Stereofonija |

laiškus. – erdvinis garsas, iš graikų k. stereo – erdvinis, erdvinis ir ponn – garsas

Telefonijos ir transliavimo, taip pat garso įrašymo ir atkūrimo būdas, kuriuo išsaugomas garso pobūdis, atspindintis dekompo erdvinį išdėstymą. garso šaltiniai ir jų judėjimas. Asmuo sprendžia apie garso šaltinių vietą erdvėje, atsižvelgdamas į jų poveikio dešinei ir kairei ausiai skirtumą; fiziologijoje vadinama. binauralinis efektas. Priklausomai nuo kampo, susidariusio tarp garso bangos fronto ir klausytojo galvos, dif. girdimumą dešine ir kairiąja ausimi lemia tiek suvokiamų garso bangų fazių skirtumas, tiek garso susilpnėjimas dėl jo dalinio ekranavimo klausytojo galva. Telefonijoje ir radiotelefonijoje stereo efektas pasiekiamas naudojant dviejų kanalų perdavimą iš dviejų atskirų kanalų. mikrofonai (pastatyti tam tikru atstumu vienas nuo kito) ir jo atkūrimas naudojant du otd. telefonai arba du garsiakalbiai (akustiniai garsiakalbiai). Stereo garso įrašams naudojami du mikrofonai, esantys atstumu nuo otd. stiprintuvai ir du sinchroniniai įrašymo kanalai. Stereogramoje abu signalai yra pritvirtinti prie to paties griovelio. Stereomagnetofono pjaustytuvas svyruoja veikiamas dviejų magnetinių arba pjezoelektrinių jėgų, nukreiptų viena kitos atžvilgiu 90° kampu. Garso atkūrimas atliekamas naudojant specialų adapterį ir du otd. stiprintuvai su kolonėlėmis sumontuoti priklausomai nuo patalpos dydžio ir atstumo iki klausytojų. Filmams stereofoninis įrašymas atliekamas optiškai. metodas išilgai plėvelės krašto, naudojant kintamo pločio arba tankio įspausto signalo metodus dviejuose takeliuose, atitinkančiuose du mikrofonus. Magnetinis stereofoninis įrašymas atliekamas naudojant du atskirtus mikrofonus su atskiru. stiprintuvai ir magnetinės įrašymo galvutės dviejuose filmo takeliuose, o stereo atkūrimas – naudojant otd. stiprintuvai iš dviejų magnetinių galvučių ir dviejų akustinių. norimu atstumu sumontuoti garsiakalbiai. Dėl estr. stereo kartais naudojami trys atskiri mikrofono stiprinimo ir garso atkūrimo kanalai; trys akustinės kolonos išdėstytos per visą scenos plotį.

Stereo garso įrašymas priartina muzikos suvokimą prie to, kuris atliekamas tiesiogiai. klausydamas jos pasirodymo konc. salė. Jo pagalba pasiektas reikšmingumo laipsnis stereofoninis. poveikis priklauso nuo konkretaus kūrinio priklausomybės tam tikrai istorinei. epochą, į tam tikrą žanrą, taip pat nuo jo stilistikos. funkcijos ir našumas. kompozicija. Taigi, XVIII-XIX a. kompozitoriai siekė kuo didesnės garso dekompo vienybės. orkestro grupių, o tai atsispindėjo atlikėjų išdėstyme (orkestro „sėdėjimo“). Vieno kanalo tokių gaminių įrašymas. dar labiau padidina orko skambesio vienovę. grupes, o stereo išlaiko savo tikrąsias erdves, sklaidą. Tačiau įrašant muziką, kurioje vienaip ar kitaip išnaudojamos erdvės ir efektai (tai daugiausia liečia XX a. muzikinę kūrybą; žr. Erdvinė muzika), S. vaidmuo išauga. Nuo 18-ųjų. XX amžiuje, be įprasto stereofoninio, dar naudojamas keturių kanalų, kvadratinis garso įrašymas, su keturių mikrofonų pjūviu (įrašymo metu) ir keturiais akustiniais. stulpeliai (atkūrimo metu) yra kvadrato arba stačiakampio kampuose, kurių centre yra atlikėjas (atlikėjai) ir atitinkamai klausytojas. Užsienyje (Vokietijoje, Didžiojoje Britanijoje, JAV ir kt.) pradėta kvadrafoninė. radijo laidos gaminamos kvadrafoniniu būdu. radijo imtuvai, stiprintuvai, magnetofonai, elektriniai grotuvai ir patefono plokštelės. S. vertikaliai garso orientacijai dar negavo praktiško. programos.

Nuorodos: Goron IE, Broadcasting, M., 1944; Volkovas-Lannit LF, Įspausto garso menas. Esė apie gramofono istoriją, M., 1964; Rimskis-Korsakovas AV, Elektroakustika, Maskva, 1973 m.; Purduev VV, Stereofonija ir daugiakanalio garso sistemos, M., 1973; Stravinskis I., (Apie stereofoniją), knygoje: Prisiminimai ir komentarai, NY, 1960 (vertimas į rusų k. – knygoje: Stravinsky I., Dialogues, L., 1971, p. 289-91).

LS terminalas