Vasilijus Polikarpovičius Titovas |

Vasilijus Titovas

Muzika... puošia dieviškus žodžius harmonijos eufonija, džiugina širdį, džiugina sielą šventu giedojimu. Ioanniky Korenevo traktatas „Muzika“, 1671 m

1678-ojo amžiaus vidaus meno lūžis, žymėjęs Naujųjų amžių atėjimą, palietė ir muziką: antroje amžiaus pusėje Rusijoje tapo žinomi kompozitorių – partijų rašymo meistrų vardai. Būtent partes stilius – įvairiaspalvis, atvirai emocingas kelių balsų chorinis dainavimas – atvėrė galimybes formuotis autoriaus individualumui. Tarp kompozitorių vardų, kuriuos istorija mums atnešė iš 1686 a. kartu su Nikolajumi Diletskiu Vasilijus Titovas išsiskiria talento ir vaisingumo mastu. Pirmą kartą Titovo vardas paminėtas 1687 m., išvardijant suvereno choristus. Sprendžiant iš archyvinių duomenų, dainininkė netrukus užėmė lyderio poziciją chore – akivaizdu, ne tik dėl vokalo, bet ir dėl komponavimo talento. XNUMX arba XNUMX Titovas sukūrė muziką Simeono Polotskio poezijos psalteriui. Šio rankraščio kopiją su dedikacija kompozitorius įteikė valdovei princesei Sofijai:

... Naujai išleistas psalmėlis, parašytas Dievo šlovei: Naujai pasiduodantis natoms, dovanojantis jai išmintingą princesę, iš Vasilijaus diakono dainininko, Titovo, jų nuolankaus vergo...

Iki 1698 m. Titovas toliau dirbo dainuojančiu raštininku, vėliau buvo Maskvos rotušės inspektorius ir tikriausiai vadovavo dainavimo mokyklai. Tai leidžia manyti 1704 metų dokumentas, kuriame rašoma: „Jie apvagia iš Titovo paimtus dainininkus, liepia muzikantams, žinoma, stropiai mokyti ant gabojų ir kitų instrumentų, ir liepia kam nors prižiūrėti. juos nepaliaujamai“. Matyt, kalba eina apie nepilnamečių dainininkų rengimą. XVII-XVIII amžių sandūros rankraštis. Titovą taip pat vadina „Karališkuoju Gelbėtojo Novoje meistru“ (ty vienoje iš Maskvos Kremliaus katedrų) „raštininku viršuje“. Dokumentinės informacijos apie tolesnį muzikanto likimą nėra. Tik žinoma, kad Titovas parašė šventinį chorinį koncertą Poltavos pergalės prieš švedus (1709 m.) garbei. Kai kurie tyrinėtojai, vadovaudamiesi muzikos istoriku N. Findeisenu, Titovo mirties datą priskiria spėjamai 1715 m.

Platus Titovo darbas apima įvairius partinio dainavimo žanrus. Remdamasis vyresnės kartos partijų rašymo meistrų – Diletskio, Davidovičiaus, S. Pekalickio – patirtimi, Titovas savo chorinėms partitūroms suteikia barokinio puošnumo ir sultingumo. Jo muzika sulaukia plataus pripažinimo. Tai galima spręsti iš daugybės Titovo kūrinių sąrašų, saugomų daugelyje rankraščių saugyklų.

Kompozitorius sukūrė daugiau nei 200 stambių kūrinių, tarp kurių buvo tokie monumentalūs ciklai kaip pamaldos (liturgijos), Dogmatika, Dievo Motinos sekmadienis, taip pat daugybė partinių koncertų (apie 100). Tikslų Titovo kūrinių skaičių nustatyti sunku, nes muzikiniuose rankraščiuose XII-XVI a. dažnai autoriaus pavardė nenurodyta. Muzikantas naudojo įvairius koncertuojančius ansamblius: nuo kuklaus trijų dalių kantiško tipo ansamblio „Poetiniame psalme“ iki daugiabalsio choro, apimančio 12, 16 ir net 24 balsus. Būdamas patyręs dainininkas, Titovas giliai suvokė ekspresyvaus, turtingo chorinio skambesio niuansų paslaptis. Nors jo kūriniuose nedalyvauja jokie instrumentai, sumaniai išnaudojus choro galimybes sukuriama sultinga, kelių tembrų garso paletė. Chorinio rašto blizgesys ypač būdingas partes koncertams, kuriuose galingi choro šūksniai konkuruoja su skaidriais įvairių balsų ansambliais, efektyviai lyginami skirtingi polifonijos tipai, atsiranda režimų ir dydžių kontrastai. Naudodamas religinio pobūdžio tekstus, kompozitoriui pavyko įveikti jų ribotumą ir sukurti nuoširdžią bei pilnakraują muziką, skirtą žmogui. To pavyzdys yra koncertas „Rtsy Us Now“, kuris alegorine forma šlovina Rusijos ginklų pergalę Poltavos mūšyje. Šviesios šventės jausmo persmelktas, meistriškai perteikiantis masinio džiūgavimo nuotaiką, šiame koncerte užfiksuotas tiesioginis kompozitoriaus atsakas į svarbiausią savo laiko įvykį. Gyvas Titovo muzikos emocionalumas ir šiltas nuoširdumas išlaiko savo įtaką klausytojui ir šiandien.

N. Zabolotnaja