Aleksejus Nikolajevičius Titovas |

Aleksejus Titovas

Nikolajus Sergejevičius TITOVIJUS (? — 1776 m.) Aleksejus Nikolajevičius (23 m. liepos 1769 d., Sankt Peterburgas – 20 m. XI 1827 d., ten pat) Sergejus Nikolajevičius (1770 m. – 5 m. 1825 V) Nikolajus Aleksejevičius (10 m. 1800 V, Sankt Peterburgas 22. ) Michailas Aleksejevičius (1875 m. IX 17 d., Sankt Peterburgas – 1804 m. XII 15 d., Pavlovskas) Nikolajus Sergejevičius (1853 — 1798 m., Maskva)

Rusijos muzikantų Titovų šeima paliko pastebimą pėdsaką „apšviestojo diletantizmo“ eros Rusijos kultūros istorijoje. Jų muzikinė veikla vystėsi ilgą laiką, apimančią VI a. antrąją ir 6 a. pirmąją pusę. 1766 šios kilmingos giminės nariai buvo iškilūs muzikantai mėgėjai, kaip tada sakydavo, „mėgėjai“. Bajorų inteligentijos atstovai, savo laisvalaikį skyrė vaizduojamajam menui, neturėdami specialaus, sistemingo muzikinio išsilavinimo. Kaip buvo įprasta aristokratų rate, visi jie atliko karinę tarnybą ir turėjo aukštus laipsnius – nuo ​​gvardijos karininko iki generolo majoro. Šios muzikinės dinastijos protėvis pulkininkas, valstybės tarybos narys N. S. Titovas buvo žymus Kotrynos laikų poetas, dramaturgas ir kompozitorius. Vienas labiausiai išsilavinusių savo laikų žmonių, aistringas teatro mylėtojas, 1769 metais Maskvoje atidarė teatro kompaniją, kurios verslininkas buvo iki 1767 m., kai jo atžalos perėjo į užsienio verslininkų Belmonti ir Chinti rankas. NS Titovas sukūrė keletą vieno veiksmo komedijų, įskaitant „Apgautas globėjas“ (paskelbtas 1795 m. Maskvoje) ir „Kas bus, to neišvengs, arba tuščias atsargumas“ (paskelbta 1768 Sankt Peterburge). Yra žinoma, kad, be teksto, jis taip pat parašė muziką nacionaliniam rusų spektakliui, pavadintam „Naujieji metai arba Vasiljevo vakaro susitikimas“ (paskelbta XNUMX Maskvoje). Tai rodo, kad jis kūrė muziką ir kitiems spektakliams.

NS Titovo sūnūs – Aleksejus ir Sergejus – buvo žymūs XNUMX amžiaus pabaigos – XNUMX amžiaus pradžios muzikantai, o jų vaikai – Nikolajus Aleksejevičius, Michailas Aleksejevičius ir Nikolajus Sergejevičius – populiarūs Puškino laikų kompozitoriai mėgėjai. Vyresniųjų Titovų muzikinė veikla buvo susijusi su teatru. Kūrybinė AN Titovo biografija buvo gana turtinga, nors ir palyginti trumpa. Imperatoriškam dvarui artimas žmogus, generolas majoras, aistringas meno mylėtojas, kompozitorius ir smuikininkas, buvo muzikos salono, tapusio vienu didžiausių Sankt Peterburgo meninio gyvenimo centrų, savininkas. Namų koncertuose, kuriuose dažnai grodavo kameriniai ansambliai, dalyvavo patys broliai Titovai – puikiai smuiku grojo Aleksejus Nikolajevičius, altu ir violončele – Sergejus Nikolajevičius – bei daugybė šalies ir užsienio atlikėjų. Pats salono savininkas, anot jo sūnaus Nikolajaus Aleksejevičiaus, „buvo reto gerumo, gyvenimo ir gydymo meistras; išsilavinęs, protingas, jis visada buvo linksmas ir nepaprastai draugiškas visuomenėje, turėjo iškalbos dovaną ir net rašė pamokslus.

AN Titovas įėjo į istoriją kaip produktyvus teatro kompozitorius, daugiau nei 20 įvairių žanrų muzikinių sceninių kūrinių autorius. Tarp jų – 10 įvairaus turinio operų: komiškų, herojiškų, lyrinių-sentimentalių, istorinių ir kasdieninių ir net patriotinė opera „Iš Rusijos istorijos“ („Kijevičio drąsa, arba tai rusai“, pastatyta 1817 m. Sankt Peterburgas). Ypač populiarios buvo kasdienės komiškos operos pagal A. Ya tekstus. Knyaznino „Jamas arba pašto stotis“ (1805), „Susibūrimai arba duobės pasekmės“ (1808) ir „Mergaitė, arba Filatkino vestuvės“ (1809), kurios sudaro savotišką trilogiją (visos jos pristatytos m. Sankt Peterburgas). AN Titovas taip pat kūrė muziką baletams, melodramoms ir dramatiškiems spektakliams. Jo muzikinė kalba daugiausiai išlaikoma Europos klasicizmo tradicijose, nors kasdienėse komiškose operose yra apčiuopiamas ryšys su rusų kasdienybės dainos-romantikos melodija.

S. N. Titovas buvo metais jaunesnis už brolį, o jo kūrybinis kelias pasirodė dar trumpesnis – mirė sulaukęs 55 metų. Karinę karjerą baigęs generolo leitenanto laipsniu, 1811 m. išėjo į pensiją ir įstojo į valstybės tarnybą. . Nuolatinis muzikinių susitikimų brolio namuose dalyvis – o jis buvo talentingas violončelininkas, puikiai mokėjęs fortepijoną ir altą – Sergejus Nikolajevičius, kaip ir jo brolis, kūrė teatro muziką. Tarp jo kūrinių išsiskiria performansai, parodantys gyvą rusišką modernumą, kuris buvo neįprastas ir pažangus reiškinys tuo metu. Tai baletas „Naujasis Verteris“ (I. Valberkhas pastatė 1799 m. Sankt Peterburge), kurio herojai buvo to laikmečio Maskvos gyventojai, scenoje vaidinę tinkamais šiuolaikiškais kostiumais, ir „liaudies vodevilis“, pastatytas pagal 1814 m. A. Šachovskio pjesė „Valstiečiai, arba nekviestųjų susitikimas“ (paskelbta 1820 m. Sankt Peterburge), pasakojanti apie partizanų kovą su Napoleono invazija. Baleto muzika atitinka sentimentalų siužetą, pasakojantį apie paprastų žmonių jausmus. Vadevilio opera „Valstiečiai, arba nekviestųjų susitikimas“, kaip ir tuo metu įprastas divertismento žanras, yra pastatyta liaudies dainų ir romansų vartojimu. AN Titovo sūnūs – Nikolajus ir Michailas – taip pat SN Titovo sūnus – Nikolajus – į Rusijos muzikinės kultūros istoriją įėjo kaip rusų romanso „pionieriai“ (B. Asafjevas). Jų kūryba buvo visiškai susijusi su kasdieniu muzikavimu kilmingos inteligentijos ir XX amžiaus 40 dešimtmečio aristokratijos salonuose.

Didžiausia šlovė teko NA Titovui, vienam populiariausių Puškino eros kompozitorių. Visą gyvenimą gyveno Peterburge. Aštuonerius metus jis buvo paskirtas į kariūnų korpusą, vėliau buvo užaugintas keliose privačiose internatinėse mokyklose. Groti pianinu pradėjo mokytis būdamas 11-12 metų, vadovaujamas vokiečių kalbos mokytojų. Nuo 17 metų, beveik pusę amžiaus, atliko karinę tarnybą, 1867 m. išėjo į pensiją su generolo leitenanto laipsniu. Pradėjo kurti būdamas 19 metų: būtent tuo metu, jo paties prisipažinimu, „pirmą kartą prabilo jo širdis ir iš sielos gelmių išliejo „pirmasis jo romanas. Neturėdamas reikiamo teorinio pasirengimo, naujokas kompozitorius buvo priverstas „pamažu visko pasiekti pats“, daugiausia dėmesio skirdamas prancūziškiems F. Boildieu romansams, Ch. Lafonas ir kiti jam žinomi. , vėliau kurį laiką skaitė pamokas pas italų dainavimo mokytoją Zamboni ir kontrapunkto meistrę Soliva. Tačiau šios studijos buvo trumpalaikės, ir apskritai KA Titovas išliko savamokslis kompozitorius, tipiškas rusų „šviečiančio diletantizmo“ atstovas.

1820 m. buvo išleistas romanas „Pušis vienišas“, kuris buvo pirmasis paskelbtas NA Titovo kūrinys ir atnešė jam didelę šlovę. Šio romano populiarumą patvirtina jo paminėjimas apsakyme „Tatjana Borisovna ir jos sūnėnas“ iš I. Turgenevo „Medžiotojo užrašai“: tvirtai įsitvirtinusi bare-dvaro ir salono-aristokratiškame gyvenime, Titovo romanas gyvuoja, kaip buvo, savarankiškas gyvenimas šioje aplinkoje, kuri jau pamiršo savo vardą savo autorių ir net klaidingai priskyrė A. Varlamovui.

20-aisiais. pradėti leisti įvairūs Titovo saloniniai šokių kūriniai – kadriliai, polkos, maršai, valsai fortepijonui. Tarp jų yra kamerinės, intymios prigimties kūrinių, kurie pamažu praranda taikomąją reikšmę ir virsta menine miniatiūra ir net programiniu kūriniu. Tokie, pavyzdžiui, yra „prancūziškas“ kadrilis „Jaunystės nuodėmės“ (1824) ir „Romanas 12 valsų“ pavadinimu „Kai aš buvau jaunas“ (1829), vaizduojantis sentimentalią atstumtos meilės istoriją. Geriausi NA Titovo kūriniai fortepijonui pasižymi paprastumu, nuoširdumu, nuoširdumu, melodingumu, savo stiliumi artimi rusiškai kasdieninei romantikai.

30-aisiais. kompozitorius susipažino su M. Glinka ir A. Dargomyžskiu, kurie nuoširdžiai domėjosi jo kūryba ir, anot paties Titovo, vadino jį „rusiškos romantikos seneliu“. Draugiški santykiai jį siejo su kompozitoriais I. Laskovskiu ir A. Varlamovu, skyrusiu savo romaną „Jaunystė lakštingala nuskrido Titovui“. 60-aisiais. Nikolajus Aleksejevičius dažnai lankydavosi Dargomyžskį, kuris ne tik duodavo jam kūrybinių patarimų, bet ir dviem balsais perrašydavo romansus „Atleisk už ilgą išsiskyrimą“ ir „Gėlė“. NA Titovas gyveno 75 metus, užfiksuodamas 1820-ojo amžiaus antrąją pusę. – rusų muzikos klasikos klestėjimo laikas. Tačiau jo kūryba yra visiškai susijusi su menine 40-XNUMX amžiaus kilmingos inteligentijos salonų atmosfera. Kurdamas romansus dažniausiai kreipdavosi į poetų mėgėjų, tokių kaip jis pats diletantų eilėraščius. Tuo pačiu metu kompozitorius neaplenkė savo didžiųjų amžininkų – A. Puškino („Morpėjui“, „Paukštis“) ir M. Lermontovo („Kalnų viršūnės“) poezijos. NA Titovo romansai dažniausiai sentimentalūs ir jautrūs, tačiau tarp jų yra ir romantiškų vaizdų bei nuotaikų. Pažymėtina vienatvės temos interpretacija, kurios diapazonas – nuo ​​tradicinio skausmingo atsiskyrimo nuo mylimojo iki romantiško namų ilgesio („Vetka“, „Rusijos sniegas Paryžiuje“) ir romantiškai nusiteikusio žmogaus vienatvės tarp žmonių (“ Pušis“, „Nenustebkite, draugai“). Titovo vokalinės kompozicijos išsiskiria melodingumu, nuoširdžia šiluma, subtiliu poetinės intonacijos pojūčiu. Juose originalia, dar naivia ir daugeliu atžvilgių netobula forma išdygsta svarbiausių rusiškos vokalinės lyrikos savybių daigai, būdingi melodiniai posūkiai, kartais numatantys Glinkos romansų intonacijas, būdingi akompanimento tipai, noras atspindėti nuotaiką. romanso fortepijono partijoje, formuojasi.

Peru NA Titov turi daugiau nei 60 romansų rusų ir prancūzų tekstais, daugiau nei 30 šokių kūrinių fortepijonui, taip pat šokių orkestrui (2 valsai, kadrilis). Žinoma, kad jis kūrė ir eilėraščius: vieni iš jų sudarė romansų pagrindą („Ak, sakyk man, geri žmonės“, „Siautulys“, „Nutylėk savo širdį“ ir kt.), kiti buvo išsaugoti ranka rašytame sąsiuvinyje. , juokais jo pavadino „Mano įkvėpimas ir kvailumas. Šį sąsiuvinį atveriančioje dedikacijoje „Mano sūnums“ nupieštas kompozitoriaus mėgėjo, kūryboje radęs džiaugsmą ir atsipalaidavimą, kūrybinis kredo:

Kas šiame pasaulyje nepadarė kvailysčių? Kitas rašė poeziją, kitas barškino lyrą. Dievas man atsiuntė poeziją ir muziką paveldėjimu, mylėdamas jas savo siela, rašiau kaip galėjau. Taip ir prašau atleidimo Kai jums pristatomos įkvėpimo akimirkos.

Jaunesnysis NA Titovo brolis Michailas Aleksejevičius, vadovaudamasis šeimos tradicijomis, tarnavo karininku Preobraženskio pulke. Nuo 1830 m., išėjęs į pensiją, gyveno Pavlovske, kur mirė sulaukęs 49 metų. Yra duomenų, kad jis studijavo kompoziciją pas teoretiką Giuliani. Michailas Aleksejevičius žinomas kaip sentimentalių romansų rusiškiems ir prancūziškiems tekstams autorius, pasižymintis elegantiška fortepijono partija ir kiek banalia ir jautria melodija, dažnai priartėjusia prie žiauraus romanso stiliaus („O, jei tu taip mylėtum“, „Kodėl ar dingo miela svajonė“, „ Laukimas“ – apie nežinomų autorių straipsnį). Kilnus rafinuotumas išskiria geriausius jo saloninius šokio kūrinius fortepijonui, persmelktus melancholiškų ankstyvojo romantizmo nuotaikų. Melodikos plastika, artima rusiškai kasdieninei romantikai, rafinuotumas, tekstūros grakštumas suteikia jiems savito rafinuoto aristokratiškų salonų meno žavesio.

NA ir MA Titovo pusbrolis NS Titovas gyveno tik 45 metus – mirė nuo gerklės vartojimo. Pagal šios šeimos papročius jis atliko karinę tarnybą – buvo Semenovskio pulko sargybos dragūnas. Kaip ir jo pusbroliai, jis buvo kompozitorius mėgėjas ir kūrė romansus. Be daugybės panašumų, jo romantinė kūryba turi ir individualių savybių. Skirtingai nuo N. A. Titovo, nuoširdaus nuoširdumo ir paprastumo, Nikolajus Sergejevičius pasižymi labiau salonišku, kilniu kontempliatyviu išraiškos tonu. Tuo pačiu metu jis labai traukė romantines temas ir įvaizdžius. Mėgėjiška poezija jį traukė mažiau, jam labiau patiko V. Žukovskio eilėraščiai. E. Baratynskis, o labiausiai – A. Puškinas. Siekdamas tiksliau atspindėti poetinio teksto turinį ir ritmines ypatybes, nuolat eksperimentavo ritmo intonacijos, formos srityje, pasitelkdamas modernesnes, romantiškesnes muzikos raiškos priemones. Jo romanams būdingas nuolatinio tobulėjimo troškimas, to paties pavadinimo modų palyginimas, tretinės tonalybių koreliacijos. Įdomi, nepaisant įsikūnijimo netobulumo, yra romano „iš trijų dalių“ idėja Šv. Baratynskio „Išsiskyrimas – laukimas – sugrįžimas“, kuriuo bandoma sukurti trijų dalių kompoziciją per raidą, paremtą lyrinio herojaus psichologinių būsenų pokyčiais. Tarp geriausių N. S. Titovo kūrinių – Puškino romansai „Audra“, „Dainininkė“, „Serenada“, „Bachčisarajaus rūmų fontanas“, kuriuose nuo tradicinio jautrumo nukrypstama į ekspresyvios lyrikos kūrimą. kontempliatyvus vaizdas.

Brolių HA, MA ir NS Titovų kūriniai yra tipiški ir kartu ryškiausi Puškino epochos rusų kompozitorių mėgėjų kūrybos pavyzdžiai. Jų romansuose susiformavo būdingi rusų vokalinės dainos muzikinės išraiškos žanrai ir metodai, o šokių miniatiūrose su subtilia poezija ir vaizdų individualizavimo troškimu buvo nubrėžtas kelias nuo kasdienių taikomosios reikšmės pjesių iki programinės reikšmės atsiradimo ir raidos. rusiškos fortepijoninės muzikos žanrai.

T. Korženyants