Fugetta |
ital. fughetta, liet. – mažoji fuga; prancūzų, anglų fughetta; Vokiečių Fughetta, Fughetta
Palyginti paprasta meniniu ir vaizduotės turiniu, kompozicijos technikomis ir faktūra, fuga (1).
F. dažniausiai rašomi vargonams arba ph. (kiti atlikėjai reti: choras „Už medų saldesnis – saldus žodis“ iš operos „Caro nuotaka“ I veiksmo, orkestrinis intermezzo iš Rimskio-Korsakovo operos „Mocartas ir Salieri“ I leidimo). Paprastai F. nėra sudėtingos reikšmingų mūzų raidos. mintys, jos judėjimas matuojamas, personažas dažniausiai kontempliatyvus (org. chorinės aranžuotės J. Pachelbel), lyrinis-kontempliatyvus (F. d-moll Bach, BWV 1), kartais scherzo (F. G-dur Bach, BWV). 1). Tai nulemia F. temų išvaizdą – dažniausiai nedidelę ir sklandžią (būdingas dainų melodijų naudojimas: trys F. fortepijonui rusiška Rimskio-Korsakovo temomis, fortepijoninis Preliudas ir fuga „Vasaros rytą pievelėje Kabalevskio op. 899). Daugeliu atvejų esė F. dėl savo mažo dydžio, tačiau terminų „F“ supratimas. o „mažoji fuga“ kaip sinonimai ne visada pateisinama (c-moll fugoje iš Bacho „Gerai temperuoto klaviero“ 902 tomo 61 taktai; klaviere F. Nr. 2 D-dur Hendelio 28 taktų). Neįmanoma nubrėžti aiškios ribos tarp F., fugos ir mažosios fugos (Fp. F. Nr. 3, Schumann op. 100, iš tikrųjų yra fuga; Myaskovskio F. fuga op. 4 panaši į F.).
F. statomi iš principo taip pat, kaip ir „didžiosios“ fugos (žr., pvz., dvigubą F. No4 C-dur Hendelio klavierui, org. F. Pachelbelio choralui), bet visada mažesnio mastelio. Pilniausia ir stabiliausia ekspozicijos konstrukcija; plėtojamoji formos dalis dažniausiai būna nedidelė – ne daugiau kaip viena įžangų grupė (dažniausiai kompozitoriai mano, kad pakanka nuoseklaus ar imitacinio intarpo: org. choralas F. Bacho „Allein Gott in der Höch' sei Ehr“ , BWV 677); paskutinė formos dalis dažnai apsiriboja vienybe. vykdant temą (fp. F. in h-moll op. 9 No 3 by Čiurlionis). Nors neatmetama ir sudėtingų kontrapunktinių formų naudojimas (begalinis kanonas F. Nr. 4 Hendelio C-dur, 10-15 taktai, F. temos apvertimas iš „Polifoninio sąsiuvinio“ fortepijonui Shchedrin, stretta in didinimas fortepijonu F. in d-moll by Arensky) , tačiau paprasti F. imitacijos tipai yra norma. F. pasitaiko kaip nepriklausomas. prod. (F. c-moll Bach, BWV 961), kaip variacijos (Nr. 10 ir 16 Bacho Goldbergo variacijose, Nr. 24, Bethoveno Variacijose Diabelli valsui, F. Rimskio-Korsakovo BACH tema parafrazėmis). ciklo dalis („Mini siuita“ vargonams, op. 20 Ledenevo). Yra nuomonė, kad F. gali būti didesnės visumos atkarpa (Praut, sk. X), tačiau tokiais atvejais F. praktiškai nesiskiria nuo fugato. F. dažnai eina prieš įvedimą. kūrinys yra preliudija arba fantazija (Fantazijos ir F. B-dur, Bach D-dur, BWV 907, 908); F. dažnai jungiami į rinkinius ar ciklus (Baxos Preliudai ir fughetos, BWV 899-902, Händelio Šešios fugos vargonams ar klavesinui, op. 3, Schumanno keturi Fp. F. op. 126). 17 – 1 aukšte. XVIII amžiaus org. F. kaip choralo melodijos apdorojimo forma (dažniausiai tik žinynams) buvo naudojama dažnai ir įvairiai (J. Pachelbel, JKF Fischer, JK Bach, JG Walter). Tobuli pavyzdžiai priklauso J. S. Bachai (kai kurie org. F. iš 18-iosios „Klaverio pratimų“ dalies yra paprastesnės stambių chorinių aranžuočių rankinės versijos: pvz., „Dies sind die heilgen zehn Gebot“, BWV 3 ir 678); mažieji preliudai ir fugos vargonams (BWV 679-553) ir F. klavierui Bacho skirti pedagoginiams. tikslus. Kompozitoriai 560 aukštas. XVIII-XIX a. (WF Bachas, L. Bethovenas, A. Reichas, R. Šumanas, NA Rimskis-Korsakovas) į F. kreipdavosi daug rečiau; XX amžiuje plačiai paplito mokomojoje ir pedagoginėje. repertuaras (SM Maykapar, AF Gedike ir kt.).
Nuorodos: Zolotarev VA, Fuga Praktinių studijų vadovas, M., 1932, 1965; Dmitriev AN, Polifonija kaip formavimo veiksnys, L., 1962; Rrout E., Fugue, L., 1894, 1900 Taip pat žr. liet. prie str. Fuga.
VP Frajonovas
