Tonas |

Vokiečių tonas – garsas, iš graikų k. tonos, liet. – įtampa, įtampa

Viena iš pagrindinių sąvokų, plačiai naudojamų muzikos teorijoje.

1) Muzikoje. akustika – garso spektro dalis, suformuota periodinio. svyruojantys judesiai: dalinis T., alikvotinė T., obertonas (yra terminas „potonis“), grynasis arba sinusinis, T.; garsų sąveikos metu iškyla kombinaciniai T., T. sutapimai. Jis skiriasi nuo miuziklo skambesio, kurį sudaro pagrindinis. tonus ir obertonus, o iš triukšmo – neryškiai išreikšto aukščio garsą, to-ry sukelia neperiodinis. svyruojantys judesiai. T. turi aukštį, garsumą ir tembrą, priklausantį nuo registro (žemi T. yra blankūs, matiniai; aukšti – ryškūs, blizgūs) ir garsumo (esant labai dideliam garsui keičiasi T. tonas, nes dėl iškraipymų svyruojančių judesių pavidalu, leidžiant juos per išorinį klausos organo analizatorių, atsiranda vadinamieji subjektyvūs potekstės). T. gali būti sukurtas garso dažnių generatoriumi; tokie T. plačiai naudojami elektromuzikoje. garso sintezės instrumentai.

2) Intervalas, aukščio santykio matas: gryname derinime – didelė visa T., kurios dažnių santykis 9/8, lygus 204 centams, ir maža visuma T., kurios dažnių santykis 10/9, lygus 182 centai; tolygiai temperuota skale – 1/6 oktavos, visas T., lygus 200 centų; diatoninėje gamoje – kartu su pustoniu, santykis tarp gretimų žingsnių (išvestiniai terminai – tritonis, trečiasis tonas, ketvirčio tonas, viso tono skalė, tono-pustonio skalė, dvylikos tonų muzika ir kt.).

3) Tas pats, kas muzikinis garsas kaip funkcinis mūzų elementas. sistemos: skalės laipsnis, režimas, skalė (pagrindinis tonas – tonas; dominuojantis, subdominuojantis, įvadinis, medianinis tonas); akordo garsas (pagrindinis, trečiasis, kvintasis ir kt.), neakordiniai garsai (sulaikomasis, pagalbinis, praleidžiantis T.); melodijos elementas (pradinis, galutinis, kulminacinis ir kt. T.). Išvestiniai terminai – toniškumas, politoniškumas, toniškumas ir kt. T. – pasenęs tonacijos pavadinimas.

4) Vadinamosiose. bažnyčios režimai (žr. Viduramžių režimus) režimo žymėjimas (pavyzdžiui, I tonas, III tonas, VIII tonas).

5) Meistersingers turi melodijos modelį, skirtą dainuoti dekomp. tekstai (pvz., G. Sachso melodija „Sidabrinis tonas“).

6) Subjektyvi integruota bendro garso įspūdžio raiška: atspalvis, garso charakteris; tokia pat kaip aukščio intonacija, balso kokybė, instrumentas, atliekamas garsas (grynas, tikras, netikras, išraiškingas, pilnas, vangus T. ir kt.).

Nuorodos: Yavorsky BL, Muzikinės kalbos struktūra, 1-3 dalys, M., 1908; Asafiev BV, Koncertų vadovas, t. 1, P., 1919, M., 1978; Tyulinas Yu. N., Harmonijos doktrina, t. 1 – Pagrindinės harmonijos problemos, (M.-L.), 1937, taisyta. ir pridėti., M., 1966; Teplovas BM, Muzikinių gebėjimų psichologija, M.-L., 1947; Muzikinė akustika (generalinis redaktorius NA Garbuzov), M., 1954 m.; Sposobinas IV, Elementarioji muzikos teorija, M., 1964; Volodin AA, Elektroniniai muzikos instrumentai, M., 1970; Nazaikinsky EV, Apie muzikinio suvokimo psichologiją, M., 1972; Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, 1891 (vertimas į rusų k. – Riemann G., Akustika muzikos mokslu, požiūriu M., 1921); Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts…, Bernas, 1898, 1917 m.

Yu. N. Rags