Giuseppe Sarti |

Giuseppe Sarti

Žymus italų kompozitorius, dirigentas ir pedagogas G. Sarti įnešė svarų indėlį į Rusijos muzikinės kultūros raidą.

Gimė juvelyro – smuikininko mėgėjo šeimoje. Pradinį muzikinį išsilavinimą įgijo bažnytinio giedojimo mokykloje, vėliau mokėsi pas profesionalius muzikantus (pas F. Vallotti Paduvoje ir pas garsųjį Padre Martini Bolonijoje). Būdamas 13 metų Sarti jau gana neblogai grojo klavišiniais, o tai leido užimti vargonininko pareigas gimtajame mieste. Nuo 1752 m. Sarti pradėjo dirbti operos teatre. Pirmoji jo opera „Pompėjus Armėnijoje“ buvo sutikta labai entuziastingai, o antroji, parašyta Venecijai „Karalius piemuo“, atnešė jam tikrą triumfą ir šlovę. Tais pačiais 1753 m. Sarti buvo pakviestas į Kopenhagą kaip italų operos trupės kapelmeisteris ir kartu su itališkomis operomis pradėjo kurti ir dainas danų kalba. (Pažymėtina, kad Danijoje gyvenęs apie 20 metų kompozitorius taip ir neišmoko danų kalbos, kurdamas naudojo tarplinijinį vertimą.) Per Kopenhagoje praleistus metus Sarti sukūrė 24 operas. Manoma, kad Sarti kūryba daugeliu atžvilgių padėjo pamatus danų operai.

Kartu su rašymu Sarti vertėsi ir pedagogine veikla. Vienu metu jis net vedė dainavimo pamokas Danijos karaliui. 1772 m. žlugo italų įmonė, kompozitorius turėjo didelę skolą, o 1775 m. teismo nuosprendžiu buvo priverstas išvykti iš Danijos. Kitą dešimtmetį Sarti gyvenimas daugiausia buvo susijęs su dviem Italijos miestais: Venecija (1775–79), kur jis buvo moterų konservatorijos direktorius, ir Milanu (1779–84), kur Sarti buvo katedros dirigentas. Kompozitoriaus kūryba šiuo laikotarpiu pasiekia europinę šlovę – jo operos statomos Vienos, Paryžiaus, Londono scenose (tarp jų – „Kaimo pavydas“ – 1776 m., „Achilas ant Skyros“ – 1779 m., „Du kivirčai – trečias džiaugiasi“). – 1782). 1784 m., Jekaterinos II kvietimu, Sarti atvyko į Rusiją. Pakeliui į Sankt Peterburgą, Vienoje, jis sutiko WA ​​Mocartą, kuris atidžiai studijavo jo kompozicijas. Vėliau Mocartas panaudojo vieną iš Sarti operinių temų Don Žuano baliaus scenoje. Savo ruožtu, neįvertindamas kompozitoriaus genialumo, o gal slapčia pavydėdamas Mocarto talento, po metų Sarti paskelbė kritišką straipsnį apie savo kvartetus.

Užimdamas rūmų kapelmeisterio pareigas Rusijoje, Sarti sukūrė 8 operas, baletą ir apie 30 vokalinio ir chorinio žanro kūrinių. Sarti, kaip kompozitoriaus, sėkmę Rusijoje lydėjo jo teismų karjeros sėkmė. Pirmuosius metus po atvykimo (1786-90) praleido šalies pietuose, būdamas G. Potiomkino tarnyboje. Princas turėjo minčių surengti muzikos akademiją Jekaterinoslavo mieste, o Sarti tada gavo akademijos direktoriaus vardą. Maskvos archyve išliko kurioziškas Sarti prašymas atsiųsti jam pinigų akademijai įkurti, taip pat dovanoti žadėtą ​​kaimą, nes jo „asmeninė ekonomika yra itin pavojinga“. Iš to paties laiško galima spręsti ir apie kompozitoriaus ateities planus: „Jei turėčiau karinį laipsnį ir pinigų, prašyčiau, kad valdžia duotų man žemės, pasikviesčiau italų valstiečius ir statyčiau namus šioje žemėje“. Potiomkino planams nebuvo lemta išsipildyti, ir 1790 metais Sarti grįžo į Sankt Peterburgą eiti teismo kapelmeisterio pareigas. Jekaterinos II įsakymu kartu su K. Canobbio ir V. Paškevičiumi dalyvavo kuriant ir pastatant grandiozinį spektaklį pagal imperatorienės tekstą su laisvai interpretuojamu siužetu iš Rusijos istorijos – Olego pradinė administracija (1790 m.). . Po Kotrynos Sarti mirties jis parašė iškilmingą Pauliaus I karūnavimo chorą, taip išlaikydamas savo privilegijuotą vietą naujajame teisme.

Paskutiniais savo gyvenimo metais kompozitorius užsiėmė teoriniais akustikos tyrimais ir, be kita ko, nustatė vadinamųjų dažnių. „Peterburgo kamertonas“ (a1 = 436 Hz). Sankt Peterburgo mokslų akademija labai įvertino Sarti mokslinius darbus ir išrinko jį garbės nariu (1796). Sarti akustiniai tyrimai savo reikšmę išlaikė beveik 100 metų (tik 1885 m. Vienoje buvo patvirtintas tarptautinis standartas a1 = 435 Hz). 1802 m. Sarti nusprendė grįžti į tėvynę, tačiau pakeliui susirgo ir mirė Berlyne.

Kūrybiškumas Sarti Rusijoje tarsi užbaigia visą 300 amžių pakviestų italų muzikantų kūrybos erą. Sankt Peterburge kaip teismo kapelmeisteris. Kantatos ir oratorijos, Sarti sveikinamieji chorai ir giesmės sudarė ypatingą Kotrynos eros rusų chorinės kultūros raidos puslapį. Savo mastu, monumentalumu ir skambesio grandioziškumu, orkestrinio kolorito pompastika jie puikiai atspindėjo 1792-ojo amžiaus paskutiniojo trečdalio Sankt Peterburgo aristokratų rato skonį. Kūriniai sukurti teismo įsakymu, skirti didžiosioms Rusijos kariuomenės pergalėms ar iškilmingiems imperatoriškosios šeimos įvykiams, dažniausiai atliekami po atviru dangumi. Kartais bendras muzikantų skaičius siekdavo 2 žmones. Taigi, pavyzdžiui, atliekant oratoriją „Garbė Dievui aukštybėse“ (2), pasibaigus Rusijos ir Turkijos karui, 1789 chorai, 1790 simfoninio orkestro narių, ragų orkestras, speciali mušamųjų instrumentų grupė. buvo naudojami, varpo skambėjimas ir patrankų ugnis (!) . Panašiu monumentalumu išsiskyrė ir kiti oratorijos žanro kūriniai – „Šloviname tau Dievą“ (Očakovo užėmimo proga, XNUMX), Te Deum (dėl Kilijos tvirtovės užėmimo, XNUMX) ir kt.

Italijoje prasidėjusi Sarti pedagoginė veikla (jo mokinys – L. Cherubini) visu pajėgumu atsiskleidė būtent Rusijoje, kur Sarti sukūrė savo kompozicijos mokyklą. Tarp jo mokinių – S. Degtyarevas, S. Davydovas, L. Gurilevas, A. Vedelis, D. Kašinas.

Savo menine reikšme Sarti kūryba nelygiavertė – kai kuriose operose priartėjęs prie reformistinio K. V. Glucko kūrinių, kompozitorius daugumoje kūrinių vis tiek liko ištikimas tradicinei epochos kalbai. Tuo pat metu svetingieji chorai ir monumentalios kantatos, parašytos daugiausia Rusijai, ilgą laiką tarnavo kaip pavyzdžiai rusų kompozitoriams, neprarasdami savo reikšmės vėlesniais dešimtmečiais, buvo atliekami ceremonijose ir iškilmėse iki pat Nikolajaus I karūnavimo (1826 m.). ).

A. Lebedeva