Formalizmas |

Estetinė sąvoka, paremta savarankiškos formos reikšmės mene pripažinimu, jos nepriklausomumu nuo ideologinio ir perkeltinio turinio. F. neigia meno ryšį su tikrove ir laiko jį ypatinga dvasinės veiklos rūšimi, kuri susiveda į savarankiško meno kūrimą. struktūros. Teorinis formalistinės sampratos pristatymas muzikoje buvo nukreiptas prieš romantiką. E. Hansliko estetikos knyga „Apie muzikaliai gražų“ („Vom Musikalisch-Schönen“, 1854). Hanslickas teigė, kad „muziką sudaro garsų sekos, garso formos, neturinčios jokio kito turinio, išskyrus save“. Jis neneigė, kad muzika klausytojui gali sukelti tam tikras emocijas ir perkeltines asociacijas, tačiau jas vertino kaip subjektyvias. Hansliko pažiūros turėjo prasmę. įtakos tolesnei Vakarų Europos raidai. muzikos mokslas, kuris visų pirma pasireiškė objektyvaus mokslo atribojimu. analizė iš estetinės pusės. sąmatos. Meninio grožio identifikavimas muzikoje. pretenzija-ve, anot G. Adlerio, mokslo nepasiekiamas. žinių. 60-70-aisiais. 20 a. Vakaruose, vadinamasis. struktūrinės analizės metodas, su Krom mūzomis. forma nagrinėjama skaitinių santykių sistemos požiūriu ir taip virsta abstrakčia konstrukcija, neturinčia ekspresyvios ir semantinės prasmės. Tačiau tai nereiškia, kad apibrėžimui būdinga kokia nors atskirų elementų ar bendrų muzikos struktūrinių modelių analizė. istorinis jos raidos etapas, yra formalistinė. Tai gali būti ne savitikslis ir tarnauti platesnės estetikos užduotims. ir kultūros bei istorijos. įsakymas.

Formaliojo principo hipertrofija iškyla mene. kūrybiškumas dažniausiai krizės laikotarpiais. Kai kuriose šiuolaikinėse srovėse jis pasiekia ekstremalų laipsnį. avangardas, kurio pagrindinis principas yra išorinių naujovių siekimas. Tikras reikalavimas negali būti be turinio ir apsiriboti formaliu „garsų žaismu“.

F. sąvoka kartais buvo aiškinama pernelyg plačiai ir tapatinama su mūzų sudėtingumu. laiškus, naujumą išreikš. lėšų, dėl ko buvo nepagrįstai neigiamai įvertinta nemažai didelių modern. kompozitoriai, tiek užsienio, tiek vietiniai, be atodairos įtraukiami į formalistų stovyklą, ir skatinti supaprastintas kūrybos tendencijas. 60-70-aisiais. XX amžiuje šios klaidos, trukdančios pelėdoms augti. muzikos kūryba ir mokslas. galvojo apie muziką, buvo griežtai kritikuojami.

Yu.V. Keldysh

Formalizmas balete, kaip ir kituose menuose, yra savarankiška formos kūryba, neturinti turinio. Dekadentiškoje XX amžiaus buržuazijoje menas F. vystosi kaip meno dvasinio niokojimo ir nužmogėjimo pasekmė. kūrybiškumas, idealaus meno ir visuomenės praradimas. tikslus. Ji išreiškiama klasikinės kalbos atmetimu. ir Naras. šokis, iš istoriškai nusistovėjusių šokių. formų, ugdant bjaurią plastiką, beprasmiais judesių deriniais, sąmoningai be išraiškingumo. F. vystosi po pseudonovacijų vėliava, jos šalininkai teigia, kad jie siekia praturtinti formą. Tačiau forma, neturinti turinio, suyra, praranda žmogiškumą ir grožį. F. tendencijos būdingos ir tiems gaminiams, kurie nelaužo tradicijų. šokio žodyną, bet meno reikšmę redukuoja į gryną „formų žaismą“, į tuščią elementų derinį, į pliką technologiją. F. choreografijoje siejamas su tokiais dekadentinio modernizmo meno reiškiniais kaip abstrakcionizmas tapyboje, absurdo teatras ir kt.

Baletas. Enciklopedija, SE, 1981 m