Kurt Weill |

Kurtas Weilas

Gimė 2 m. kovo 1900 d. Dessau (Vokietija). Mokėsi Berlyno aukštojoje muzikos mokykloje pas Humperdincką, o 1921–1924 m. buvo Ferruccio Busoni mokinys. Weill savo ankstyvąsias kompozicijas parašė neoklasikiniu stiliumi. Tai buvo orkestriniai kūriniai („Kvodlibet“, koncertas smuikui ir pučiamiesiems instrumentams). Bendradarbiavimo su „kairiaisiais“ vokiečių dramaturgais (H. Kaiseris, B. Brechtas) pradžia Weillui buvo lemiama: jis tapo išskirtinai teatro kompozitoriumi. 1926 m. Drezdene buvo pastatyta Weillo opera pagal G. Kaiserio pjesę „Pagrindinis veikėjas“. 1927 m. naujosios kamerinės muzikos festivalyje Baden-Badene įvyko sensacinga Brechto tekstui skirto muzikinio eskizo „Raudonmedis“ premjera, kitais metais – satyrinė vienaveiksmė opera „Caras fotografuojamas“ (H. Kaiser). ) buvo pastatytas Leipcige ir tuo pat metu per visą Europą griaudėjo garsioji „Threepenny Opera“ Berlyno teatre „Na Schifbauerdam“, kuri netrukus buvo nufilmuota („Threepenny Film“). Prieš priverstinį išvykimą iš Vokietijos 1933 m., Weill spėjo parašyti ir pastatyti operas „Mahagonio miesto iškilimas ir nuopuolis“ (išplėstinė eskizo versija), „Garantija“ (tekstas Casparo Neuerio) ir „Sidabrinis ežeras“ (H. Kaiser). ).

Paryžiuje Weill sukūrė George'o Balanchine'o kompanijai baletą su daina „Septynios mirtinos nuodėmės“ pagal Brechto scenarijų. Nuo 1935 m. Weill gyveno JAV ir dirbo Brodvėjaus teatruose Niujorke, kurdamas pamėgtą Amerikos miuziklo žanrą. Pasikeitusios sąlygos privertė Weillą pamažu švelninti agresyvų satyrinį savo kūrinių atspalvį. Jo kūriniai tapo ryškesni išorės puošybos požiūriu, bet mažiau aštrūs turiniu. Tuo tarpu Niujorko teatruose greta naujų Weillo pjesių „Trijų pinigėlių opera“ buvo sėkmingai pastatyta šimtus kartų.

Viena populiariausių amerikiečių Weill pjesių yra „A Street Incident“ – „liaudies opera“ pagal E. Rice'o pjesę iš vargingų Niujorko kvartalų gyvenimo; XX amžiaus XX amžiaus politinės kovos tribūna Vokietijos muzikinį teatrą pavertusi „Trijų pinigėlių opera“ pasiekė plebėjiško „gatvės“ muzikinio elemento sintezę su sudėtingomis techninėmis šiuolaikinio muzikos meno priemonėmis. Spektaklis buvo pristatytas „ubagų operos“ pavidalu – sena anglų liaudies teatro parodija apie aristokratišką baroko operą. Weillas „ubagų operą“ panaudojo parodinės stilizacijos tikslais (šios parodijos muzikoje „kenčia“ ne tiek Hendelis, kiek banalybės, 20 a. romantinės operos „bendrosios vietos“). Muzika čia yra kaip intarpai – zongai, pasižymintys pophitų paprastumu, užkrečiamumu ir gyvybingumu. Pasak Brechto, kurio įtaka Weill tais metais buvo nedaloma, norėdamas sukurti naują, šiuolaikišką muzikinę dramą, kompozitorius turi atsisakyti visų operos teatro prietarų. Brechtas sąmoningai pirmenybę teikė „lengvajai“ pop muzikai; be to, jis ketino išspręsti amžių senumo konfliktą tarp žodžio ir muzikos operoje, galutinai atskirdamas juos vieną nuo kito. Weill-Brecht pjesėje nėra nuoseklaus muzikinės minties plėtros. Formos yra trumpos ir glaustos. Visumos struktūra leidžia įterpti instrumentinius ir vokalinius numerius, baleto, choro scenas.

Mahagonny miesto iškilimas ir nuopuolis, skirtingai nei Trijų pinigų opera, labiau primena tikrą operą. Čia muzika vaidina svarbesnį vaidmenį.