Wilhelmas Friedemannas Bachas |
Wilhelmas Friedemannas Bachas
... jis kalbėjo man apie muziką ir apie vieną puikų vargonininką, vardu WF Bachas... Šis muzikantas turi puikią dovaną viskam, ką girdėjau (ar galiu įsivaizduoti), kalbant apie harmoninių žinių gilumą ir atlikimo galią... G. van Swiegenas – princas. Kaunitz Berlynas, 1774 m
J. S. Bacho sūnūs paliko ryškų pėdsaką XNUMX amžiaus muzikoje. Šlovingajai keturių brolių kompozitorių galaktikai teisingai vadovauja vyriausias iš jų Wilhelmas Friedemannas, istorijoje pramintas „gališkojo“ Bacho pravarde. Jo didžiojo tėvo Wilhelmo Friedemanno pirmagimis ir mėgstamiausias, taip pat vienas pirmųjų mokinių daugiausia paveldėjo jam perduotas tradicijas. „Štai mano mylimas sūnus, – pagal legendą sakydavo Johanas Sebastianas, – mano gera valia yra jame. Neatsitiktinai pirmasis J. S. Bacho biografas I. Forkelis manė, kad „Wilhelmas Friedemannas pagal melodijos originalumą buvo artimiausias savo tėvui“, o savo ruožtu sūnaus biografai priskiria jį prie „. paskutiniai baroko vargonų tradicijos tarnai“. Tačiau ne mažiau būdinga ir kita savybė: „romantikas tarp vokiečių muzikinio rokoko meistrų“. Tiesą sakant, čia nėra jokio prieštaravimo.
Wilhelmas Friedemannas išties buvo vienodai pavaldus racionalaus griežtumo ir nežabotos fantazijos, dramatiško patoso ir skvarbios lyrizmo, skaidrios sielovados ir šokio ritmų elastingumo. Nuo vaikystės kompozitoriaus muzikinis išsilavinimas buvo pastatytas ant profesinio pagrindo. Jam pirmasis J. S. Bachas pradėjo rašyti klavierui „pamokas“, kurios kartu su pasirinktais kitų autorių kūriniais buvo įtrauktos į garsiąją „WF Bacho klavierų knygą“. Šių pamokų lygis – čia preliudai, išradimai, šokio kūriniai, choralo aranžuotės, tapusios mokykla visoms vėlesnėms kartoms – atspindi sparčią Wilhelmo Friedemanno, kaip klavesinininko, raidą. Užtenka pasakyti, kad knygelėje buvę „Gerai temperuoto klaviero“ I tomo preliudai buvo skirti dvylikos (!) metų muzikantui. 1726 m. prie klaverio studijų buvo įtrauktos smuiko pamokos pas IG Braun, o 1723 m. Friedemannas baigė Leipcigo Thomasschule, Leipcigo universitete įgijęs solidų bendrąjį muzikanto išsilavinimą. Kartu jis yra aktyvus Johanno Sebastiano (tuo metu Šv. Tomo bažnyčios kantoriaus) asistentas, vadovavęs vakarėlių repeticijoms ir tvarkaraščiams, dažnai pavaduodamas tėvą prie vargonų. Greičiausiai tuomet pasirodė Šešios vargonų sonatos, kurias Bachas parašė, anot Forkelio, „vyriausiajam sūnui Wilhelmui Friedemannui, kad jis taptų vargonavimo meistru, kuriuo vėliau ir tapo“. Nenuostabu, kad taip pasiruošęs Wilhelmas Friedemannas puikiai išlaikė egzaminą vargonininko pareigoms užimti Drezdeno Šv. Sofijos bažnyčioje (1733 m.), tačiau jau spėjo jį atpažinti pagal anksčiau kartu su duotu klavirabendu. Johanas Sebastianas. Tėvas ir sūnus atliko dvigubus koncertus, kuriuos, matyt, specialiai šiai progai sukūrė Bachas Sr. 13 Drezdeno metų – tai intensyvaus muzikanto kūrybinio augimo metas, kurį labai palengvino vieno ryškiausių muzikinių centrų Europoje atmosfera. Jaunojo leipciečio naujų pažįstamų rate Drezdeno operos vadovas – garsusis I. Hasse ir ne mažiau žinoma jo žmona dainininkė F. Bordoni, o taip pat rūmų instrumentalų muzikantai. Savo ruožtu drezdeniečius pakerėjo klavesinininko ir vargonininko Wilhelmo Friedemanno įgūdžiai. Jis tampa mados pedagogu.
Tuo pat metu protestantų bažnyčios vargonininkas, kuriam Vilhelmas Frydemanas, tėvo paliepimu, liko labai ištikimas, katalikiškame Drezdene nepatyrė tam tikro susvetimėjimo, kuris tikriausiai buvo postūmis pereiti į prestižiškesnę sritį m. protestantiškas pasaulis. 1746 m. Wilhelmas Friedemannas (be teismo!) užėmė labai garbingas vargonininko pareigas Halės Liebfrauenkirche, tapdamas vertu F. Tsakhovo (mokytojas GF Handelis) ir S. Scheidto, kadaise šlovinusių savo parapiją, įpėdiniu.
Kad atitiktų savo nuostabius pirmtakus, Wilhelmas Friedemannas pritraukė pulką savo įkvėptomis improvizacijomis. „Gallic“ Bachas taip pat tapo miesto muzikiniu vadovu, kurio pareigos apėmė miesto ir bažnyčių iškilmes, kuriose dalyvavo trijų pagrindinių miesto bažnyčių chorai ir orkestrai. Nepamirškite Wilhelmo Friedemanno ir jo gimtojo Leipcigo.
Galų laikotarpis, trukęs beveik 20 metų, nebuvo be debesų. „Garbingiausias ir išsilavinęs ponas Wilhelmas Friedemannas“, kaip savo laiku buvo vadinamas galų kvietimu, įgijo miesto tėvams nepriimtiną reputaciją kaip laisvai mąstantis žmogus, nenorintis neabejotinai įvykdyti sutartyje nurodytas „uolumas doram ir pavyzdingam gyvenimui“. Be to, bažnyčios valdžios nepasitenkinimui, jis dažnai išvykdavo ieškoti naudingesnės vietos. Galiausiai, 1762 m., jis visiškai atsisakė muzikanto statuso „tarnyboje“, tapdamas, ko gero, pirmuoju laisvu menininku muzikos istorijoje.
Tačiau Wilhelmas Friedemannas nenustojo rūpintis savo viešuoju veidu. Taigi po ilgalaikių pretenzijų 1767 m. gavo Darmštato teismo kapelmeisterio titulą, tačiau atsisakė pasiūlymo užimti šią vietą ne nominaliai, o realiai. Apsistojęs Halėje, jis vos užsidirbo kaip mokytojas ir vargonininkas, kuris vis dar stebino žinovus ugningomis savo fantazijų sferomis. 1770 m., vedamas skurdo (jo žmonos turtas buvo parduotas po kūju), Wilhelmas Friedemannas su šeima persikėlė į Braunšveigą. Biografai pažymi, kad Brunsviko laikotarpis yra ypač žalingas kompozitoriui, kuris be atodairos išleidžia save nuolatinių studijų sąskaita. Wilhelmo Friedemanno nerūpestingumas liūdnai paveikė jo tėvo rankraščių saugojimą. Neįkainojamų Bacho autografų paveldėtojas buvo pasiruošęs lengvai su jais atsiskirti. Tik po 4 metų jis prisiminė, pavyzdžiui, tokį savo ketinimą: „... mano išvykimas iš Braunšveigo buvo toks skubotas, kad negalėjau sudaryti ten paliktų savo užrašų ir knygų sąrašo; apie tėčio „Fugos meną“... Dar prisimenu, bet kitas bažnytines kompozicijas ir metinius rinkinius.... Jūsų Ekscelencija... jie pažadėjo mane paversti pinigais aukcione, dalyvaujant kažkokiam muzikantui, suprantančiam tokią literatūrą.
Šis laiškas jau buvo atsiųstas iš Berlyno, kur Wilhelmas Friedemannas buvo maloniai priimtas meistro vargonų improvizacijomis pasidžiaugusios Frydricho Didžiojo sesers, didelio melomano ir menų mecenato princesės Anos Amalijos dvare. Jo mokine tampa Anna Amalia, taip pat Sarah Levy (F. Mendelssohno močiutė) ir I. Kirnberger (kiemo kompozitorė, kadaise Johano Sebastiano mokinė, Berlyne globojusio Vilhelmą Friedmaną). Vietoj dėkingumo naujai nukaldintas mokytojas žvelgė į Kirnbergerio vietą, tačiau intrigos galas atsisuka prieš jį: Anna-Amalia atima Vilhelmo Friedemanno malonę.
Paskutinis dešimtmetis kompozitoriaus gyvenime paženklintas vienatvės ir nusivylimo. Muzikavimas siaurame žinovų rate („Kai jis grojo, mane apėmė šventa pagarba“, prisimena Forkelis, „viskas buvo taip didinga ir iškilminga...“) buvo vienintelis dalykas, praskaidrinęs niūrias dienas. 1784 m. Wilhelmas Friedemannas miršta, palikdamas žmoną ir dukrą be pragyvenimo šaltinio. Žinoma, kad jų labui buvo padovanota kolekcija iš Berlyno Hendelio „Mesijas“ spektaklio 1785 m. Tokia liūdna pirmojo Vokietijos vargonininko pabaiga, teigiama nekrologe.
Friedemanno palikimo tyrimas yra daug sunkesnis. Pirma, pasak Forkelio, „jis improvizavo daugiau nei rašė“. Be to, daugelio rankraščių negalima identifikuoti ir nurodyti datą. Iki galo neatskleista ir Friedemanno apokrifai, apie kurių galimą egzistavimą byloja ne visai tikėtini pakaitalai, kurie buvo aptikti kompozitoriaus gyvavimo metu: vienu atveju jis savo parašu užantspaudavo tėvo kūrinius, kitu, priešingai, matydamas. kokį susidomėjimą kelia Johano Sebastiano rankraštinis paveldas, jis pridėjo prie dviejų savo opusų. Wilhelmas Friedemannas ilgą laiką priskyrė ir vargonams Koncertą d-moll, kuris mums atkeliavo Bacho kopija. Kaip paaiškėjo, autorystė priklauso A. Vivaldi, o kopiją J. S. Bachas padarė dar Veimaro metais, kai Friedemannas buvo vaikas. Dėl viso to Wilhelmo Friedemanno kūryba gana plati, ją sąlyginai galima suskirstyti į 4 periodus. Leipcige (iki 1733 m.) buvo parašyti keli daugiausia klampiniški kūriniai. Drezdene (1733-46) daugiausia buvo kuriamos instrumentinės kompozicijos (koncertai, sonatos, simfonijos). Hallėje (1746-70) kartu su instrumentine muzika pasirodė 2 dešimtys kantatų – neįdomiausia Friedemanno palikimo dalis.
Slaviškai sekdamas Johano Sebastiano kulnais, jis dažnai kurdavo savo kompozicijas iš tėvo ir savo ankstyvųjų kūrinių parodijų. Vokalinių kūrinių sąrašą papildo kelios pasaulietinės kantatos, vokiškos mišios, atskiros arijos, taip pat nebaigta opera Lausas ir Lidija (1778-79, dingo), sumanyta jau Berlyne. Braunšveige ir Berlyne (1771-84) Friedemannas apsiribojo klavesinu ir įvairiomis kamerinėmis kompozicijomis. Svarbu tai, kad paveldimas ir visą gyvenimą vargonininkas praktiškai nepaliko vargonų paveldo. Išradingas improvizatorius, deja, negalėjo (o gal ir nesistengė), sprendžiant iš jau cituotos Forkelio pastabos, savo muzikinių idėjų sutvirtinti popieriuje.
Tačiau žanrų sąrašas neduoda pagrindo stebėti meistro stiliaus raidos. „Senoji“ fuga ir „naujoji“ sonata, simfonija ir miniatiūra nepakeitė vienas kito chronologine tvarka. Taigi „ikiromantiniai“ 12 polonezų buvo parašyti Halės mieste, o 8 fugos, išduodančios tikrojo tėvo sūnaus rašyseną, buvo sukurtos Berlyne su dedikacija princesei Amalijai.
„Sena“ ir „nauja“ nesudarė to organiško „mišraus“ stiliaus, kuris būdingas, pavyzdžiui, Philippui Emanueliui Bachai. Wilhelmui Friedemannui labiau būdingas nuolatinis svyravimas tarp „seno“ ir „naujo“, kartais vienos kompozicijos rėmuose. Pavyzdžiui, gerai žinomame Koncerte dviem cembalams į klasikinę sonatą 1 dalyje atsako tipiškai barokinė finalo koncertinė forma.
Vilhelmui Friedemannui būdinga fantazija yra labai dviprasmiška. Viena vertus, tai yra tęsinys, o tiksliau viena iš pirminės baroko tradicijos raidos viršūnių. Neribotų pasažų srautu, laisvomis pauzėmis, išraiškingu deklamavimu Wilhelmas Friedemannas tarsi išsprogdina „glotnų“ tekstūruotą paviršių. Kita vertus, kaip, pavyzdžiui, Sonatoje altui ir klavierui, 12-oje polonezų, daugelyje klavierių sonatų keistas tematiškumas, nuostabus harmonijos drąsa ir sodrumas, mažoro-moll chiaroscuro rafinuotumas, aštrūs ritminiai gedimai, struktūrinis originalumas. primena kai kuriuos Mocarto, Bethoveno, o kartais net Schuberto ir Schumanno puslapius. Ši Friedemanno prigimties pusė geriausiai perteikia šią Friedemanno prigimties pusę, beje, gana romantiškos dvasios, vokiečių istoriko F. Rochlitzo pastebėjimas: „Kun. Bachas, atitrūkęs nuo visko, neaprengtas ir palaimintas tik didinga, dangiška fantazija, klajojo, savo meno gelmėse rasdamas viską, kas jį traukė.
T. Frumkis
