Giovanni Battista Pergolesi |

Giovanni Battista Pergolesi

Pergoliai. „Tarnaitė-tarnaitė“. A Serpina penserete (M. Bonifaccio)

Italų operos kompozitorius J. Pergolesi į muzikos istoriją įėjo kaip vienas iš buffa operos žanro kūrėjų. Opera buffa, susieta su liaudies kaukių komedijos (dell'arte) tradicijomis, prisidėjo prie pasaulietinių, demokratinių principų įtvirtinimo XNUMX amžiaus muzikiniame teatre; ji praturtino operos dramaturgijos arsenalą naujomis intonacijomis, formomis, sceninėmis technikomis. Pergolesi kūryboje susiformavę naujojo žanro modeliai atskleidė lankstumą, galimybę atsinaujinti ir įvairiai modifikuotis. Istorinė onepa-buffa raida veda nuo ankstyvųjų Pergolesi („Tarnaitė-Valdovė“) pavyzdžių – iki WA ​​Mocarto („Figaro vedybos“) ir G. Rossini („Sevilijos kirpėjas“) ir toliau. į XNUMX amžių (J. Verdi „Falstaff“, I. Stravinskio „Mavra“, kompozitorius naudojo Pergolesi temas balete „Pulcinella“, S. Prokofjevo „Meilė trims apelsinams“).

Visas Pergolesi gyvenimas prabėgo Neapolyje, garsėjančiame garsia operos mokykla. Ten baigė konservatoriją (tarp jo mokytojų buvo žymūs operos kompozitoriai – F. Durante, G. Greco, F. Feo). Neapolio San Bartolomeo teatre buvo pastatyta pirmoji Pergolesi opera „Salustija“ (1731), o po metų tame pačiame teatre įvyko istorinė operos „Išdidus kalinys“ premjera. Tačiau publikos dėmesį patraukė ne pagrindinis spektaklis, o du komedijos intarpai, kuriuos Pergolesi, vadovaudamasis Italijos teatruose susiformavusia tradicija, patalpino tarp operos serialo veiksmų. Netrukus, paskatintas sėkmės, kompozitorius iš šių intarpų sudarė nepriklausomą operą „Tarnaitė-Valdovė“. Šiame spektaklyje buvo viskas nauja – paprastas kasdienis siužetas (gudri ir gudri tarnaitė Serpina išteka už šeimininko Uberto ir pati tampa meiluže), šmaikščios muzikinės personažų charakteristikos, gyvi, efektingi ansambliai, dainų ir šokių intonacijų sandėlis. Spartus sceninio veiksmo tempas pareikalavo iš atlikėjų puikių aktorinių įgūdžių.

Viena pirmųjų buffa operų, ​​sulaukusi didžiulio populiarumo Italijoje, Tarnaitė-Madame prisidėjo prie komiškos operos klestėjimo kitose šalyse. Pergalinga sėkmė lydėjo jos pastatymus Paryžiuje 1752 m. vasarą. Italų „Buffons“ trupės turas tapo aštriausios operinės diskusijos (vadinamojo „Bufonų karo“) proga, kurioje dalyvavo susidūrė naujas žanras (tarp jų buvo enciklopedistai – Diderot, Rousseau, Grimmas ir kiti) ir prancūzų rūmų operos gerbėjai (lyrinė tragedija). Nors karaliaus įsakymu „buffonai“ netrukus buvo išvaryti iš Paryžiaus, aistros ilgai neatslūgo. Ginčų dėl muzikinio teatro atnaujinimo atmosferoje iškilo prancūzų komiškos operos žanras. Vienas pirmųjų – garsaus prancūzų rašytojo ir filosofo Ruso „Kaimo burtininkas“ – surengė vertą konkursą „Tarnaitei“.

Pergolesi, gyvenęs vos 26 metus, paliko turtingą, nepaprastą savo verte kūrybinį palikimą. Garsus buffa operų autorius (išskyrus „Tarnaitė-Valdovė – Įsimylėjęs vienuolis“, „Flaminio“ ir kt.), sėkmingai dirbo ir kituose žanruose: rašė serialų operas, sakralinę chorinę muziką (mišias, kantatas, oratorijas), instrumentinę. kūriniai (trio sonatos, uvertiūros, koncertai). Prieš pat mirtį buvo sukurta kantata „Stabat Mater“ – vienas labiausiai įkvėptų kompozitoriaus kūrinių, parašytas nedideliam kameriniam ansambliui (sopranui, altui, styginių kvartetui ir vargonams), pripildytas didingos, nuoširdžios ir skvarbios lyrikos. jausmas.

Beveik prieš 3 šimtmečius sukurti Pergolesi darbai neša tą nuostabų jaunystės jausmą, lyrišką atvirumą, žavingą temperamentą, kurie neatsiejami nuo nacionalinio charakterio idėjos, pačios italų meno dvasios. „Jo muzikoje, – apie Pergolesi rašė B. Asafjevas, – kartu su kerinčiu meilės švelnumu ir lyrišku svaigalu – sveiko, stipraus gyvenimo pojūčio ir žemės syvų persmelkti puslapiai, o šalia jų – epizodai. kurioje lengvai ir laisvai, kaip karnavalų laikais, karaliauja entuziazmas, gudrumas, humoras ir nenugalimas nerūpestingas linksmumas.

I. Okhalova

Kompozicijos:

operos – daugiau nei 10 operų serialų, įskaitant „Išdidus belaisvis“ („Il prigionier superbo“, su intarpais „Tarnaitė-Meilė“, „La serva padrona“, 1733 m., San Bartolomeo teatras, Neapolis), olimpiada („L'Olimpiade“, 1735 m., „Theatre Tordinona“, Roma), buffa operos, įskaitant „Įsimylėjęs vienuolis“ („Lo frate 'nnamorato“, 1732 m., „Fiorentini“ teatras, Neapolis), „Flaminio“ („Il Flaminio“, 1735 m., ten pat); oratorijos, kantatos, mišios ir kiti sakraliniai kūriniai, įskaitant Stabat Mater, koncertus, trio sonatas, arijas, duetus.