Balsas |

lat. vox, prancūzų voix, ital. balsas, inž. balsas, vokiškas Stimme

1) Melodinis. linija kaip polifoninės muzikos dalis. darbai. Šių eilučių visuma – mūzos. visuma – muzikos faktūra. darbai. Balsų judėjimo pobūdis lemia vienokį ar kitokį balso vedimo tipą. Stabilus skaičius G. ir juos sieja, lygybė būdinga polifonijai. muzika; homofoninėje muzikoje, kaip taisyklė, vienas G., dažniausiai aukščiausias, yra lyderis. Tais atvejais, kai pagrindinis G., ypač išvystytas ir išsiskiriantis, yra skirtas vienam dainininkui ar instrumentininkui, jis vadinamas solo. Visi kiti G. homofoninėje muzikoje akomponuoja. Tačiau jie taip pat nelygūs. Dažnai atskirti pagrindinius (įpareigojančius) G. (įskaitant lyderį), kurie perduoda pagrindinį. muzikos elementai. mintys, o G. pusėje, papildantis, užpildantis, harmoningas, į rugius atlieka pagalbinis. funkcijas. Harmonijos studijavimo praktikoje keturbalsio chorinio pristatymo metu išskiriamos kraštutinės (viršutinė ir žemutinė, sopranas ir bosas) ir vidurinės (altas ir tenoras).

2) Vakarėlis otd. instrumentas, orkestras ar choras. grupė, išrašyta iš kūrinio balų jo mokymuisi ir atlikimui.

3) Dainos motyvas, melodija (iš čia ir posakis „dainuoti pagal balsą“ gerai žinomos dainos).

4) Įvairūs garsai, susidarantys balso aparato pagalba ir tarnaujantys gyvų būtybių bendravimui. Žmonėse šis bendravimas daugiausia vyksta kalba ir dainuoja.

Balso aparate išskiriamos trys sekcijos: kvėpavimo organai, tiekiantys orą į balso aparatą, gerklos, kuriose dedamos balso klostės (balso stygos) ir artikuliacija. aparatas su rezonatorių ertmių sistema, kuri skirta balsėms ir priebalsiams formuoti. Kalbos ir dainavimo procese visos balso aparato dalys veikia tarpusavyje. Garsas suteikia energijos kvėpuojant. Dainuojant įprasta skirti kelis kvėpavimo tipus: krūtinę, kurioje vyrauja krūtinė, pilvinį (abdominalinį) su diafragma ir krūtinės diafragminį (kosto-abdominalinis, mišrus), kuriame krūtinė ir diafragma dalyvauja po lygiai. . Skirstymas yra sąlyginis, nes iš tikrųjų kvėpavimas visada mišrus. Balso klostės yra garso šaltinis. Balso klosčių ilgis dažniausiai priklauso nuo balso tipo. Bosinės klostės ilgiausios – 24-25 mm. Baritonui klosčių ilgis – 22-24 mm, tenorui – 18-21 mm, mecosopranui – 18-21 mm, sopranui – 14-19 mm. Balso klosčių storis įtemptoje būsenoje yra 6-8 mm. Balso klostės gali užsidaryti, atsidaryti, įtempti ir ištempti. Kadangi raukšlių raumenų skaidulos suyra. kryptimis, balso raumenys gali susitraukti atskiromis dalimis. Tai leidžia keisti klosčių svyravimų formą, ty daryti įtaką originalaus garso tembro obertonų kompozicijai. Balso klostės gali būti savavališkai uždaromos, dedamos į krūtinės ar falseto garso padėtį, įtemptos tiek, kiek reikia norint gauti norimo aukščio garsą. Tačiau kiekvienas raukšlių svyravimas negali būti kontroliuojamas ir jų vibracija atliekama automatiškai, kaip savireguliacinis procesas.

Virš gerklų yra ertmių sistema, vadinama „prailginimo vamzdeliu“: ryklės ertmė, burnos, nosies, nosies priedinės ertmės. Dėl šių ertmių rezonanso keičiasi garso tembras. Paranasalinės ertmės ir nosies ertmė yra stabilios formos, todėl turi nuolatinį rezonansą. Burnos ir ryklės ertmių rezonansas keičiasi dėl sąnarių darbo. aparatas, apimantis liežuvį, lūpas ir minkštąjį gomurį.

Balso aparatas sukuria abu tam tikro aukščio garsus. – toniniai garsai (balsiai ir įgarsinti priebalsiai), ir triukšmas (kurtieji priebalsiai), kurie jo neturi. Tono ir triukšmo garsai skiriasi jų susidarymo mechanizmu. Toniniai garsai susidaro dėl balso klosčių virpesių. Dėl ryklės ir burnos ertmių rezonanso atsiranda tam tikras amplifikacija. obertonų grupės – formantų daryba, pagal kurią ausis skiria vieną balsį nuo kito. Bebalsiai priebalsiai neturi apibrėžimo. aukštį ir atspindi triukšmą, atsirandantį oro srovei prasiskverbus pro dif. artikuliacijos suformuotos kliūtys. aparatai. Balso klostės nedalyvauja jų formavime. Tariant balsinius priebalsius, veikia abu mechanizmai.

Yra dvi G. išsilavinimo glottyje teorijos: mioelastinė ir neurochronaksinė. Remiantis mioelastikos teorija, subglotinis slėgis stumia uždarytas ir įtemptas balso klostes, pro tarpą prasiskverbia oras, dėl ko krenta slėgis ir dėl elastingumo vėl užsidaro raiščiai. Tada ciklas kartojasi. Vibratai. svyravimai laikomi subglotinio slėgio „kovos“ ir įtemptų balso raumenų elastingumo pasekmėmis. centras. nervų sistema pagal šią teoriją reguliuoja tik spaudimo jėgą ir raumenų įtempimo laipsnį. 1950 metais R. Yussonas (R. Hussonas) teoriškai ir eksperimentiškai pagrindė neurochronaksiją. garso formavimo teorija, pagal pjūvį, balso klosčių virpesiai atliekami dėl greito, aktyvaus balso raumenų skaidulų susitraukimo, veikiant impulsų salvei, ateinančiai garso dažniu išilgai variklio . gerklų nervas tiesiai iš smegenų centrų. Sūpynės. raukšlių darbas yra ypatinga gerklų funkcija. Jų svyravimų dažnis nepriklauso nuo kvėpavimo. Pagal Yussono teoriją, G. tipą visiškai lemia variklio jaudrumas. gerklų nervas ir nepriklauso nuo raukšlių ilgio, kaip manyta anksčiau. Registrų pasikeitimas paaiškinamas pasikartojančio nervo laidumo pasikeitimu. Neurochronaksas. Teorija negavo visuotinio pripažinimo. Abi teorijos viena kitos nepaneigia. Gali būti, kad balso aparate vyksta ir mioelastiniai, ir neurochronaksiniai procesai. garso gamybos mechanizmai.

G. gali būti kalba, dainavimas ir šnabždesys. Kalboje ir dainuojant balsas naudojamas įvairiai. Kalbėdamas G. ant balsių slenka aukštyn arba žemyn garso skale, sukurdamas savotišką kalbos melodiją, o skiemenys vienas kitą seka vidutiniškai 0,2 sekundės greičiu. Garsų aukščio ir stiprumo pokyčiai daro kalbą išraiškingą, sukuria akcentus ir dalyvauja prasmės perteikime. Dainuojant iki aukštumų, kiekvieno skiemens ilgis yra griežtai fiksuotas, o dinamika priklauso nuo mūzų raidos logikos. frazes. Šnabždesys nuo įprastos kalbos ir dainavimo skiriasi tuo, kad jos metu balso stygos nevibruoja, o garso šaltinis yra triukšmas, atsirandantis orui einant pro atviras balso klostes ir balselio kremzles.

Išskirkite dainavimą G. rinkinys ir nenustatytas, buitinė. Pagal G. formuluotę suprantamas jo pritaikymo ir tobulinimo procesas prof. naudoti. Pateiktas balsas pasižymi ryškumu, grožiu, garso stiprumu ir stabilumu, plačiu diapazonu, lankstumu, nenuilstumu; nustatytą balsą naudoja dainininkai, atlikėjai, pranešėjai ir kt. Kiekvienas susimąsto. žmogus gali dainuoti vadinamąją. „naminis“ G. Tačiau dainininkas. G. susitinka gana retai. Tokiam G. būdingas būdingas dainavimas. savybės: specifinės. tembras, pakankama galia, tolygumas ir diapazono plotis. Šios natūralios savybės priklauso nuo anatominių ir fiziologinių. kūno ypatumai, ypač dėl gerklų struktūros ir neuroendokrininės sistemos. Nepristatyta dainininkė. G. už prof. reikia nustatyti naudojimą, kuris turi atitikti tam tikrą apibrėžimą. jo panaudojimo sfera (opera, kamerinis dainavimas, dainavimas liaudišku stiliumi, estradinis menas ir kt.). Pastatyta operoje-konc. maniera prof. balsas turi turėti gražią, gerai suformuotą giesmininką. tembras, sklandus dviejų oktavų diapazonas, pakankama galia. Dainininkas turi išvystyti sklandumo ir kantilenos techniką, pasiekti natūralų ir išraiškingą žodžio skambesį. Kai kuriems asmenims šios savybės yra natūralios. Tokie G. vadinami išgabentais iš gamtos.

Dainavimo balsui būdingas aukštis, diapazonas (garsumas), stiprumas ir tembras (spalva). Aukštis yra balsų klasifikavimo pagrindas. Bendras dainų balsų tūris – apie 4,5 oktavos: nuo didelės oktavos do-re (žemesnės natos bosinėms oktavoms – 64-72 Hz) iki trečios oktavos F-sol (1365-1536 Hz), kartais didesnės. (viršutinės natos koloratūriniams sopranams) . G. diapazonas priklauso nuo fiziologinių. balso aparato ypatumai. Jis gali būti gana platus ir siauras. Vidutinis neperduotų giesmių diapazonas. G. suaugęs lygus pusantros oktavos. Už prof. atlikimui reikalingas 2 oktavų G. diapazonas. G. jėga priklauso nuo oro dalių, prasiskverbiančių pro balso aparatą, energijos, ty. atitinkamai oro dalelių svyravimų amplitudę. Didelę įtaką balso stiprumui turi burnos ir ryklės ertmių forma ir burnos atsivėrimo laipsnis. Kuo daugiau burna atvira, tuo geriau G. spinduliuoja į kosmosą. Operacinis G. 120 metro atstumu nuo burnos pasiekia 1 decibelų jėgą. Objektyvi balso galia klausytojo ausiai yra gana adekvati jo garsumui. G. garsas suvokiamas kaip stipresnis, jei jame yra daug 3000 Hz dydžio aukštų obertonų – dažnių, kuriems ausis ypač jautri. Taigi garsumas yra susijęs ne tik su garso stiprumu, bet ir su tembru. Tembras priklauso nuo balso garsų obertoninės kompozicijos. Obertonai kartu su pagrindiniu tonu kyla balsiniame liaukose; jų rinkinys priklauso nuo virpesių formos ir balso klosčių uždarymo pobūdžio. Dėl trachėjos, gerklų, ryklės ir burnos ertmių rezonanso kai kurie obertonai sustiprėja. Tai atitinkamai pakeičia toną.

Tembras yra lemiama dainavimo kokybė. G. Gero dainininko tembras. G. pasižymi ryškumu, metališkumu, galimybe įsiveržti į salę (skraidymui) ir tuo pačiu apvalumu, „mėsingu“ skambesiu. Metališkumas ir skrydis atsiranda dėl sustiprintų obertonų buvimo 2600–3000 Hz regione, vadinamajame. aukštas giedojimas. formantai. „Mėsiškumas“ ir apvalumas siejami su padidėjusiais obertonais 500 Hz srityje – vadinamuoju. žemas giedojimas. formantai. Dainininko lygumas. tembras priklauso nuo gebėjimo išsaugoti šiuos formantus visuose balsiuose ir visame diapazone. Dainuojantis G. malonus ausiai, kai turi ryškų pulsavimą, kurio dažnis 5-6 svyravimai per sekundę – vadinamasis vibrato. Vibrato pasakoja G. sklandų charakterį ir yra suvokiamas kaip neatsiejama tembro dalis.

Neišmokytam dainininkui G. tembras kinta per visą garso skalę, nes. G. turi registro struktūrą. Registras suprantamas kaip vienodai skambančių garsų skaičius, to-rugiai daromi vienodais fiziologiniais. mechanizmas. Jei vyro prašoma dainuoti kylančių garsų seriją, tada, esant tam tikram tonui, jis pajus, kad neįmanoma tokiu pat būdu išgauti garsų toliau. Tik pakeitęs garso formavimo būdą į falsettą, ty fistulę, jis galės paimti dar keletą aukštesnių viršūnių. Patinas G. turi 2 registrus: krūtinės ir falceto, o patelė 3: krūtinės, centrinio (vidutinio) ir galvos. Registrų sandūroje slypi nepatogūs garsai, vadinamieji. pereinamosios pastabos. Registrus lemia balso stygų darbo pobūdžio pasikeitimas. Krūtinės registro garsai labiau jaučiami krūtinėje, o galvos registro garsai – galvoje (iš čia jų pavadinimai). Dainininke G. didelį vaidmenį atlieka registrai, suteikiantys skambesiui savitumo. spalvinimas. Šiuolaikinės operos konc. dainuojant reikalingas balso skambesio tembrinis tolygumas visame diapazone. Tai pasiekiama sukūrus mišrų registrą. Jis formuojamas mišraus tipo drožlių darbuose, Krom krūtinės ir falceto judesiai derinami. Tai. sukuriamas tembras, kuriame vienu metu jaučiami krūtinės ir galvos garsai. Moterų G. mišrus (mišrus) garsas yra natūralus diapazono centre. Daugumai vyrų G. tai menas. registras, sukurtas remiantis ir kt., „dengiantis“ viršutinę diapazono dalį. Mišrus balsavimas, kuriame vyrauja skambėjimas krūtine, naudojamas žemų moteriškų balsų dalyse (vadinamosios krūtinės natos). Mišrus (mišrus) balsavimas, kuriame vyrauja falcetas (vadinamasis palinkęs falcetas), naudojamas kraštutinėse viršutinėse vyriškos G natos.

Visą gyvenimą G. asmens patiria tai. pokyčius. Nuo vienerių metų vaikas pradeda įvaldyti kalbą, o nuo 2-3 metų įgyja gebėjimą dainuoti. Iki brendimo berniukų ir mergaičių balsai nesiskiria. G. diapazonas nuo 2 tonų sulaukus 2 metų padidėja iki 13 metų iki pusantros oktavos. Vaikiškos gitaros turi ypatingą „sidabrinį“ tembrą, skamba švelniai, tačiau išsiskiria tembro tvirtumu ir sodrumu. Pevch. G. vaikais naudojasi Ch. arr. į choro dainavimą. Vaikai solistai – retesnis reiškinys. Aukštasis vaikiškas G. – sopranas (mergaitėms) ir aukštas (berniukams). Žemas vaikiškas G. – altas (berniukams). Iki 10 metų vaikų armonikos skamba tiksliai visame diapazone, o vėliau pradeda jaustis viršutinių ir apatinių natų skambesio skirtumas, susijęs su registrų formavimu. Brendimo metu berniukų G. sumažėja oktava ir įgauna vyrišką spalvą. Šis mutacijos reiškinys yra susijęs su antrinėmis seksualinėmis savybėmis ir atsiranda dėl organizmo pertvarkymo, veikiant endokrininei sistemai. Jei mergaičių gerklos šiuo laikotarpiu auga proporcingai visomis kryptimis, tai berniukų gerklos išsitiesia į priekį daugiau nei pusantro karto, suformuodamos Adomo obuolį. Tai dramatiškai keičia aukštį ir giedojimą. savybių G. berniukas. Siekiant išsaugoti iškilius dainininkus. G. berniukai Italijoje 17-18 a. buvo panaudota kastracija. Pevch. G. mergaičių savybės išlieka po mutacijos. Suaugusio žmogaus tonusas iš esmės išlieka nepakitęs iki 50-60 metų, kai dėl kūno nudžiūvimo jame pastebimas silpnumas, tembro nuskurdimas, viršutinių diapazono natų praradimas.

G. klasifikuojami pagal garso tembrą ir naudojamų garsų aukštį. Per visus gyvavimo šimtmečius prof. partijos klasifikacija G. patyrė priemones. pokyčius. Iš 4 pagrindinių choruose vis dar egzistuojančių balsų tipų (aukštas ir žemas moterų balsas, aukštas ir žemas vyrų balsai) išsiskyrė viduriniai (mecosopranas ir baritonas), o vėliau susiformavo smulkesni porūšiai. Pagal priimtą šiuo metu. Klasifikavimo metu išskiriami šie moteriški balsai: aukštasis – koloratūrinis sopranas, lyrinis-koloratūrinis sopranas, lyrinis. sopranas, lyrinis-dramatinis sopranas, draminis sopranas; vidurinis – mecosopranas ir žemas – kontraltas. Vyrams išskiriami aukšti balsai – altino tenoras, lyrinis tenoras, lyrinis-draminis tenoras ir draminis tenoras; vidurinis G. – lyrinis baritonas, lyrinis-dramatinis ir dramatiškas baritonas; žemas G. – bosas aukštas, arba melodingas (cantante), ir žemas. Chore išskiriamos bosinės oktavos, galinčios perimti visus didelės oktavos garsus. Tarp išvardytųjų šioje klasifikavimo sistemoje yra G., užimantys tarpinę vietą. G. tipas priklauso nuo daugelio anatominių ir fiziologinių. kūno ypatybės, balso stygų ir kitų balso aparato dalių dydis ir storis, neuro-endokrininės konstitucijos tipas, yra susijęs su temperamentu. Praktikoje G. tipą lemia daugybė požymių, iš kurių pagrindiniai yra: tembro pobūdis, diapazonas, gebėjimas atlaikyti tessitūrą, pereinamųjų natų vieta ir judesio jaudrumas. . gerklų nervas (chronaksija), anatominis. ženklai.

Pevch. G. labiausiai pasireiškia balsių garsais, kuriais iš tikrųjų dainuojama. Tačiau dainavimas pagal vieną balsių garsą be žodžių naudojamas tik pratybose, vokalizacijose ir atliekant melodijas. wok dekoracijos. darbai. Paprastai dainuojant muzika ir žodžiai turi būti vienodai derinami. Gebėjimas „kalbėti“ dainuojant, ty, laikantis kalbos normų, laisvai, grynai ir natūraliai tarti poetiškai. tekstas yra būtina sąlyga prof. dainavimas. Teksto suprantamumą dainuojant lemia priebalsių tarimo aiškumas ir aktyvumas, kurie turėtų tik akimirkai nutraukti G. Balsių, sudarančių voką, garsą. melodija, turi būti ištarta išsaugant vieną giesmę. tembras, suteikiantis balso skambesiui ypatingo tolygumo. G. melodingumas, gebėjimas „tekėti“ priklauso nuo teisingo balso formavimo ir balso vedimo: gebėjimo naudoti legato techniką, kiekviename garse išlaikant stabilumą. vibrato.

Lemiamą įtaką dainavimo pasireiškimui ir raidai. G. daro vadinamąjį. kalbos vokalumas (patogumas dainuoti) ir melodingumas. medžiaga. Atskirkite vokalines ir nevokalines kalbas. Už wok. kalboms būdinga gausybė balsių, kurios tariamos pilnai, aiškiai, švelniai, be nosies, kurčios, gurtiškos ar giliai skambančios; jie nelinkę į sunkų priebalsių tarimą, taip pat jų gausą, neturi gerklinių priebalsių. Vokalinė kalba – italų. Melodiją įgarsina glotnumas, šuolių trūkumas, ramumas, vidurinės diapazono dalies panaudojimas, laipsniškas judėjimas, loginis vystymasis, klausos suvokimo lengvumas.

Pevch. G. yra rasti gruodžio mėn. etninės grupės nėra vienodai paplitusios. Dėl balsų paskirstymo, išskyrus kalbos garsumą ir nat. melodikai įtakos turi tokie veiksniai kaip meilė muzikai ir jos egzistavimo mastas tarp žmonių, tautiškumo bruožai. dainavimo manieros, ypač protinės. sandėlis ir temperamentas, gyvenimas ir tt Italija ir Ukraina garsėja savo G..

Nuorodos: 1) Mazel L., O melodija, M., 1952; Skrebkov S., Polifonijos vadovėlis, M., 1965; Tyulinas Yu. ir Rivano I., Teoriniai harmonijos pagrindai, M., 1965; 4) Zhinkin NN, Kalbos mechanizmai, M., 1958; Fantas G., Akustinė kalbos formavimo teorija, vert. iš anglų k., M., 1964; Morozovas VP, Vokalinės kalbos paslaptys, L., 1967; Dmitriev LV, Vokalo technikos pagrindai, M., 1968; Mitrinovič-Modrzeevska A., Kalbos, balso ir klausos patofiziologija, vert. iš lenkų k., Varšuva, 1965 m. Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, Foniatrijos vadovas, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Husson R., La voix chante, P., 1960 m.

FG Arzamanovas, LB Dmitrijevas