Moduliacija |

nuo lat. modulatio – išmatuotas

Rakto keitimas su toninio centro perkėlimu (tonikai). Muzikos pavelde labiausiai paplitęs funkcinis M., paremtas harmonine. klavišų giminystė: klavišams bendri akordai tarnauja kaip tarpininkai; suvokus šiuos akordus, iš naujo įvertinamos jų funkcijos. Pervertinimą sukelia harmonikų atsiradimas. apyvarta, būdinga naujam klavišui, ir moduliuojantis akordas su atitinkamu pakeitimu tampa lemiamas:

Moduliacija per bendrą triadą galima, jei naujasis raktas yra 1 arba 2 giminystės laipsnio pirminiam (žr. Raktų ryšys). M. nutolusiuose klavišuose, neturinčiuose bendrų triadų, gaminamas per harmoningai susijusius klavišus (pagal vieną ar kitą moduliacijos planą):

M. naz. ištobulinta galutine arba santykine naujo toniko fiksacija (M. – perėjimas). Netobulas M. apima nukrypimą (su grįžimu į pagrindinį klavišą) ir praėjimą M. (su tolesniu moduliacijos judesiu).

Ypatingas funkcinio M. tipas yra enharmoninis M. (žr. Enharmonizmas), kuriame tarpininkaujanti styga yra bendra abiem klavišams dėl enharmoninio. permąstyti savo modalinę struktūrą. Tokia moduliacija gali nesunkiai sujungti tolimiausias tonacijas, suformuodamas netikėtą moduliacijos posūkį, ypač kai anharmoninis. dominuojančio septintojo akordo transformacija į pakeistą subdominantą:

F. Šubertas. Styginių kvintetas op. 163, II dalis.

Melodinį-harmoninį M. reikia skirti nuo funkcinio M., kuris jungia tonacijas balsu vedant save be bendro tarpininkavimo akordo. Su M. chromatizmas formuojasi artimoje tonacijoje, o funkcinis ryšys nukeliamas į antrą planą:

Būdingiausia melodinė-harmoninė. M. nutolusiais klavišais be jokio funkcinio ryšio. Tokiu atveju kartais susidaro įsivaizduojamas anharmonizmas, kuris naudojamas muzikinėje notacijoje, siekiant išvengti daugybės simbolių anharmoniniame lygyje:

Monofoniniame (arba oktavos) judesyje kartais randamas melodingas M. (be harmonijos), kuris gali eiti į bet kurį klavišą:

L. Bethovenas. Sonata fortepijonui op. 7, II dalis

M. be jokio pasiruošimo, tiesiogiai pritarus naujam tonikui, vadinosi. tonų sugretinimas. Paprastai jis taikomas naršant į naują formos skyrių, bet kartais randamas versijoje:

MI Glinka. Romantika „Aš čia, Inezilla“. Moduliacijos atvaizdavimas (perėjimas iš G-dur į H-dur).

Iš aukščiau nagrinėto toninio M. reikia išskirti modalinį M., kuriame, neperkeliant toniko, vyksta tik režimo polinkio pasikeitimas tame pačiame klaviše.

Perėjimas nuo minoro į mažorą ypač būdingas IS Bacho kadencijoms:

JC Bachas. Gerai temperuotas klavieras, t. I, preliudija d-moll

Atvirkštinis pokytis paprastai naudojamas kaip toninių triadų sugretinimas, pabrėžiant nedidelę pastarųjų modalinę spalvą:

L. Bethovenas. Sonata fortepijonui op. 27 Nr. 2, I dalis.

M. turi labai svarbią išraišką. prasmė muzikoje. Jie praturtina melodiją ir harmoniją, įneša spalvingos įvairovės, praplečia funkcinius akordų ryšius, prisideda prie mūzų dinamikos. plėtra, platus menų apibendrinimas. turinys. Kuriant moduliaciją, organizuojama funkcinė tonalybių koreliacija. M. vaidmuo muzikos kūrime labai reikšmingas. kūrinį kaip visumą ir jo dalių atžvilgiu. Įvairios technikos M. vystėsi istorinio procese. harmonijos ugdymas. Tačiau jau senas monofoninis Nar. dainos melodingos. moduliacija, išreikšta režimo atskaitos tonų pasikeitimu (žr. Kintamasis režimas). Moduliacijos technikoms daugiausia būdingos vienokios ar kitokios mūzos. stilius.

Nuorodos: Rimskis-Korsakovas HA, Praktinis harmonijos vadovėlis, 1886, 1889 (in Poln. sobr. soch., t. IV, M., 1960); Praktinis harmonijos kursas, t. 1-2, M., 1934-35 (Aut.: I. Sopinas, I. Dubovskis, S. Jevsejevas, V. Sokolovas); Tyulinas Yu. N., Harmonijos vadovėlis, M., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-moduliacija, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (vertimas į rusų kalbą – Sistemingas moduliacijos mokymas kaip muzikos formų pagrindas, M., 1898, lapkr. leid., M., 1929).

Yu. N. Tyulinas