Heterofonija

iš graikų eteros – kitoks ir ponn – garsas

Polifonijos tipas, atsirandantis atliekant bendrą (vokalinį, instrumentinį ar mišrų) melodijos atlikimą, kai viena ar kelios. balsai nukrypsta nuo pagrindinės melodijos.

Sąvoka „G“. vartojo jau senovės graikai (Platonas, Įstatymai, VII, 12), tačiau tuo metu jam suteikta reikšmė nėra tiksliai nustatyta. Vėliau terminas „G“. nebenaudojamas ir atgaivintas tik 1901 m. mokslininkas K. Stumpfas, vartojęs aukščiau nurodyta prasme.

Nukrypimus nuo pagrindinės melodijos G. lemia gamta. atlikti skirtumus. žmogaus galimybes. balsai ir instrumentai, taip pat atlikėjų vaizduotė. Tai būdinga daugeliui gultų. muzikos kultūrinės polifonijos šaknys. Išplėtotose liaudies dainose ir instr. kultūros, pagrįstos nat. skirtumai, savitos gultų egzistavimo formos. ugdė estetinį atlikėjų muzikinį kūrybiškumą ir bruožus. normos, vietinės tradicijos, atsirado įvairios pagrindinio principo apraiškos – vienalaikis dekomp. tos pačios melodijos variantai. Tokiose kultūrose pastebimi ir skirtingi. heterofoninės polifonijos raidos kryptys. Vienose vyrauja ornamentika, kitose – harmoninė, kitose – polifoninė. melodijos variacija. Rusijos raida. liaudies dainų polifonija, dėl kurios susiformavo originalus sandėlis – subvokalinė polifonija.

Nors patikimų rašytinių paminklų, iliustruojančių G. raidos istoriją, nėra, heterofoninės Naro kilmės pėdsakai. polifonija, didesniu ar mažesniu laipsniu, buvo išsaugota visur. Tai patvirtina tiek senovės polifonijos pavyzdžiai, tiek senoviniai gultai. Vakarų šalių dainos. Europa:

Huqbaldui priskirto traktato „Musica enchiriadis“ organų pavyzdys. („Muzikos vadovas“).

Šokių daina XIII a. Iš XI Moser kolekcijos „Tцnende Altertmer“.

Lietuvių liaudies daina „Aust ausrelй, tek saulelй“ („Aušra šurmuliuoja, saulė teka“). Iš J. Čiurlionitės knygos „Lietuvių liaudies dainų kūryba“. 1966 metai.

Daugelyje pavyzdžių Nar. polifonija Vakarų Europos. šalys, kuriose apskritai G. pėdsakai lyginami su slavais. ir rytus. mažiau kultūrų, improvizacijos derinys su praktikos pasirinktomis išraiškos priemonėmis, ypač su katedros nustatytomis. tautybės vertikaliai, su nusistovėjusiu požiūriu į disonansą ir sąskambią. Daugeliui kultūrų būdingos unisoninės (oktavos) galūnės, lygiagretus balsų (trečių, ketvirtų ir kvintų) judėjimas, sinchronizmo vyravimas žodžių tarime.

Rusų liaudies daina „Ivanas nusileido“. Iš rinkinio „Pomorijos rusų liaudies dainos“. Sudarė SN Kondratjevas. 1966 metai.

Heterofoninis principas pastebimas ir tokiose daugiabalsėse liaudies dainų kultūrose, kur dvibalsiai ir tribalsiai pasiekė didžiulę polifoniją. Vykdymo procese dažnai pastebimas atskirų partijų pasidalijimas, periodiškai padidinantis balsų skaičių.

Dekoratyvinis "spalvinimas" Osn. melodijos instr. akompanimentas būdingas G. arabų tautoms šiaurėje. Afrika. Nukrypimai nuo pagrindinės melodijos (susijungus su atskirais polifonijos daigais), atsirandantys dėl melodijos atlikimo pl. instrumentai, kurių kiekvienas keičia melodiją pagal jam būdingiausią atlikimo būdą ir fiksuotus estetinius principus, yra gamelan muzikos pagrindas Indonezijoje (žr. pastabos pavyzdį).

Gamelan muzikos ištrauka. Iš R. Batkos knygos „Geschichte der Musik“.

Tyrimų dif. nar. muzikos kultūros ir kruopštus studijavimas bei kompozitorių kūrybiškas naudojimas nar pavyzdžius. menai, įskaitant polifonijos tradicijas, paskatino sąmoningą savo muzikos praturtinimą heterofoniniais balso santykių tipais. Tokios polifonijos pavyzdžių yra Vakarų Europoje. ir rusų klasika, šiuolaikiniai sovietų ir užsienio kompozitoriai.

Nuorodos: Melgunov Yu., rusiškos dainos, įrašytos tiesiogiai apie žmonių balsus, t. 1-2, M. – Sankt Peterburgas, 1879-85; Skrebkovas S., Polifoninė analizė, M., 1940; Tyulinas. Yu., Apie liaudies muzikos harmonijos kilmę ir raidą, in: Esė apie teorinę muzikologiją, red. Yu. Tyulinas ir A. Butskis. L., 1959; Beršadskaja T., Pagrindiniai rusų liaudies valstiečių dainos polifonijos kompoziciniai modeliai, L., 1961; Grigorjevas S. ir Muelleris T., Polifonijos vadovėlis, M., 1961 m.

TF Miuleris