Otto Klempereris |

Otto Klempereris

Vienas didžiausių dirigavimo meno meistrų Otto Klempereris yra gerai žinomas mūsų šalyje. Pirmą kartą jis koncertavo Sovietų Sąjungoje dvidešimtojo dešimtmečio viduryje.

„Kai jie suprato, o tiksliau, instinktyviai nujautė, kas yra Klempereris, pradėjo taip eiti pas jį, kad didžiulėje Filharmonijos salėje nebetilpo visi norintys pasiklausyti, o svarbiausia – stebėti garsųjį dirigentą. Nematyti Klempererio reiškia atimti iš savęs didelę įspūdžio dozę. Nuo pat įžengimo į sceną Klempereris dominuoja publikos dėme. Ji įdėmiai seka jo gestą. Už tuščios konsolės stovintis žmogus (balas galvoje) pamažu auga ir užpildo visą salę. Viskas susilieja į vieną kūrybos aktą, kuriame tarsi dalyvauja visi esantys. Klempereris sugeria atskirų individų valios krūvius, kad iškrautų sukauptą psichologinę energiją galingu, žaviu ir jaudinančiu kūrybiniu impulsu, kuris nežino jokių kliūčių... Šiame nesustabdomame visų klausytojų įsitraukime į jo meną, prarandant ribą tarp savęs ir dirigento ir kylantis į didžiausių muzikinių kūrinių kūrybinį suvokimą, slypi tos milžiniškos sėkmės, kuria Klempereris pelnytai džiaugiasi mūsų šalyje, paslaptis.

Taip pirmųjų susitikimų su menininku įspūdžius užrašė vienas iš Leningrado kritikų. Šiuos taiklius žodžius galima pratęsti kito tais pačiais metais rašiusio recenzento teiginiu: „Klempererio mene persmelktas optimizmas, nepaprastas džiaugsmas. Jo pilnas ir meistriškas atlikimas visada buvo gyva kūrybinga muzika, neturinti jokios scholastikos ir dogmų. Su nepaprasta drąsa Klempereris tiesiogine prasme pedantiškai ir griežtai žiūrėjo į tikslų muzikinio teksto atkūrimą, autoriaus nurodymus ir pastabas. Kaip dažnai jo interpretacija, toli gražu ne įprasta, sukeldavo protestą ir nesutarimus. I. Klempereris visada laimėdavo“.

Toks buvo ir išlieka iki šių dienų Klempererio menas. Būtent dėl ​​to jis buvo artimas ir suprantamas viso pasaulio klausytojams, būtent už tai dirigentas buvo ypač šiltai mylimas mūsų šalyje. „Klemperer Major“ (tikslus žymaus kritiko M. Sokolskio apibrėžimas), galingas jo meno dinamiškumas visada derėjo su ateities siekiančių žmonių pulsu, žmonių, kuriems didysis menas padeda kurti naują gyvenimą.

Dėl šio talento dėmesio Klempereris tapo neprilygstamu Bethoveno kūrybos interpretatoriumi. Kiekvienas, girdėjęs, su kokia aistra ir įkvėpimu jis atkuria monumentalius Bethoveno simfonijų pastatus, supranta, kodėl klausytojams visada atrodo, kad Klempererio talentas buvo sukurtas tik humanistinėms Bethoveno koncepcijoms įkūnyti. Ir ne veltui vienas iš anglų kritikų savo recenziją apie kitą dirigento koncertą pavadino taip: „Ludwig van Klemperer“.

Žinoma, Bethovenas nėra vienintelė Klempererio viršūnė. Spontaniška temperamento jėga ir stiprus siekis nugali jo interpretaciją apie Mahlerio simfonijas, kuriose jis taip pat visada pabrėžia šviesos troškimą, gėrio ir žmonių brolybės idėjas. Didžiuliame Klempererio repertuare daugelis klasikos puslapių atgyja naujai, į kuriuos jis moka įkvėpti ypatingo gaivumo. Bacho ir Hendelio didybė, romantiškas Schuberto ir Schumanno jaudulys, Brahmso ir Čaikovskio filosofinės gelmės, Debussy ir Stravinskio spindesys – visa tai randa jame unikalų ir tobulą interpretatorių.

O jei prisiminsime, kad Klempereris operos teatre diriguoja su nemažiau entuziastingai, pateikdamas puikius Mocarto, Bethoveno, Wagnerio, Bizet operų atlikimo pavyzdžius, tada paaiškės menininko mastas ir beribiai kūrybiniai horizontai.

Visas dirigento gyvenimas ir kūrybos kelias yra nesavanaudiškos, nesavanaudiškos tarnystės menui pavyzdys. Gimęs Breslauve, pirklio sūnus, pirmąsias muzikos pamokas gavo iš mamos, pianistės mėgėjos. Baigęs vidurinę mokyklą jaunuolis ketino tapti ir pianistu, tuo pat metu studijavo kompozicijos teoriją. „Visą šį laiką, – prisimena Klempereris, – net neįsivaizdavau, kad galiu gebėti diriguoti. Į dirigento kelią patekau atsitiktinumo dėka, kai 1906 metais sutikau Maxą Reinhardtą, kuris man pasiūlė diriguoti jo ką tik pastatyto Offenbacho „Orfėjo pragare“ spektakliams. Priėmęs šį pasiūlymą iš karto susilaukiau tokios didžiulės sėkmės, kad jis patraukė Gustavo Mahlerio dėmesį. Tai buvo lūžis mano gyvenime. Mahleris patarė man visiškai atsiduoti dirigavimui, o 1907 metais rekomendavo eiti Prahos vokiečių operos teatro vyriausiojo dirigento postą.

Tuometinis Hamburgo, Strasbūro, Kelno, Berlyno operos teatrų vadovas, daugelyje šalių gastroliavęs Klempereris jau dvidešimtajame dešimtmetyje buvo pripažintas vienu geriausių dirigentų pasaulyje. Jo vardas tapo vėliava, aplink kurią būrėsi tiek geriausi šiuolaikiniai muzikantai, tiek didžiųjų klasikinio meno tradicijų puoselėtojai.

Berlyno „Kroll“ teatre Klempereris pastatė ne tik klasiką, bet ir daugybę naujų kūrinių – Hindemitho „Kardilakas“ ir „Dienos naujienos“, Stravinskio „Oidipas Reksas“, Prokofjevo „Meilė trims apelsinams“ ir kt.

Nacių atėjimas į valdžią privertė Klempererį palikti Vokietiją ir ilgus metus klajoti. Šveicarijoje, Austrijoje, JAV, Kanadoje, Pietų Amerikoje – visur triumfavo jo koncertai ir pasirodymai. Netrukus po karo pabaigos grįžo į Europą. Iš pradžių Klempereris dirbo Budapešto valstybinėje operoje, kur atliko daugybę puikių Bethoveno, Wagnerio, Mocarto operų pastatymų, vėliau ilgą laiką gyveno Šveicarijoje, o pastaraisiais metais Londonas tapo jo rezidencija. Čia jis koncertuoja, įrašinėja plokštelėse, iš čia leidžia savo ir dar gana daug koncertinių kelionių.

Klempereris yra nepalenkiamos valios ir drąsos žmogus. Kelis kartus sunki liga jį nuplėšė nuo scenos. 1939 metais jam buvo atlikta smegenų auglio operacija ir jis buvo beveik paralyžiuotas, tačiau, priešingai nei spėjo gydytojai, stovėjo prie pulto. Vėliau dėl kritimo ir stuburo lūžio menininkui vėl teko daug mėnesių praleisti ligoninėje, tačiau ligą vėl įveikė. Po kelerių metų, būdamas klinikoje, Klempereris netyčia užmigo gulėdamas lovoje. Iš rankų iškritęs cigaras padegė antklodę, o laidininkas sunkiai apdegė. Ir vėl valios jėga bei meilė menui padėjo sugrįžti į gyvenimą, į kūrybą.

Metai pakeitė Klempererio išvaizdą. Kadaise jis publiką ir orkestrą užbūrė vien savo išvaizda. Jo didinga figūra iškilo virš salės, nors dirigentas nenaudojo stovo. Šiandien Klempereris diriguoja sėdėdamas. Tačiau laikas neturi galios talentams ir įgūdžiams. „Galima diriguoti viena ranka. Dažniausiai tai gali pasakyti tik žiūrėdamas. O dėl kėdės – taip, Dieve, nes operoje diriguodami sėdi visi dirigentai! Tik koncertų salėje tai nėra taip įprasta – tiek“, – ramiai sako Klempereris.

Ir kaip visada jis laimi. Nes klausydamas jo vadovaujamo orkestro grojimo nustoji pastebėti kėdę, skaudančias rankas ir susiraukšlėjusį veidą. Lieka tik muzika, kuri vis dar tobula ir įkvepianti.

L. Grigorjevas, J. Platekas, 1969 m