Martha Argerich |

Marta Argerich

Plačioji visuomenė ir spauda apie nepaprastą Argentinos pianistės talentą pradėjo kalbėti 1965 m., po triumfuojančios pergalės Šopeno konkurse Varšuvoje. Mažai kas žinojo, kad iki tol ji anaiptol nebuvo „žalioji naujokė“, o priešingai – jai pavyko nueiti kupiną įvykių ir gana sunkų tapimo kelią.

Šio kelio pradžią 1957 metais pažymėjo pergalės iš karto dviejose labai reikšmingose ​​tarptautinėse varžybose – Busoni vardu Bolzane ir Ženevoje. Jau tada šešiolikmetė pianistė ​​traukė savo žavesiu, menine laisve, ryškiu muzikalumu – žodžiu, viskuo, ką „privalo“ turėti jaunas talentas. Be to, Argerich dar gimtinėje, vadovaujant geriausių Argentinos mokytojų V. Scaramuzza ir F. Amicarelli, gavo gerą profesinį išsilavinimą. Debiutavusi Buenos Airėse atlikdama Mocarto koncertus (C-moll) ir Bethoveno (C-dur), išvyko į Europą, studijavo Austrijoje ir Šveicarijoje pas žymiausius pedagogus ir koncertuojančius menininkus – F. Guldą, N. Magalovą.

• Muzika fortepijonui Ozon internetinėje parduotuvėje →

Tuo tarpu jau patys pirmieji pianistės pasirodymai po konkursų Bolzane ir Ženevoje parodė, kad jos talentas dar nebuvo iki galo susiformavęs (o ar gali būti kitaip sulaukus 16 metų?); jos interpretacijos ne visada pasiteisino, o žaidimas nukentėjo nuo netolygumo. Galbūt todėl ir dėl to, kad jaunos menininkės pedagogai neskubėjo išnaudoti jos talento, Argerichas tuo metu nesulaukė didelio populiarumo. Vunderkindo amžius baigėsi, tačiau ji ir toliau vedė pamokas: išvyko į Austriją pas Bruno Seidlhoferį, į Belgiją pas Stefaną Askinase, į Italiją pas Arturo Benedetti Michelangelį, net pas Vladimirą Horowitzą į JAV. Arba mokytojų buvo per daug, arba talentų žydėjimo metas neatėjo, bet formavimosi procesas užsitęsė. Pirmasis diskas su Brahmso ir Chopino kūrinių įrašais taip pat nepateisino lūkesčių. Tačiau atėjo 1965-ieji – konkurso Varšuvoje metai, kur ji gavo ne tik aukščiausią apdovanojimą, bet ir didžiąją dalį papildomų prizų – už geriausią mazurkų, valsų ir kt.

Būtent šie metai tapo įvykiu pianisto kūrybinėje biografijoje. Ji iš karto stojo į vieną gretą su garsiausiais meninio jaunimo atstovais, pradėjo plačiai gastroliuoti, įrašinėti. 1968 m. sovietų klausytojai galėjo įsitikinti, kad jos šlovė gimė ne iš sensacijos ir nebuvo perdėta, remiantis ne tik fenomenalia technika, leidžiančia lengvai išspręsti bet kokias interpretacines problemas – nesvarbu, ar tai būtų Liszto, Chopino ar Šopeno muzika. Prokofjevas. Daugelis prisiminė, kad 1963 m. Argerich jau buvo atvykęs į SSRS, tik ne kaip solistas, o kaip Ruggiero Ricci partnerė ir parodė save kaip puikią ansamblietę. Bet dabar prieš mus buvo tikras menininkas.

„Martha Argerich iš tiesų yra puiki muzikantė. Ji turi puikią techniką, virtuoziška aukščiausia to žodžio prasme, ištobulintus pianistinius įgūdžius, nuostabų muzikos kūrinio formos ir architektonikos jausmą. Tačiau svarbiausia, kad pianistė ​​turi retą dovaną į savo atliekamą kūrybą įkvėpti gyvą ir tiesioginį jausmą: jos tekstai šilti ir taikūs, patose nesijaučia perdėtas pakylėjimas – tik dvasinis pakylėjimas. Ugninga, romantiška pradžia – vienas ryškiausių Argericho meno bruožų. Pianistė ​​aiškiai traukia į kūrinius, kupinus dramatiškų kontrastų, lyrinių impulsų... Nepaprasti jaunos pianistės garsiniai įgūdžiai. Garsas, jo jausmingas grožis jai jokiu būdu nėra tikslas. Taip rašė tuomet jaunas Maskvos kritikas Nikolajus Tanajevas, išklausęs programą, kurioje buvo atliekami Schumano, Šopeno, Listo, Ravelio ir Prokofjevo kūriniai.

Dabar Martha Argerich teisėtai įtraukta į mūsų dienų pianistinį „elitą“. Jos menas rimtas ir gilus, bet kartu žavus ir jaunas, jos repertuaras nuosekliai plečiasi. Jis vis dar remiasi romantiškų kompozitorių kūriniais, tačiau kartu su jais jo programose visavertę vietą užima Bachas ir Scarlatti, Bethovenas ir Čaikovskis, Prokofjevas ir Bartokas. Argerich įrašinėja nedaug, tačiau kiekvienas jos įrašas – rimtas apgalvotas kūrinys, liudijantis nuolatines atlikėjos paieškas, kūrybinį augimą. Jos interpretacijos vis dar dažnai pribloškia netikėtumu, daug kas jos kūryboje „nesusitvėrė“ ir šiandien, tačiau toks nenuspėjamumas tik didina jos žaidimo patrauklumą. Anglų kritikė B. Morrison dabartinę atlikėjos išvaizdą apibūdino taip: „Kartais Argerich pasirodymas dažnai atrodo impulsyvus, jos legendinė technika naudojama erzinančiai lėkštiems efektams pasiekti, tačiau kai ji yra geriausia, nekyla abejonių, kad klausai. menininkei, kurios intuicija tokia pat nuostabi, kaip ir gerai žinomas sklandumas ir lengvumas.

Grigorjevas L., Platek Ya., 1990 m