „Triukšmingas miškas“) Mūsų laikų herojus „Lermontovas, nebaigtas.“, Kalėdų eglutė (pagal Anderseno pasaką „Mergaitė su degtukais“ ir Dostojevskio apsakymą „Berniukas pas Kristų ant Kalėdų eglutės“, op. 21, 1900 m.), paštas 1903, ME Medvedevo įmonė, tr “Akvariumas”, Maskva; 1905, Charkovas), Arbata (pagal A. Vorotnikovo to paties pavadinimo eilėraščio tekstą, op. 34, 1904), Bedugnė (lib. R ., pagal LN Andrejevo to paties pavadinimo apsakymą, op. 40, 1907), Moteris su durklu (lib. R., pagal A. Schnitzlerio to paties pavadinimo apysaką, op. 41, 1910 m. ), Alfa ir Omega (lib. R., op. 42, 1911), Narcizas (lib. R., remiantis Metamorfozes „Ovidijus TL vertime Shchepkina-Kupernik, op. 45, 1912), Arachnė (lib. R., pagal Ovidijaus metamorfozes, op. 49, 1915), Noble Nest (lib. R., pagal vieną IS Turgenevo romaną, op. 55, 1916), vaikiška ekstravagantiška „Princas gražuolis“ ir „Princesė nuostabi žavesys“ (XX amžiaus XX a. dešimtmetis); baletas – Snieguolė (pagal Anderseno pasaką „Sniego karalienė“); kūriniai fortepijonui, chorams; romansai, dainelės vaikams (rusų poetų žodžiais); čekiškų ir slovakų dainų aranžuotės ir kt.

Literatūros kūriniai: Orfėjas ir bakchantai, „RMG“, 1910, Nr. 1; Po 50 metų ten pat, 1911, Nr.1-3, 6-7, 13-14, 17-19, 22-25; Muzikiniai jausmų įrašai, ten pat, 1913, Nr. 48.

Nuorodos: Karatyginas VG, VI Rebikovas, „Per 7 dienas“, 1913, Nr. 35; Streminas M., Apie Rebikovą, „Meninis gyvenimas“, 1922, Nr. 2; Berberovas R., (pratarmė), red.: Rebikov V., Pjesės fortepijonui, 1 sąsiuvinis, M., 1968 m.