Kasdieninis mastas |

Gyvas mastas, kasdienis režimas, – garso sistema, kurios struktūra (tonais) 1-1-1 / 2-1-1-1 / 2-1-1-1 / 2-1-1, kuri sudaro modalinį Rus . Trečiadienis-amžius. muzika. Pavadinimas kilęs iš „Obikhod“ – kulto praktikoje naudojamų melodijų rinkinio. Oi. būdinga kvorto struktūra:

Trichordai kiekviename kvorte vadinami. "sutikimas". Jei europinėje oktavoje (= 8) yra septyni laipteliai (8-1), tai tetrachodoje ("kvarte") jų yra trys (4-1). Visi akordai turi tą pačią intervalinę struktūrą (tonais: 1-1). Kiekviena sutartis turi savo pavadinimą („paprasta“, „niūri“, „ryški“, „įtrūkusi“). Kvartinis struktūros pobūdis pasireiškia ir pakopų pavadinimų sistemoje, kur pasikartojantys (ty, suprantami kaip melodiškai vienafunkciai) žingsneliai vienas nuo kito atskiriami ketvirtu (skaičiuojant nuo dviejų vidurinių konkordansų iki kraštinių). skalė). O. projekte h. yra elementų, panašių į kitos graikų kalbos struktūrą. "tobula sistema". Oi. taip pat gali būti laikomas didžiųjų tetrachodų, pentachordų, šešioliktakordų deriniu kvartos atstumu. Specifiškumas O. z. – sumažintos oktavos intervalo tarp pakopų C („tsa“ ir „M“ („niūrus su ketera“) galimybė, be to, toje pačioje sistemoje, be moduliacijos ar nukrypimo (sutartys O. z. sistemoje). turi tą pačią reikšmę kaip apatinis ir viršutinis tetrachordas Jonijos režimo sistemoje).

Pavyzdžiai O. z. randame ne tik bažnyčioje. muzikoje, bet ir liaudies muzikoje (rusiška daina „Jaunoji Molodka, Molodka“ iš MA Balakirevo kolekcijos, žr. pavyzdį „Art. Sound system“).

Kaip vieną ar kitą atspindį, jie sutinkami ir tarp rusų kompozitorių. mokyklos (NA Rimskis-Korsakovas, 3-ias diakono solo iš operos „Naktis prieš Kalėdas“ 2 veiksmo).

Polifonijos sąlygomis (daugiausia kompozitoriaus praktikoje) O. z. įgauna ryškiai savotiškos spalvos freto reikšmę, akordas to-rogo apima iš vakarų pozicijų nepaaiškinamas harmonijas. mažoro-moll sistema (toliau pateiktame pavyzdyje yra akordas ces-moll).

Kartais O. naudojimas h. susilieja su toniniu kintamumu, panašu į nukrypimus arba sukelia patį nukrypimą (dažnai rusų šokio melodijose, remiantis STDT schema; plg. „Rusų šokis“ iš A. Chačaturiano baleto „Gajanas“). Šiuolaikinėje muzikoje taip pat naudojamas akordas su sumažinta oktava.

JEI Stravinskis. „Šventasis pavasaris“. „Pašaukimas į protėvius“.

Oi. jis aptinkamas ir kitų tautų muzikoje (pavyzdžiui, tarp kirgizų). Panašus į jį yra Mixolydian režimo naudojimas modalinėje harmonijoje XVI–XVII a. (kur prie pagrindinės skalės f16 – e17 – d1 – c 1 – h – a – g iš apačios buvo pridėtas subsetonium modilis). O. z. skirtingoje epochoje ir nesusijusioje etnografinėje. grupės paaiškinama tuo, kad O. z. atspindi vieną iš tam tikrų melodijos tipų tipologinių modelių. frets – aukštojo registro žingsnių tendencija mažėti, o žemo – didėti, ypač kai fret skalė susideda iš siauros apimties melodijų. komponentai.

Nuorodos: Razumovskis D., Bažnytinis giedojimas, Rusijoje …, Nr. 1-3, M., 1867-69; Findeizen N., Esė apie muzikos istoriją Rusijoje, t. 1, M., 1928; Beliajevas V., Senoji rusų muzikinė raštija, M., 1962; Sposobin I., Paskaitos apie harmonijos eigą, M., 1969 m.

Yu. N. Cholopovas