Apdorojimas |

Vokiečių Bearbeitung

Plačiąja to žodžio prasme – bet koks muzikinio kūrinio muzikinio teksto modifikavimas, siekiant, pavyzdžiui, tam tikrų tikslų. pagamintas armatūra. melomanų, neturinčių aukštųjų technologijų, atlikimui, naudojimui edukacinėje ir pedagoginėje. praktika, kitų atlikimui pagal atlikėjų sudėtį, gamybos modernizavimą. tt Iki maždaug XVIII a. O. buvo laikomas kažkuo lygiaverčiu originaliam kompozitoriaus kūrybai, tačiau vėlesniu laiku, didėjant individualaus prado svarbai muzikoje, jis tapo antraeiliu, antraeiliu sritimi. Nepaisant to, O., kuris nėra vien rankų darbas, yra autorių teisių objektas.

Plačiai paplitęs randamas O. vienagalvis. muzikos pavyzdžiai. Praeityje Vakarų Europoje. muzika buvo platinama polifonine. O. grigališkojo choralo melodijos; visi daugiakampiai. muzika iki XVI a. buvo sukurta remiantis tokia O. XIX–XX a. didelę reikšmę įgijo O. nar. melodijų, kurios dažnai vadinamos jų harmonizavimu, bet iš tikrųjų tai yra Nar kūrimas. tam tikram instrumentui ar instrumentams skirtos akompanimentinės melodijos, kurios peržengia paprastą akordų seką. Ji R. melodijas atliko daugelis. tokie pagrindiniai kompozitoriai kaip J. Haydnas, L. Bethovenas, J. Brahmsas, MA Balakirevas, NA Rimskis-Korsakovas, PI Čaikovskis, AK Lyadovas ir kt. susiformavo laikas savarankiškai. žanras, nuolat vykdomas ir pelėdos. kompozitoriai. Ypatingi viengalvio apdorojimo atvejai. muzika – akomponavimas prie kūrinių, parašytų solo smuikui, violončelei ir kt. instrumentams. Tarp jų – F. Mendelssohno aranžuotė solo smuikui. J. S. Bacho chaconnes d-moll smuikui pritariant fortepijonui, aranžuotas R. Schumanno tokiai pačiai kompozicijai solo smuikams. J. S. Bacho sonatos ir siuitos (tokio O. teisėtumą ginčija daugelis tyrinėtojų).

O. daugiakampis. kompozicijos, siekdamos savo pritaikymo prie kitos atlikėjų kompozicijos tikslo, dažnai vadinamos. išdėstymas, transkripcija ir tais atvejais, kai produktas. apdorotas orkestro atlikimui – orkestruotė. Ankstyviausi tokių O. pavyzdžiai siejami su wok apkaustais. kompozicijos atlikimui instr. kompozicijos (XIV–XV a.; pirmieji pas mus atkeliavę tokio pobūdžio O. yra angl. org. tablature, apie 14 m.); ši praktika suvaidino svarbų vaidmenį formuojant instr. muzika. Paprastasis ir O. daugiagalvis. op., kuriame išsaugoma atlikėjų kompozicija. Toks O. op. vienam instrumentui, pirmiausia fortepijonui, dažniausiai tenka palengvinti techniškai sudėtingas vietas juose arba, priešingai, juose plačiau panaudoti virtuoziškumo principą; dažnai vadinamas paskutinis tipas O.. transkripcija. Transkripcijos autoriai dažniausiai atsineša daug dalykų, kurie ateina iš jų pačių. kūrybinis individualumas. Puikūs fp meistrai. transkripcijos, kurios prisidėjo prie FP kūrimo. virtuoziškumas, buvo F. Lisztas, K. Tausigas, F. Busoni, smuiko srityje. transkripciją, ypač reikšmingas F. Kreislerio indėlis. Kitas etapas – parafrazė – savotiška virtuoziška laisva fantazija K.-L. prod.

Op. daugeliui atlikėjų – tiek vokalistų, tiek instrumentalistų – iki pat operos. Tokie O. yra tarsi naujo kūrinio supratimo kūrybos šviesoje išgyvenimai. autoriaus O. instaliacijos, kartais gerai žinomas kūrinio modernizavimas, pvz. V. A. Mocarto Hendelio oratorijos Acis ir Galatėja, N. A. Rimskio-Korsakovo Musorgskio operos „Borisas Godunovas“, tos pačios operos O. ir D. D. Šostakovičiaus Musorgskio operos „Chovanščina“. SSRS tokio pobūdžio O. paprastai vadinamas. leidimai.

Nuorodos: (Liaudies dainų apdirbimas), knygoje: Rusų sovietinės muzikos istorija, t. 2-4, M., 1959-63.