Sąskambis |

Prancūzų sąskambis, iš lat. konsonantia – tęstinis, priebalsinis garsas, sąskambis, harmonija

Susiliejimas suvokiant vienu metu skambančius tonus, taip pat sąskambius, suvokiamas kaip tonų susiliejimas. K. samprata yra priešinga disonanso sąvokai. K. apima gryną primą, oktavą, kvintą, keturtąją, mažąją ir mažąją tercą ir šeštąją (grynas kvartas, paimtas boso atžvilgiu, interpretuojamas kaip disonansas) ir akordus, sudarytus iš šių intervalų, nedalyvaujant disonantiniams (mažorams ir minoriniams). triados su jų kreipiniais). Skirtumas tarp K. ir disonanso nagrinėjamas 4 aspektais: matematiniu., fiziniu. (akustinis), muzikinis ir fiziologinis bei muz.-psichologinis.

Matematiškai K. yra paprastesnis skaitinis ryšys nei disonansas (seniausias pitagoriečių požiūris). Pavyzdžiui, natūralūs intervalai apibūdinami tokiais virpesių skaičių arba stygų ilgių santykiais: grynoji prima – 1:1, grynoji oktava – 1:2, grynoji kvint – 2:3, grynoji kvarta – 3:4, didžioji šešta – 3. :5, mažoji trečdalis 4:5, mažoji trečdalis 5:6, mažoji šeštoji 5:8. Akustine prasme K. yra toks tonų sąskambis, su Kromu (pagal G. Helmholtzą) obertonai nekelia taktų arba dūžiai girdimi silpnai, priešingai nei disonansai su stipriais jų ritmais. Šiais požiūriais skirtumas tarp darnos ir disonanso yra grynai kiekybinis, o riba tarp jų yra savavališka. Kaip muzikinis-fiziologinis K. fenomenas yra ramus, švelnus garsas, maloniai veikiantis suvokėjo nervinius centrus. Pasak G. Helmholtzo, K. suteikia „malonų švelnų ir vienodą klausos nervų sužadinimą“.

Daugiabalsėje muzikoje harmonijai ypač svarbus sklandus perėjimas nuo disonanso prie K. nes jo raiška. Su šiuo perėjimu susijusi įtampos iškrova suteikia ypatingą pasitenkinimo jausmą. Tai vienas iš galingiausių išraiškų. harmonijos priemonės, muzika. Periodinis harmonikų disonansinių pakilimų ir priebalsių recesijų kaitaliojimas. įtampos formos tarsi „harmonikos. kvėpavimas“ muzikos, iš dalies panašios į tam tikras biologines. ritmai (širdies susitraukimų sistolė ir diastolė ir kt.).

Muzikiniu ir psichologiniu požiūriu harmonija, palyginti su disonansu, yra stabilumo, ramybės, aspiracijos nebuvimo, sužadinimo ir gravitacijos sprendimo išraiška; mažor-moll toninės sistemos rėmuose skirtumas tarp K. ir disonanso yra kokybinis, pasiekia aštrios priešpriešos, kontrasto laipsnį ir turi savo tapatybę. estetinė vertė.

K. problema yra pirmoji svarbi muzikos teorijos katedra, susijusi su intervalų, modų, mūzų doktrina. sistemos, muzikos instrumentai, taip pat polifoninio sandėlio (plačiąja prasme – kontrapunkto), akordo, harmonijos doktrina, galiausiai nusitęsia net iki muzikos istorijos. Istorinis muzikos evoliucijos laikotarpis (apytiksliai 2800 metų) su visu jo sudėtingumu vis dar gali būti suprantamas kaip kažkas santykinai vieningo, kaip natūralus mūzų vystymasis. sąmonė, kurios viena pagrindinių idėjų visada buvo nepajudinamos atramos – priebalsio mūzų šerdies – idėja. struktūros. K. priešistorė muzikoje – mūzos. įvaldyti gryno prima santykį 1 : 1 grįžimo į garsą (arba į du, tris garsus) forma, suprantamą kaip tapatybę sau (priešingai nei originali glissanding, prieštoninė garso išraiškos forma ). Susijęs su K. 1:1, harmonijos principas yra stabilus. Kitas etapas įsisavinant k. buvo ketvirtos intonacija 4:3 ir penktoji 3:2, o ketvirtoji, kaip mažesnis intervalas, istoriškai buvo prieš penktąją, kuri buvo paprastesnė akustine prasme (vadinamoji ketvirtosios epocha). Kvartas, kvinta ir iš jų besivystanti oktava tampa modų formavimosi reguliatoriais, kontroliuojančiais melodijos judėjimą. Šis K. raidos etapas reprezentuoja, pavyzdžiui, antikos meną. Graikija (tipiškas pavyzdys – Skoliya Seikila, I a. pr. Kr.). Ankstyvaisiais viduramžiais (pradedant IX a.) atsirado polifoniniai žanrai (organum, gimel ir fauburdon), kur pirmieji išsibarstę laike žanrai tapo vienalaikiai (parallel organum in Musica enchiriadis, apie IX a.). Vėlyvųjų viduramžių epochoje trečdalių ir šeštų (1: 9, 9: 5, 4: 6, 5: 5) raida prasidėjo kaip K.; Nare. muzikos (pavyzdžiui, Anglijoje, Škotijoje), šis perėjimas įvyko, matyt, anksčiau nei profesionalioje, labiau susietoje bažnyčioje. tradicija. Renesanso užkariavimai (V-XIV a.) – visuotinis trečiųjų ir šeštų pritarimas K.; laipsniškas vidinis persitvarkymas kaip melodinis. tipai ir visi polifoniniai raštai; priebalsių triados, kaip apibendrinamojo pagrindinio, propagavimas. sąskambio tipas. Naujieji laikai (3-8 a.) – didžiausias trigarsių priebalsių komplekso žydėjimas (K. pirmiausia suprantamas kaip susiliejusi priebalsių triada, o ne kaip priebalsių dvibalsių asociacija). Nuo con. 5 amžiaus Europoje disonansas muzikoje tampa vis svarbesnis; pastarojo garso aštrumas, stiprumas, blizgesys, jam būdingas didelis garsinių santykių kompleksiškumas pasirodė savybės, kurių patrauklumas pakeitė ankstesnį K. ir disonanso santykį.

Pirmoji žinoma teorija apie K. iškėlė Antichas. muzikos teoretikai. Pitagoriečių mokykla (VI-IV a. pr. Kr.) nustatė sąskambių klasifikaciją, kuri apskritai išliko iki antikos pabaigos ir ilgą laiką turėjo įtakos viduramžiams. Europa (per Boethius). Pasak pitagoriečių, K. yra paprasčiausias skaitinis ryšys. Atspindi tipišką graikų muziką. praktika, pitagoriečiai įsteigė 6 „simfonijas“ (liet. – „sąskambiai“, t K.): kvartas, kvintukas, oktava ir jų oktavų pakartojimai. Visi kiti intervalai buvo priskirti prie „diafonijų“ (disonansų), įskaitant. trečdaliai ir šeštieji. K. buvo pagrįsti matematiškai (stygos ilgių santykyje monokorde). Dr. požiūris į K. kilęs iš Aristokseno ir jo mokyklos, kurie teigė, kad K. yra malonesnis požiūris. Abu senoviniai. sąvokos iš esmės papildo viena kitą, padėdami fizinio ir matematinio pamatus. ir muzikos-psichologinės. teorinės šakos. muzikologija. Ankstyvųjų viduramžių teoretikai dalijosi senovės požiūriu. Tik XIII amžiuje, vėlyvaisiais viduramžiais, mokslas pirmą kartą užfiksavo trečdalių sąskambią (Concordantia imperfecta, kurį sukūrė Johannesas de Garlandia Vyresnysis ir Franco iš Kelno). Ši riba tarp priebalsių (greitai tarp jų buvo įtraukta ir šeštosios) ir disonansų teoriškai formaliai išliko iki mūsų laikų. Triadą kaip triados tipą pamažu užkariavo muzikos teorija (tobulų ir netobulų triadų derinys W. Odingtonas, c. 1300; Tsarlino triadas pripažino ypatinga vienybės rūšimi, 1558). Nuoseklus triadų aiškinimas kaip k. yra pateikta tik mokymuose apie naujojo laiko harmoniją (kur k. akordų pakeitė buvusį k. intervalų). J. F. Rameau pirmasis plačiai pagrindė triadą-K. kaip muzikos pamatas. Pagal funkcinę teoriją (M. Hauptmanas, G. Helmholcas, X. Riemannas), K. yra sąlygota gamtos. kelių garsų sujungimo į vienybę dėsniai ir galimos tik dvi sąskambių formos (Klang): 1) pagrindinė. tonas, viršutinė kvinta ir viršutinė didžioji terca (didžioji triada) ir 2) pagrindinis. tonas, apatinė kvinta ir apatinė didžioji trečdalis (mažoji triada). Mažorinės ar minorinės triados garsai sudaro K. tik tada, kai manoma, kad jie priklauso tam pačiam sąskambiui – arba T, arba D, arba S. Akustiškai priebalsiai, tačiau skirtingiems sąskambiams priklausantys garsai (pavyzdžiui, d1 – f1 C-dur), anot Riemanno, sudaro tik „įsivaizduojamus sąskambius“ (čia, visiškai aišku, neatitikimas tarp fizinių ir fiziologinių K. , viena vertus, ir psichologinė, kita vertus, atskleidžiama). Mn. XX amžiaus teoretikai, atspindintys modernumą. jos mūzos. praktiką, disonansui perkėlė svarbiausias meno funkcijas – laisvo (be pasirengimo ir leidimo) taikymo teisę, galimybę užbaigti konstrukciją ir visą darbą. A. Schoenbergas patvirtina ribos tarp K. ir disonansas; tą pačią idėją detaliai išplėtojo P. Hindemitas. B. L. Yavorsky buvo vienas iš pirmųjų, visiškai paneigusių šią ribą. B. V. Asafjevas aštriai kritikavo skirtumą tarp K.

Nuorodos: Diletsky NP, Muzikanto gramatika (1681), red. S. Smolenskis, Sankt Peterburgas, 1910; jo paties „Muzikos gramatika“ (1723 m.; faksimilės leid., Kipv, 1970); Čaikovskis PI, Praktinio harmonijos tyrimo vadovas, M., 1872, perspausdintas. pilnai. kol. soch., t. III-a, M., 1957; Rimskis-Korsakovas HA, Praktinis harmonijos vadovėlis, Sankt Peterburgas, 1886, perspausdintas. pilnai. kol. soch., t. IV, M., 1960; Yavorsky BL, Muzikinės kalbos struktūra, I-III dalys, M., 1908; jo paties, Keletas minčių, susijusių su Liszto jubiliejumi, „Muzika“, 1911, Nr. 45; Taneev SI, Mobilus griežto rašymo kontrapunktas, Leipcigas, 1909; Schlozer V., Konsonansas ir disonansas, „Apollo“, 1911, Nr. l; Garbuzovas NA, Apie priebalsius ir disonansinius intervalus, „Muzikinis ugdymas“, 1930, Nr. 4-5; Asafiev BV, Muzikinė forma kaip procesas, knyga. I-II, M., 1930-47, L., 1971; Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Esė apie teorinės muzikologijos istoriją, t. I-II, M., 1934-39; Tyulinas Yu. N., Mokymas apie harmoniją, L., 1937; Muzikinė akustika. Šešt. straipsniai red. Redagavo NA Garbuzova. Maskva, 1940. Kleshchov SV, Disonantinių ir priebalsių priebalsių skyrimo klausimu, „Akademiko IP Pavlovo fiziologinių laboratorijų darbai“, t. 10, M.-L., 1941 m. Meduševskis V. V., Konsonansas ir disonansas kaip muzikinės sistemos elementai, „VI sąjunginė akustinė konferencija“, M., 1968 (K. skyrius).

Yu. N. Cholopovas