Ernestas Chaussonas |
Ernestas Chaussonas
Mokėsi Paryžiaus konservatorijoje J. Massenet kompozicijos klasėje (1880). 1880-83 skaitė pamokas pas S. Franką. Nuo 1889 m. buvo Nacionalinės muzikos draugijos sekretorius. Jau ankstyvieji Chausson kūriniai, pirmiausia vokaliniai ciklai (septynios dainos pagal Ch. Leconte de Lisle, A. Sylvester, T. Gauthier ir kt. tekstus, 7–1879 m.), atskleidžia jo polinkį į rafinuotus, svajingus tekstus.
Chaussono muzikai būdingas aiškumas, išraiškos paprastumas, spalvingumas. Massenet įtaka pastebima ankstyvojoje kūryboje (4 dainos pagal M. Bouchor žodžius, 1882-88 ir kt.), vėliau – R. Wagnerio: simfoninėje poemoje „Vivianas“ (1882), operoje „Karalius Artas“ (1886 m.). -1895) parašyta legendų siužetuose apie vadinamuosius. Artūro ciklas (dėl kurio ypač ryški analogija su Vagnerio kūryba). Tačiau plėtodamas operos siužetą Chaussonas toli gražu nėra pesimistinė Tristano ir Izoldos samprata. Kompozitorius atsisakė plačios leitmotyvų sistemos (keturios muzikinės temos yra raidos pagrindas), dominuojančio instrumentinio prado vaidmens.
Daugelyje Chaussono kūrinių Franko kūrybos įtaka taip pat neabejotinai pasireiškia pirmiausia 3 dalių simfonijoje (1890), jos sandaros ir motyvinės raidos principais; kartu rafinuotas, išblukęs orkestrinis koloritas, lyrinis intymumas (2 dalis) liudija Chausson aistrą jaunojo C. Debussy muzikai (pažintis, su kuria 1889 m. peraugo į draugystę, trukusią beveik iki Chaussono mirties).
Daugelis 90-ųjų kūrinių, pavyzdžiui, šiltnamių ciklas („Les serres chaudes“, pagal M. Maeterlinck, 1893-96 žodžius), su santūriu deklamavimu, išskirtinai nestabilia harmonine kalba (platus moduliacijų naudojimas), subtilia garso palete. , galima priskirti ankstyvajam impresionizmui. Ypatingą šlovę susilaukė „Eilėraštis“ smuikui ir orkestrui (1896), labai vertinamas Debussy ir atliktas daugelio smuikininkų.
Kompozicijos:
operos – Marianne (Les caprices de Marianne, pagal A. de Musset pjesę, 1884), Elenos (pagal Ch. Leconte de Lisle, 1886), Karaliaus Artuso (Le roi Arthus, lib. Sh., 1895) užgaidos. , past., 1903 m., t -r “De la Monnaie”, Briuselis); kantata arabų (L'arabe, skr., vyrų choras ir orkestras, 1881); orkestrui – simfonija B-dur (1890), simfonija. Vivianos eilėraščiai (1882, 2 leidimas 1887), Vienatvė miške (Solitude dans les bois, 1886), Šventinis vakaras (Soir de fkte, 1898); Eilėraštis Es-dur skirtas Skr. su orku. (1896); Vedų himnas chorui su orchu. (Hymne védique, žodžiai Lecomte de Lisle, 1886); moterų chorui su fp. Vestuvių daina (Chant nuptial, žodžiai Leconte de Lisle, 1887), Laidotuvių daina (Chant funebre, žodžiai W. Shakespeare'o, 1897); a cappella chorui – Jeanne d'Arc (lyrinė scena solistei ir moterų chorui, 1880 m., galimai nerealizuotos operos fragmentas), 8 motetai (1883-1891), Baladė (žodžiai Dantės, 1897) ir kt.; kameriniai instrumentiniai ansambliai – fp. trio g-moll (1881), fp. kvartetas (1897, baigė V. d'Andy), styginiai. kvartetas c-moll (1899, nebaigtas); koncertas skr., fp. ir stygos. kvartetas (1891); fortepijonui – 5 fantazijos (1879-80), sonatina F-dur (1880), peizažas (Paysage, 1895), keli šokiai (Quelques danses, 1896); balsui ir orkestrui – Meilės ir jūros poema (Poeme de l'amour et de la mer, žodžiai Bouchor, 1892), Amžinoji daina (Chanson perpetuelle, žodžiai J. Cro, 1898); balsui ir fortepijonui – dainos (Šv. 50) kitą. Lecomte de Lisle, T. Gauthier, P. Bourget, Bouchor, P. Verlaine, Maeterlinck, Shakespeare ir kt. 2 duetai (1883); muzika dramos teatro spektakliams – Šekspyro audra (1888, Petit Theatre de Marionette, Paryžius), Bouchor „Šv. Ceciliečių legenda“ (1892, ten pat), Aristofano „Paukščiai“ (1889, ne past.).
VA Kulakovas
