Portamento, glissando, čiuožykla

Grojimo technika, kurią sudaro slydimas diatonine skale (fortepijonui) arba chromatine skale (styginiams instrumentams), vadinama portamento, glissando arba slide. Ši technika užpildo tarpą tarp dviejų skirtingo aukščio natų. Slydimas gali būti aukštyn arba žemyn.

Terminą „glissando“ dažniausiai vartoja instrumentalistai. Sąvoką „portamento“ vartoja vokalistai.

Portamento ir glissando nurodo banguota linija, jungianti dvi natas:

Portamento, glissando

1 pav. Portamento, glissando

skaidrė

Šis terminas dažnai vartojamas kalbant apie glissando, grojamą gitara. Nurodoma tiesia linija, jungiančia natas. Tokiu atveju vienu metu galima slysti keliomis stygomis:

skaidrė

2 pav. Skaidrės žymėjimas

Be tam tikrų pastabų skaidrės pradžioje ir pabaigoje, galima praleisti arba pradines, arba paskutiniąsias. Tokiu atveju lieka tiesi, o kraštutinė nata (arba akordas) nenurodoma.

Portamentas

Be aukščiau aprašytos technikos, terminas „portamento“ reiškia gilų non legato. Tai beveik vientisas garsų ar akordų atlikimas (legato ir staccato kryžius). Šios technikos pavadinimas apima ir legato, ir staccato pavadinimus:

Portamentas

3 pav. Portamento žymėjimas

Glissando (italų kalba glissando, iš prancūzų glisser – slide) yra ypatinga grojimo technika, kurią sudaro greitas piršto slydimas muzikos stygomis ar klavišais. įrankis. Skirtingai nuo portamento, kuris yra išraiškos priemonė. atlikimas, kompozitoriaus nefiksuotas muzikinėje notacijoje ir dažnai klaidingai vadinamas G., iš tikrųjų G. yra fiksuotas prakaituota nata, atstovaujančia neatsiejamą muzikinio teksto dalį. Fp. G. žaidimas pasiekiamas nykščio arba trečiojo piršto (dažniausiai dešinės rankos) nagų falangos išorine puse slystant baltais arba juodais klavišais. Klavišinių instrumentų gamyboje G. pirmą kartą randamas prancūzų kalba. kompozitorius JB Moreau savo kolekcijoje. „Pirmoji pjesių knyga klavesinui“ („Premier livre pièces de clavecin“, 1722). Speciali technika. sunkumų sukelia vykdymas fp. G. dvigubų natų (trečių,

G. gana lengvai atliekamas fortepijonu. senų dizainų su jų lankstesniais, vadinamaisiais. Vienos mechanika. Galbūt todėl G. lygiagrečiai šeštąją jau naudojo WA Mozartas ("Lison dormant" variantai). Oktavos gamos randamos L. Bethoveno (koncertas C-dur, sonata op. 53), KM Weber ("Koncertinis kūrinys", op. 79), G. tercuose ir kvartuose – M. Ravelyje ("Veidrodžiai") ir kiti

Jei klavišiniuose instrumentuose su jų grūdinta sistema G. pagalba išgaunama tam tikro aukščio skalė, tai ant lenktinių instrumentų, kuriems būdinga laisva sistema, G. pagalba išgaunama chromatinė. garsų seka, su spiečiu, tikslus pustonių atlikimas nebūtinas (radimo technika nereikėtų maišyti su G. ant lenktinių instrumentų – chromatinės skalės atlikimas slystant pirštu). Todėl g vertė. grojant lenkiniais instrumentais Ch. arr. spalviniu efektu. G. tam tikrų pasažų atlikimas lankstais instrumentais, išskyrus chromatinius. mastelis, galima tik grojant harmonikomis. Vienas iš ankstyviausių G. pavyzdžių ant lankinių instrumentų yra italų kalba. kompozitorė K. Farina („An Extraordinary Capriccio“, „Capriccio stravagante“, 1627 m., skirta skr. solo), naudodama G. kaip natūralistinį. garso priėmimas. Klasikoje G. beveik niekada nerandama muzikoje lankiniams instrumentams (retas atvejis, kai G. kylančios chromatinės sekos oktavomis A. Dvorakui skirto koncerto I dalies kode). Kaip puikaus virtuoziško grojimo metodas, partizanas buvo plačiai naudojamas romantiškų smuikininkų ir violončelininkų kūriniuose. kryptys (G. Venyavsky, A. Vyotan, P. Sarasate, F. Servais ir kt.). G. ypač įvairiai naudojamas kaip tembrinis koloritas muzikoje. literatūra XX a. lankiniams instrumentams ir kaip koloristas. recepcija orkestrant (SS Prokofjevas – Scherzo iš 1-ojo koncerto smuikui; K. Šimanovskis – koncertai ir pjesės smuikui; M. Ravelis – rapsodija „Čigonas“ smuikui; Z. Kodai – G. akordai sonatoje solo, G. smuikai ir kontrabosai Ravelio „Ispaniškoje rapsodijoje“). Vienas būdingiausių G. vlch pavyzdžių. yra 20-oje sonatos VC dalyje. ir fp. D. D. Šostakovičius. Ypatinga technika yra, pavyzdžiui, G. flageolets. NA Rimskio-Korsakovo violončelės („Naktis prieš Kalėdas“), V. V. Ščerbačiovas (1-oji simfonija), Ravelis („Dafnis ir Chloja“), altai ir volchas. MO Steinberg („Metamorfozės“) ir kt.

G. yra plačiai paplitusi grojimo pedaline arfa technika, kur ji sulaukė labai ypatingo pritaikymo (XIX a. pirmosios pusės kompozitorių kūryboje dažnai vartotas itališkas terminas sdrucciolando). Apfic G. dažniausiai statomas ant septintų akordų garsų (taip pat ir sumažintų; rečiau – neakordų). Grojant G., visos arfos stygos, padedant restruktūrizuoti otd. garsus, nurodykite tik tų natų, kurios įtrauktos į nurodytą akordą, garsą. Judant žemyn, G. ant arfa atliekama šiek tiek sulenktu pirmuoju pirštu, judesiu aukštyn – antruoju (viena ar dvi rankos suartėjančiu, nukrypstančiu ir kryžminiu rankų judesiu). G. kartais naudojamas gama panašiose sekose.

G. naudojamas žaidžiant varinius spiritus. instrumentai – trombonu pasitelkiant užkulisinį judesį (pvz., trombono solo IF Stravinskio „Pulcineloje“), trimitu, mušamaisiais instrumentais (pvz., G. pedal timpani „Muzika lankiniams instrumentams, mušamiesiems“. ir celesta“ B . Bartokas).

G. plačiai vartojamas liaudies instr. pakabintas. (Verbunkosh stilius), romas. ir pelėsis. muzika, taip pat džiazas. G. muzikinėje notacijoje dažniausiai cituojamas tik pradinis ir galutinis ištraukos garsai, tarpiniai garsai keičiami brūkšneliu arba banguota linija.