Šoninis tonas |
Pridėta prancūziška pastaba, nem. Zusatzton, Zusatzton
Akordo garsas, kuris nepriklauso (pridedamas) jo struktūriniam pagrindui. Kitu aiškinimu P. t. yra „neakordinis garsas (ty neįtrauktas į tretinę akordo struktūrą), kuris tam tikrame sąskambiame, kaip jo sudedamajame elemente, įgyja harmoninę reikšmę“ (Yu. N. Tyulin); Abi interpretacijos gali būti derinamos. Dažniausiai P. t. kalbama apie toną, kuris nėra įtrauktas į tretinę akordo struktūrą (pavyzdžiui, šeštasis D7). Skiriamas pakaitinis (paimamas vietoj susieto akordo) ir skvarbasis (imiamas kartu su juo).
F. Šopenas. Mazurka op. 17 Nr 4.
PI Čaikovskis. 6-oji simfonija, IV dalis.
P. t. galimi ne tik trečiųjų, bet ir skirtingos struktūros akordų, taip pat polikordų atžvilgiu:
P. tonų (ypač dviejų ar trijų P. tonų) pridėjimas dažniausiai lemia akordo transformaciją į polikordą. P. t. akordo struktūroje sukurti trijų elementų funkcinę diferenciaciją: 1) pagrindinis. tonas („šaknis“ akordo), 2) kiti pagrindinio tonai. struktūros (kartu su pagrindiniu akordo tonu „šerdis“) ir 3) antriniais tonais (P. t. atžvilgiu „šerdis“ atlieka panašų į aukštesnės eilės „pagrindinį toną“ vaidmenį). Taigi, paprasčiausius funkcinius ryšius galima išsaugoti net naudojant polifoninį disonansinį akordą:
SS Prokofjevas. „Romeo ir Džuljeta“ (10 kūrinių fp. op. 75, Nr. 5, „Kaukės“).
Kaip harmoninio mąstymo reiškinys P. t. yra glaudžiai susijęs su disonanso istorija. Septintas iš pradžių buvo užfiksuotas akorde (D7) kaip savotiškas „užšaldytas“ praeinantis garsas. Akordų disonanso kinetika primena jo kilmę, „šalutinio tono“ prigimtį. Susikristalizavo XVII-XVIII a. tertsovye akordai (ir priebalsiai, ir disonantiniai) vis dėlto buvo fiksuoti kaip norminiai sąskambiai. Todėl P. t. turėtų būti skiriami ne tokiais akordais kaip V17 ar II18 / 7, o struktūriškai sudėtingesniais sąskambiais (įskaitant sąskambius, kurių garsus galima išdėstyti trečdaliais, pavyzdžiui, „tonikas su šeštu“). P. t. yra genetiškai susijęs su aciakatūra – XVII ir XVIII amžiaus atlikimo technika. (su D. Scarlatti, L. Couperinu, J. S. Bachu). P. t. įgavo tam tikrą pasiskirstymą harmonijoje XIX a. (Bethoveno 6-osios sonatos fortepijonui finalo antrinėje temoje toniko su šeštuoju efektas, su šeštuoju dominuoja „Šopeno“ ir kt.). P. t. harmonijos normatyvine priemone tapo XX a. Iš pradžių suvokiamas kaip „papildomos natos“ (VG Karatygin), ty kaip neakordiniai garsai „įstrigę“ akorde, P. t. kategorija, lygi akordinių ir neakordinių garsų kategorijoms.
Kaip teorinė P. t. grįžta prie JP Rameau idėjos apie u1bu1b „pridėtas šeštasis“ (sixte ajoutée) (toliau f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 pagrindinis 1-ojo akordo tonas yra f, o ne d, kuris yra a PT, disonansas, pridėtas prie triados f2 a4 cXNUMX). X. Riemannas laikė P. t. (Zusdtze) vienas iš XNUMX disonansinių akordų formavimo būdų (kartu su neakordiniais garsais esant sunkiems ir lengviems ritmams, taip pat pakeitimams). O. Messiaenas davė P. t. sudėtingesnės formos. GL Catuar žymi terminą „P. t.“ ne akordinius garsus, bet konkrečiai atsižvelgia į „harmoninius derinius, sudarytus iš šalutinių tonų“. Yu. N. Tyulinas duoda P. t. panašus aiškinimas, suskirstant juos į pakeitimą ir įsišaknijimą.
Nuorodos: Karatygin VG, impresionistų muzikantas. (Į Debussy „Peléas ir Melisande“ pastatymą), Kalba, 1915, Nr. 290; Catuar GL, Teorinis harmonijos kursas, 2 dalis, M., 1925; Tyulinas Yu. N., Harmonijos vadovėlis, 2 dalis, M., 1959; jo paties, Šiuolaikinė harmonija ir istorinė jos kilmė, rinkinyje: Šiuolaikinės muzikos klausimai, L., 1963, tas pats, rinkinyje: I amžiaus teorinės muzikos problemos, t. 1, M., 1967; Rashinyan ZR, Harmonijos vadovėlis, knyga. 2, Er., 1966 (armėnų kalba); Kiseleva E., Antriniai TONAI Prokofjevo harmonijoje, in: 1 amžiaus teorinės muzikos problemos, t. 1967, M., 4; Rivano NG, Skaitytojas harmonijoje, 1973 dalis, M., 8, sk. aštuoni; Gulyanitskaya NS, Akordo problema šiuolaikinėje harmonijoje: apie kai kurias angloamerikietiškas koncepcijas, in: Muzikologijos klausimai, Valstybės darbai. Muzikinis ir pedagoginis institutas. Gnesins, Nr. 18, Maskva, 1976; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1887, 1929; Carner M., 20-ojo amžiaus harmonijos studija, L., (1942); Messiaen O., Technique de mon langage miuziklas. P., (1944); Sessions R., Harmoninė praktika, NY, (1951); Rersichetti V., Twentieth century harmony NY, (1961); Ulehla L., Šiuolaikinė harmonija. Romantizmas per dvylikatonių eilutę, NY-L., (1966).
Yu. H. Cholopovas
