Vyriausiasis generolas

vokiečių generalbas, italas. basso generale, liet. – bendras bosas

Boso balsas su skaičiais, rodančiais sąskambius viršutiniuose balsuose. Dr. pavadinimai: Itališkas basso continuo deep-bass, through-bass – nuolatinis bosas. Naz. taip pat skaitmeninis bosas (itališkas basso numerato, prancūziškas basse chiffrée, vokiškas bezifferter BaYa). Retesni seni vardai yra itališki. basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. Su terminu "G.-b." yra susijusi su melodijos akompanimento įrašymo praktika. balsų G.-b. forma, taip pat atlieka. treniruotis groti skaitmeniniu bosu vargonais ir klavesinu. G. paskirstymo laikas – būtų. (1600–1750 m.) dažnai vadinamas „H.-B. epocha“. G. pavyzdžius. randami C. Monteverdi, G. Schutzo, A. Corelli, A. Scarlatti, J. S. Bacho, GF Handelio, J. Pergolesi, J. Haydno ir kt.

Vardas G.-b. buvo dėvimi ir senieji mokymai apie akordų konstravimą ir jungimą (jie iš dalies sutapo su ankstyvaisiais harmonijos mokymais; iš čia jų kažkada buvo įprasta identifikuoti).

G.-b. kaip sutrumpinto polifonijos įrašymo būdas atsirado Italijoje XVI amžiaus pabaigoje. vargonų ir klavesino akompanimento praktikoje. Kilmė ir platinimo pradžia G.-b. siejamas su sparčiu homofonijos augimu Europoje. sandūros muzika, kurioje ryškų vaidmenį vaidino improvizacija ir ornamentika. Iki XVII a. daugiakampės daugiabalsės kompozicijos buvo kopijuojamos ir spausdinamos ne partitūros, o tik katedros dalių pavidalu. atliekančius balsus (daugiabalsiai kompozitoriai netgi slėpė savo kūrinių partitūras, siekdami išlaikyti paslaptyje kontrapunktinės technikos paslaptis). Norėdami įveikti nepatogumus, kylančius mokantis ir atliekant sudėtingus gaminius, ital. kapelmeisteriai ir vargonininkai jau XVI a. pradėjo vartoti sutrumpintą rašinio žymėjimą. Naujos technikos esmė buvo ta, kad kiekvieną skambėjimo momentą buvo įrašomas žemiausias lydimųjų balsų garsas (bosas), o likę šių balsų garsai įrašomi skaičiais, reiškiančiais intervalą nuo boso. Tai. atsirado nauja, homofoninio rašymo technika: ištisinis bosas (priešingai nei polifoninis žemesnis balsas, pertraukiamas pauzių) su akordais virš jo. Ta pati technika buvo naudojama daugiakampių išdėstymui. kūriniai liutniai arba vienam solo balsui su liutnios pritarimu (nuo seno taikoma praktika dainuoti vieną iš polifoninės kompozicijos balsų, o likusius balsus atlikti instrumentais). Pradžioje. XVII a. operos dirigentas (dažnai buvo ir kompozitorius) parengė spektaklį, išrašydamas remdamasis G.-b. reikiamą balsų skaičių pagal jo turimą atlikėjų personalą. Akompanimento atlikimas pagal G.-b. ant vargonų ir klavesino buvo improvizacijos elementų, paremtų šia harmonija.

Anksčiau tik G.-b. buvo panaudotas A. Banchieri „Bažnyčios koncertuose“ („Concerti ecclesiastici“) (1595 m.) ir E. Cavalieri „Sielos ir kūno reprezentacijoje“ („La rappresentazione di Anima e di Corpo“) (ispanų k. 1600 m.). Nuoseklus G. taikymas – būtų. radiniai L. Viadanos „100 bažnytinių koncertų“ („Cento concerti ecclesiastici…“) (1602), kuris ilgą laiką buvo laikomas H.-b. Šio kūrinio pratarmėje Viadana kalba apie priežastis, paskatinusias jį naudoti G.-b.; skaitmeninimo ir vykdymo taisykles pagal G.-b. ten taip pat paaiškinami. Tokių nuorodų yra ir A. Bankieri („L' organo suonarino“, 1607), A. Agazzari („Sacrae cantiones“, 1608), M. Pretorijaus („Syntagma musicum“, III, 1619 m.; Faksimile- Nachdruck, Kassel -Basel-L.-NY, 1958).

Kaip komponavimo būdas G.-b. yra ryški homofoninės harmonikos išraiška. raidėmis, bet kaip žymėjimo sistema turi polifoniškumo įspaudą. vertikalės samprata – stygos suvokimas kaip intervalų kompleksas. Akordų žymėjimo būdai: skaičių (ir kitų nuorodų) nebuvimas reiškia diatoniškumą. triada; visos harmonijos yra skaitmenizuojamos, išskyrus diatonines. triados; numeris 6 – šeštasis akordas,

– ketvirtis-sekstakkordas; numeriai

– diatoniška. septintas akordas ir jo apeliacijos; 9 – neakordas. Trečdaliai dažniausiai nežymimi; atsitiktinis ženklas (aštrus, becar, plokščias) be skaičiaus reiškia trečdalį; atsitiktinis ženklas šalia skaičiaus reiškia chromatinį. atitinkamo intervalo viršutinio garso modifikavimas (iš boso). Chromatinis padidėjimas taip pat rodomas perbraukiant skaičių arba po jo esantį + ženklą – padidėjimas šeštoje, 4+ – padidėjimas ketvirtoje). Ne akordiniai garsai taip pat žymimi skaičiais iš boso (4 – triada su vėlavimu žemyn iki trečdalio,

– trigubas ketverto, septintos ir nonos sulaikymas su jo rezoliucija). Nuorodos tasto solo („vienas klavišas“, santrumpa ts) nusako vieno boso atlikimą be akordų. Pradžioje. XVII a. G. praktika – gim. greitai išplito į Europą. šalyse. Visi vargonininkai ir kapelmeisteriai turėjo išmokti groti ir improvizuoti pagal G.-b. Įvadas G.-b. iš pradžių turėjo teigiamą reikšmę. Vyraujant paprasčiausiems akordams ir griežtai traktuojant disonansus, G.-b. palengvino sudėtingų kompozicijų mokymąsi ir atlikimą.

J. S. Bachas. Sonata 2 smuikams ir skaitmenintam bosui, III dalis. Originalus.

Tas pats, iššifruotas L. Landshoff.

G. taikymo praktikoje – būtų. atsirado ir sustiprino terminiją. pagrindinių, dažniausiai pasitaikančių akordų – šeštakordo, ketvirtadalio sekstakkordo, septintosios akordo – pavadinimai (iš čia susiklostė paprotys praleisti per dažnai vartotą triados žymėjimą: Tačiau tais laikais tai neturėjo didelės reikšmės. Tinkamai tobulėjant ir tobulėjant harmoninėms technikoms, kasdieniame gyvenime atsirado vis daugiau naujų skaitmeninių pavadinimų (parašų), todėl ankstyvajame ID vadove buvo tik 1711 parašų, vėlesniame jo darbe (12) jų jau 1728, o I. Matthesonas (32 m.) jų skaičių priveda iki 1735.

Tobulėjant harmonijos doktrinai, buvo rasta tikslesnių akordų žymėjimo būdų. Mūzos. praktika į ser. XVIII a. atsisakė apytikslio perkėlimo į autoriaus intencijos akompanimentą ir sumažino improvizacijos vaidmenį. G.-b. nustojo būti naudojamas, nors ilgą laiką buvo laikomas pedagoginiame. praktika kaip akademinė disciplina, ugdanti baroko muzikos atlikimo įgūdžius, ir kaip harmonijos pratimas. Gidai pas G. – gim. sukūrė FE Bach (18), FV Marpurg (1752), IF Kirnberger (1755), DG Türk (1781), AE Koron (1791), F. Zh. Fetis (1801), Z. Dehn (1824), E. Richter (1840), S. Jadasson (1860), X. Riemann (1883) ir kt. Rusiškai. kalba išversta „Trumpas G.-B tyrimo vadovas“. O. Kolbė (1889).

Šiuo metu Tuo pačiu metu G.-B. doktrinos likučiai, perimti harmonijos doktrinos, randami daugumoje vadovėlių naudojamuose akordų skaitmeninimo metoduose. Savotiškas dalinis praktikos atgaivinimas G.-b. stebimas džiaze ir jam artimoje šviesoje. muzika. Tam būtinos sąlygos – atlikimo improvizacija, akompanuojančios grupės (gitara, fortepijonas) susiejimas su mušamaisiais instrumentais, standartinė akompanavimo faktūra. Dažnai dainos įrašymas yra melodijos, armonikos pristatymas. bosas su skaitmeniniu ir baziniu. kontrapunktai; viduriniųjų balsų faktūra išrašyta supaprastintai, aranžuotojui ir atlikėjui suteikiama galimybė ją varijuoti savo nuožiūra. Akordai žymimi skirtingai.

K. Velebny. Iš knygos Džiazo praktika.

Dažniausias žymėjimo būdas yra nurodyti pagrindinį. akordų tonai (C – garsas C, C – sesuo, E – es ir kt.), triados tipą (G – triada G-dur, Gm – g-moll, G + – padidinta triada), skaitmeniniame prie triados pridedamų garsų žymėjime (

– c-es-gad akordas,

– fac-es-gis-hd ir kt.); protas. septintas akordas – E blausiai ir tt Akordai fortepijono partijoje. pažymėta viename iš skaitmeninimo variantų: B maj7 (mažorinis septintas akordas) – bdfa akordas, Emi7 (min. septintas akordas) – eghd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (plg. skaitmenis su trombono akordais). Šis įvardijimas atskleidžia G.-b. esmę; tai nereiškia, kad gh-es akordas turėtų būti pažymėtas kaip uv inversija. triados iš es, a ne SW. triada iš g. G.-b. buvo ir tebėra naudinga. atlikėjui reiškia „muziką. stenografija“, o ne mokslinė teorija.

Nuorodos: Kelner D., Tikrasis boso generolo kompozicijos nurodymas …, M., 1791; Czerny K., Laiškai … arba fortepijono studijų vadovas …, Sankt Peterburgas, 1842; Ivanov-Boretsky M., Muzikinis ir istorinis skaitytojas t. 1-3, M., 1928, pataisyta. red., ne. 1-2, M., 1933-1936.

Yu. N. Cholopovas