Levas Nikolajevičius Revutskis |

Levas Revutskis

Svarbus Ukrainos sovietinės muzikos istorijos etapas siejamas su L. Revutskio vardu. Kompozitoriaus kūrybinis palikimas nedidelis – 2 simfonijos, koncertas fortepijonui, sonata ir miniatiūrų serija fortepijonui, 2 kantatos („Nosinaitė“ pagal T. Ševčenkos poemą „Sekmadienį nevaikščiojau“ ir vokalinė-simfoninė). eilėraštis „Odė dainai“ pagal M. Rylskio eiles) , dainos, chorai ir per 120 liaudies dainų adaptacijų. Tačiau kompozitoriaus indėlį į tautinę kultūrą sunku pervertinti. Jo koncertas buvo pirmasis šio žanro pavyzdys Ukrainos profesionalioje muzikoje, Antroji simfonija padėjo pagrindus Ukrainos sovietinei simfonijai. Jo rinkiniai ir adaptacijų ciklai reikšmingai išplėtojo folkloristų, tokių kaip N. Lysenko, K. Stecenko, Ya. Stepova. Revutskis buvo sovietinio folkloro apdorojimo iniciatorius.

Kompozitoriaus kūrybos klestėjimas atėjo 20-aisiais. ir sutapo su spartaus tautinio tapatumo augimo, aktyvaus jos istorinės ir kultūrinės praeities tyrinėjimo laikotarpiu. Šiuo metu didėja susidomėjimas 1921-ojo amžiaus menu, persunktu antibaudžiavos dvasia. (ypač į T. Ševčenkos, I. Franko, L. Ukrainkos kūrybą), į liaudies meną. 1919 m. Kijeve, Ukrainos TSR mokslų akademijoje, atidarytas muzikos ir etnografijos biuras, leidžiami žymiausių tautosakos mokslininkų K. Kvitkos, G. Verevkos, N. Leontovičiaus liaudies dainų rinkiniai ir folkloro studijos, muzikos žurnalai. buvo paskelbti. Atsirado pirmasis respublikinis simfoninis orkestras (XNUMX), buvo atidaryti kameriniai ansambliai, nacionaliniai muzikinės dramos teatrai. Būtent per šiuos metus galutinai susiformavo Revutskio estetika, pasirodė beveik visi geriausi jo darbai. Giliai įsišaknijusi į turtingiausią liaudies meną, Revutskio muzika perėmė jo ypatingą nuoširdų lyriškumą ir epinį platumą, emocinį ryškumą ir spindesį. Jai būdinga klasikinė harmonija, proporcingumas, šviesi optimistiška nuotaika.

Revutskis gimė protingoje muzikinėje šeimoje. Namuose dažnai vykdavo koncertai, kuriuose skambėdavo I, S. Bacho, W. A. ​​Mozarto, F. Šuberto muzika. Labai anksti berniukas susipažino su liaudies daina. Būdamas 5 metų Revutskis pradėjo mokytis muzikos pas savo motiną, vėliau pas įvairius provincijos mokytojus. 1903 m. įstojo į Kijevo muzikos ir dramos mokyklą, kur jo fortepijono mokytoja buvo N. Lysenko, iškilus kompozitorius ir Ukrainos profesionalios muzikos pradininkas. Tačiau jaunystėje Revuckis domėjosi ne tik muzika, o 1908 m. įstojo į Kijevo universiteto Fizikos ir matematikos bei Teisės fakultetą. Lygiagrečiai būsimasis kompozitorius lanko paskaitas RMO muzikos mokykloje. Tais metais Kijeve veikė stipri operos trupė, kuri statė rusų ir Vakarų Europos klasiką; sistemingai vyko simfoniniai ir kameriniai koncertai, gastroliavo tokie iškilūs atlikėjai ir kompozitoriai kaip S. Rachmaninovas, A. Skrjabinas, V. Landovskaja, F. Chaliapinas, L. Sobinovas. Palaipsniui muzikinis miesto gyvenimas sužavi Revutskį ir, tęsdamas studijas universitete, jis įstoja į mokyklos pagrindu atsidariusią konservatoriją R. Gliere klasėje (1913). Tačiau karas ir visų su juo susijusių mokymo įstaigų evakuacija nutraukė sistemines studijas. 1916 m. Revutskis pagreitintu tempu baigė universitetą ir konservatoriją (dvi Pirmosios simfonijos dalys ir keli kūriniai fortepijonui buvo pateikti kaip baigiamasis darbas). 2 jis atsiduria Rygos fronte. Tik po Didžiosios Spalio socialistinės revoliucijos, grįžęs namo į Iržavecą, kompozitorius įsitraukė į kūrybą – rašė romansus, populiarias dainas, chorus, vieną geriausių savo kūrinių – kantatą „Nosinaitė“ (1917).

1924 m. Revutskis persikėlė į Kijevą ir pradėjo dėstyti Muzikos ir dramos institute, o jį padalinus į teatro universitetą ir konservatoriją, perėjo į konservatorijos kompozicijos skyrių, kur per ilgus darbo metus buvo sukurta visa jo klasę paliko talentingų ukrainiečių kompozitorių plejada – P ir G. Mayboroda, A. Filippenko, G. Žukovskis, V. Kireyko, A. Kolomietsas. Kompozitoriaus kūrybinės idėjos išsiskiria platumu ir įvairiapusiškumu. Tačiau centrinė vieta juose tenka liaudies dainų aranžuotėms – komiškoms ir istorinėms, lyrinėms ir ritualinėms. Taip atsirado ciklai „Saulė, Galisijos dainos“ ir rinkinys „Kazokų dainos“, užėmę esminę vietą kompozitoriaus palikime. Gilus folklorinis kalbos turtingumas organiškoje vienybėje su kūrybiškai laužytomis šiuolaikinės profesionaliosios muzikos tradicijomis, liaudies dainoms artimas melodijos aiškumas, poezija tapo Revutskio rašysenos bruožais. Ryškiausias tokio meninio folkloro permąstymo pavyzdys buvo Antroji simfonija (1927), Koncertas fortepijonui (1936) ir kazokų simfoninės variacijos.

30-aisiais. kompozitorius rašo vaikų chorus, muziką kino ir teatro pastatymams, instrumentinius kūrinius („Baladė“ violončelei, „Moldavo lopšinė“ obojui ir styginių orkestrui). 1936–1955 m. Revuckis užsiima aukščiausiojo savo mokytojo kūrinio – N. Lysenkos operos „Taras Bulba“ – užbaigimu ir montavimu. Prasidėjus karui, Revutskis persikėlė į Taškentą ir dirbo konservatorijoje. Pirmaujančią vietą jo kūryboje dabar užima patriotinė daina.

1944 m. Revutskis grįžo į Kijevą. Atkurti per karą prarastas dviejų simfonijų ir koncerto partitūras kompozitoriui reikia daug pastangų ir laiko – jas užsirašo praktiškai iš atminties, keisdamas. Tarp naujų kūrinių yra „Odė dainai“ ir „Šventės daina“, parašyti kaip kolektyvinės kantatos dalis. Revutskis ilgą laiką vadovavo Ukrainos SSR kompozitorių sąjungai ir atliko didžiulį redakcinį darbą prie surinktų Lysenkos kūrinių. Iki paskutinių savo gyvenimo dienų Revutskis dirbo mokytoju, publikavo straipsnius, veikė kaip oponentas gindamas disertacijas.

... Kartą, jau pripažintas Ukrainos muzikos senoliu, Levas Nikolajevičius bandė įvertinti savo kūrybinį kelią mene ir buvo sutrikęs dėl mažo opusų skaičiaus dėl dažnų, baigtų kūrinių peržiūrų. Kas privertė jį su tokiu atkaklumu vėl ir vėl grįžti prie to, ką parašė? Siekis tobulumo, tiesos ir grožio, reiklumas ir bekompromisis požiūris vertinant savo darbą. Tai visada lėmė Revutskio kūrybinį kredo, o galiausiai ir visą jo gyvenimą.

O. Daševskaja